【摘要】進(jìn)入改革開(kāi)放時(shí)期，我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作也進(jìn)入了一個(gè)空前繁榮的時(shí)代。尤其是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來(lái)，各種不同門(mén)類，不同流派的文學(xué)作品如小說(shuō)、散文、報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌等層出不窮，使我國(guó)的文學(xué)界大放流光溢彩。為了進(jìn)一步繁榮我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)，我們有必要對(duì)90年代的文學(xué)特征進(jìn)行思考和探究，對(duì)其精華之處進(jìn)行傳承，并在傳承中將文學(xué)創(chuàng)作發(fā)揚(yáng)光大。

【關(guān)鍵詞】90年代文學(xué)特征思考

自改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)文學(xué)研究有很大的開(kāi)展[1]，尤其是90年代更是我國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)高峰期。這一時(shí)期我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作主流風(fēng)格更加“接地氣”，在創(chuàng)作形式和創(chuàng)作特色上也更加多元化，能滿足不同年齡、不同層次、不同閱讀口味的讀者的多方面需求。更有不少文學(xué)作品被改編為影視劇而頒上熒屏，在人民大眾中進(jìn)一步得到了推廣。對(duì)我國(guó)90年代的文學(xué)特征進(jìn)行全面的總結(jié)思考，有助于我們對(duì)90年代文學(xué)創(chuàng)作的精華進(jìn)行傳承，將文學(xué)創(chuàng)作發(fā)揚(yáng)光大。

一、我國(guó)90年代的文學(xué)創(chuàng)作變化

經(jīng)歷了改革開(kāi)放前那個(gè)“全國(guó)山河一片紅”的歲月，當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作也不可避免地打下了那個(gè)時(shí)代的烙印。改革開(kāi)放以來(lái)，文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格迅速走出了原有的格局，其創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)了多元化和緊貼生活的趨勢(shì)。20世紀(jì)90年代延續(xù)并改造了80年代的文化邏輯，其文化語(yǔ)境是“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”的國(guó)家意識(shí)形態(tài)輻射至文學(xué)生產(chǎn)領(lǐng)域[2]，從而給文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了一系列的新變化。這些新變化主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）體制外的自由撰稿人日益增加

在改革開(kāi)放之前，我國(guó)所有的職業(yè)作家均納入“吃皇糧”的國(guó)家編制。而從80年代起，產(chǎn)生了以“童話大王”鄭淵潔等為代表的一批僅以稿費(fèi)為主要收入，不具備體制內(nèi)身份的自由撰稿人。進(jìn)入90年代以來(lái)，這類自由撰稿人無(wú)論是數(shù)量上還是比例上都在進(jìn)一步增加。如在1999年度新概念作文大賽中一炮走紅的韓寒，14歲就發(fā)表詩(shī)歌的李唐等。他們?yōu)槲覈?guó)的文壇吹來(lái)了一股清新之風(fēng)，為文學(xué)創(chuàng)作注入了新的活水。

（二）在創(chuàng)作題材方面更加緊貼生活

自90年代以來(lái)，隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的不斷完善，人們對(duì)賺錢(qián)的熱度在不斷提高，并不斷地追求生活的品位，從而對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的題材選擇方面產(chǎn)生了重大影響。一大批以市井生活及商業(yè)、愛(ài)情為題材的小說(shuō)作品如《口紅》《在細(xì)雨中呼喊》等橫空出世，受到讀者群體的廣泛喜愛(ài)。

（三）文學(xué)作品中對(duì)女性關(guān)注度的提高

進(jìn)入90年代以來(lái)，伴隨著“男女平等”觀念的進(jìn)一步普及，“女權(quán)主義”的思潮開(kāi)始在社會(huì)上興起，引發(fā)了人們的女性的生活狀態(tài)及女性權(quán)益的廣泛關(guān)注。導(dǎo)致“女性”成為文學(xué)作品中津津樂(lè)道的題材，無(wú)論是小說(shuō)，散文還是報(bào)告文學(xué)，詩(shī)歌，隨筆等，無(wú)不普遍提高了對(duì)于被稱為“半邊天”的群體--女性的關(guān)注度。如在王安憶的系列小說(shuō)中，就普遍充滿了對(duì)女性的關(guān)注，充滿了對(duì)女權(quán)的深入思考。

（四）對(duì)生活的思考越來(lái)越深入

在90年代，伴隨著人們生活水平的不斷提高，在物欲橫流的社會(huì)大環(huán)境下，不少人在商品經(jīng)濟(jì)的浪潮中感受到了心焦力瘁，并深感精神層面的自我迷失，開(kāi)始反思如何才能在商品社會(huì)的沖擊中，真正地做好一個(gè)“本我”？于是逐漸轉(zhuǎn)而開(kāi)始對(duì)生活的意義，對(duì)人生的價(jià)值進(jìn)行思考。這種思考同時(shí)也體現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作中。如北京大學(xué)著名哲學(xué)教授周?chē)?guó)平先生的《愛(ài)與孤獨(dú)》《歲月與性情》等隨筆集，都集中體現(xiàn)了作者對(duì)于人生所展開(kāi)的深入思考，對(duì)生活所進(jìn)行的強(qiáng)烈抒懷，對(duì)人性所抒發(fā)的強(qiáng)烈反思，文筆內(nèi)涵深刻，常常激發(fā)出讀者內(nèi)心中的形同身受，令讀者的心靈產(chǎn)生共鳴，使他們能夠在充滿喧囂的人世間，擁有一片讓內(nèi)心得到歇息的凈土。

