【摘 要】愛倫·坡是19世紀(jì)著名的小說家、詩人和文學(xué)評論家，是現(xiàn)代推理小說的開山鼻祖，也是美國短篇故事的先驅(qū)人，愛倫·坡偵探小說中最突出的特點就是有著豐富的懸念色彩，文章主要針對其懸念色彩的應(yīng)用進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】愛倫·坡偵探小說；懸念色彩；分析

愛倫·坡于1841年發(fā)表的《莫格街血案》是世界上第一篇偵探推理小說，隨后同樣以杜賓為主人公的《瑪麗·羅熱疑案》和《被竊的信件》相繼面眾于世。三部小說因其跌宕起伏的故事情節(jié)和扣人心弦的懸念設(shè)定成為了今后偵探小說的表率之作。在《莫格街血案》中，詭異而又恐怖美感的受害者死狀和“密室疑案”中巧妙的手法成為了小說的經(jīng)典橋段；在《瑪麗·羅熱疑案》中，杜賓被稱之為“安樂椅偵探”；愛倫·坡偵探小說最為獨特的地方就是其中蘊含的懸念色彩，給讀者留下了深刻的印象。

一、愛倫·坡偵探小說中懸念和效果的統(tǒng)一

閱讀愛倫·坡的偵探小說可以看出，他小說中最為出彩的地方就是從心理學(xué)角度為讀者設(shè)置了大量的懸念，這種懸念是以吸引人的事態(tài)將要出現(xiàn)，在引起讀者的注意之后，就不再闡述。懸念既是一種獨有的結(jié)構(gòu)方式，可以通過讀者對未知事物的好奇性激發(fā)讀者的閱讀興趣，同時也是對故事結(jié)局的延續(xù)和披露。愛倫·坡是懸念設(shè)定的高手，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中一直提倡其獨特的“效果統(tǒng)一論”，這種理論的產(chǎn)生正是在偵探小說《莫格街血案》發(fā)表后提出的。在進(jìn)行創(chuàng)作時，作者為了達(dá)到預(yù)設(shè)效果，使讀者閱讀欲望和愉快閱讀情緒持續(xù)到最后一刻，愛倫·坡采用了懸念這一寫作手法。愛倫·坡首先采用倒敘的敘事方法，將案件發(fā)生的結(jié)論設(shè)定成一個懸念，有果必有因，利用果回溯因的發(fā)生，這就引起了讀者的興趣。伴隨著一系列迷之事件的發(fā)生，最終都會回到‘謎底’將謎題解開，使讀者體會到解密的快樂，最終作者的預(yù)設(shè)效果也達(dá)到了。懸念色彩的熟練運用也是作品效果統(tǒng)一理論的具體表現(xiàn)，而效果統(tǒng)一理論則將懸念色彩表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、愛倫·坡偵探小說中的懸念與窺探

大部分偵探小說都有一個顯著地特點，就是不以追兇和制暴為主要內(nèi)容，而是以靜態(tài)的偵探對案件進(jìn)行窺探。愛倫·坡將懸念色彩運用了對案件發(fā)生過程的窺探中，通過對犯罪案件在過去發(fā)生了什么，并利用犯罪現(xiàn)場和蛛絲馬跡將懸念一一揭露，正是這種通過時空的“窺探”，給讀者帶來了前所未有的閱讀快感。小說通過具有窺探性質(zhì)的場景、對話和動作，表明了其中的隱藏懸念，從而使讀者在緊張刺激的情節(jié)中獲得閱讀的快樂。在愛倫·坡的偵探小說《莫格街血案》和《瑪麗·羅熱疑案》就以三個女性的慘死為開頭，這一懸念的設(shè)定就深深的吸引了讀者的注意，而要想偵破案件就要窺探三個女性的生前活動，正是這些經(jīng)典的“窺探”行為，讓讀者跟著作者的描述解決了一個個的懸念。

三、愛倫·坡偵探小說中的懸念與道德諷喻

偵探小說所追求的最終目的就是通過小說引起社會和人們的共鳴，而讀者也懷著迫切的心情想知道最終答案，希望罪惡得到應(yīng)有的懲治。通常偵探小說中蘊含的道德色彩是利用懸念來進(jìn)行諷喻的，利用道德號召力吸引讀者，但是這種傳統(tǒng)偵探小說的結(jié)構(gòu)程式，容易引起讀者的閱讀疲勞。而愛倫·坡采用以“陌生化”手法對懸念進(jìn)行了全新演繹。在他的偵探小說中沒有一篇最后是以道德勸誡結(jié)束，例如《瑪麗·羅熱疑案》和《被竊的信件》都以推理案件犯罪人和經(jīng)過為結(jié)尾；在《莫格街血案》中作者甚至將兇手設(shè)定為一只大猩猩，根本無任何道德倫理可言。愛倫·坡的偵探小說懸念色彩之美通篇體現(xiàn)在裝飾性內(nèi)容上。在愛倫·坡的小說中都以結(jié)局破解為結(jié)尾，但是每篇小說中的人物特色、場景設(shè)定、情節(jié)氛圍等都給讀者帶來了全新的獨特感受。在《莫格街血案》中“密室殺人”的裝飾性細(xì)節(jié)令人為之贊嘆，后世的模仿者數(shù)不勝數(shù)，但結(jié)局卻以非人類為兇手，這正是變化無窮的裝飾性內(nèi)容帶給讀者的懸念和刺激。愛倫·坡的幾篇小說由于作者其淵博的學(xué)識和豐富的想象力所帶來獨具魅力的裝飾性內(nèi)容成為了經(jīng)典之作。無論是作者還是讀者都希望看到和解答更難的懸念，懸念越大、越危險對讀者更具吸引力，而此時的道德諷喻就顯得可有可無了。

四、愛倫·坡小說懸念色彩中的浪漫主義

關(guān)于浪漫主義的表達(dá)手法，最早產(chǎn)生于18世紀(jì)末，在19世紀(jì)，進(jìn)入了繁榮發(fā)展時期，是西方文學(xué)的重要思潮。愛倫·坡深受這種表達(dá)思想的影響，在懸念色彩的設(shè)定上大量應(yīng)用浪漫主義的表達(dá)方式，雖然在他的故事中離不開靈異事件和死亡結(jié)局的塑造，但是他非常善于用充滿懸疑的象征、隱喻等表達(dá)手法來渲染氛圍，刻畫了人物的心理活動，將人性的丑陋躍然于紙上，給讀者帶來強烈的心理震撼。與同時代的其他作家不同，愛倫·坡在浪漫主義的表達(dá)上具有獨創(chuàng)性。他背離主流文學(xué)的熱情洋溢的浪漫主義表達(dá)方式，獨創(chuàng)地通過小說中的死亡主題與人性中的丑惡用夸張、隱喻和象征等表達(dá)方式把自己獨一無二的浪漫主義創(chuàng)作靈感表現(xiàn)出來。

五、結(jié)語

愛倫·坡通過獨特的懸念色彩，創(chuàng)造了一個全新偵探小說的格局。愛倫·坡深知人的天性就是對未知事物進(jìn)行窺探，所以在創(chuàng)作小說時巧妙的運用懸念的手法激發(fā)讀者的好奇心，懸念色彩的設(shè)定使讀者一直保持緊張、專注、愉悅的閱讀體驗，并肯定作者的理性設(shè)定，完成作者的預(yù)設(shè)效果。還通過精心設(shè)定的裝飾性內(nèi)容將懸念色彩更加深厚，讓讀者有了酣暢淋漓的閱讀體驗。

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