（五）對(duì)歷史題材進(jìn)一步進(jìn)行發(fā)掘

90年代還是歷史題材小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)黃金時(shí)期。這一時(shí)期，人們面對(duì)著物質(zhì)不斷增長(zhǎng)、商品經(jīng)濟(jì)日益發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，普遍對(duì)中國(guó)的歷史文化產(chǎn)生了“懷舊”情緒，一大批以描述歷史，闡釋歷史之精彩片段的新歷史小說(shuō)成為圖書(shū)市場(chǎng)的暢銷貨。如格非的《青黃》，蘇童的《妻妾成群》，葉兆言的《追月樓》等。這些新歷史小說(shuō)通常對(duì)歷史鏡頭刻畫(huà)到位，語(yǔ)言描寫(xiě)繪聲繪色，懸念迭起，在對(duì)歷史人物的具體心理活動(dòng)和矛盾沖突中的不同細(xì)節(jié)的描寫(xiě)中充滿神來(lái)之筆，因此深受讀者的喜愛(ài)。

（六）對(duì)新時(shí)期的國(guó)防動(dòng)態(tài)的關(guān)注

愛(ài)國(guó)主義是我國(guó)的優(yōu)良傳統(tǒng)之一。進(jìn)入90年代以來(lái)，隨著“冷戰(zhàn)”思維的形成，世界的格局發(fā)生了日新月異的變化。面對(duì)著最新的世界形勢(shì)，不少人開(kāi)始日益關(guān)注我國(guó)的國(guó)防動(dòng)態(tài)，關(guān)注著我國(guó)的國(guó)防事業(yè)會(huì)走向何方。因此，誕生了一大批以新形勢(shì)下國(guó)防建設(shè)和軍隊(duì)發(fā)展為題材的小說(shuō)，如柳建偉的“時(shí)代三部曲”（含《突出重圍》、《英雄時(shí)代》《驚濤駭浪》）等。與傳統(tǒng)的以軍事為題材的小說(shuō)不同，這一時(shí)期的軍事小說(shuō)出現(xiàn)了明顯的“世俗化”傾向，不再是一味地樹(shù)立軍人的“高大全”形象，而是采用了大量篇幅描寫(xiě)軍人內(nèi)心中的理想主義情懷在現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)面前產(chǎn)生的矛盾沖突，描寫(xiě)軍人隱秘的內(nèi)心世界在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的物欲面前產(chǎn)生的孤獨(dú)和無(wú)奈，描寫(xiě)軍人因家庭“后院起火”而產(chǎn)生的痛苦與糾結(jié)，等等。它把軍人塑造成了一個(gè)有血有肉，具有七情六欲的鮮活的“人”。然而這一切的七情六欲最終都會(huì)走向一個(gè)歸宿--面對(duì)著保家衛(wèi)國(guó)的神圣使命，一切的矛盾沖突，一切的孤獨(dú)和無(wú)奈，一切的痛苦與糾結(jié)終歸顯得那么的微不足道。對(duì)國(guó)防事業(yè)的全身心投入，終歸是一個(gè)軍人內(nèi)心世界中最重要的組成部分。

（七）在詩(shī)歌創(chuàng)作中所體現(xiàn)出的強(qiáng)烈的“先鋒派”風(fēng)格

90年代在詩(shī)歌創(chuàng)作中也卓有建樹(shù)。是繼80年代之后，詩(shī)歌創(chuàng)作的又一個(gè)新時(shí)代，尤其是體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的“先鋒派”風(fēng)格。對(duì)比起80年代的詩(shī)歌創(chuàng)作中那種占據(jù)山頭的、沒(méi)有詩(shī)歌藝術(shù)根底的 “胡鬧”風(fēng)格來(lái)，90年代的詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格更多的在凸顯個(gè)人特色的框架下，創(chuàng)作視野更加開(kāi)闊，并以厚重和質(zhì)樸的色調(diào)為主，對(duì)于社會(huì)生活也充滿了揭示和思考，并在詩(shī)歌的脈絡(luò)中體現(xiàn)了對(duì)于人性的反思。這種帶有90年代印記的把詩(shī)歌“先鋒派”風(fēng)格，把詩(shī)歌創(chuàng)作推向了更加獨(dú)立，更加理性和更加成熟的階段。

結(jié)束語(yǔ)

進(jìn)入90年代以來(lái)，面對(duì)著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，世界格局的不斷演變，人們思想觀念的不斷變革和社會(huì)形勢(shì)的日新月異，在文學(xué)創(chuàng)作方面也越來(lái)越煥發(fā)出了具有時(shí)代特征的一面。從而使我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)進(jìn)一步得到繁榮，極大地豐富了人們的精神世界。在新的時(shí)代背景下，我們有必要在總結(jié)90年代文學(xué)創(chuàng)作之精華的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)

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