【摘要】：本文主要簡單闡述了淺析故事片中人物塑造的多種方式。通過結(jié)合所學(xué)專業(yè)知識(shí)，對(duì)人物形象塑造所表現(xiàn)出的人物特點(diǎn)有了更深的理解。通過對(duì)比的手段，將人物的歡喜與孤獨(dú)表現(xiàn)的更加突出。我認(rèn)為，只有將人物形象塑造的更加真實(shí)鮮活，將情節(jié)設(shè)置的更為合理，更多體現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)才能使整個(gè)影片更加引人入勝。

【關(guān)鍵詞】：人物塑造;情節(jié)設(shè)置;突出;細(xì)節(jié)體現(xiàn)

一、人物塑造在故事片中的作用

（一）人物塑造的重要性

藝術(shù)源于生活又高于生活，有時(shí)人物塑造會(huì)與劇本起到?jīng)_突，成功的話會(huì)出現(xiàn)獨(dú)特創(chuàng)新大膽的人物塑造，失敗的話則會(huì)造成整部影片黯淡無比，吸引不了觀眾的興趣?？梢娪捌械娜宋锼茉焓钦抗适缕撵`魂所在。人物塑造的好與壞關(guān)系著整部故事片的情節(jié)發(fā)展。人物形象塑造在電影電視當(dāng)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。生動(dòng)形象的人物塑造，能對(duì)故事片劇情的發(fā)展起到承上啟下、吸引觀眾并做到相應(yīng)鋪墊的作用;而且對(duì)于增強(qiáng)故事的真實(shí)性和其藝術(shù)感染力也有其相當(dāng)大的影響。

故事片中的人物設(shè)計(jì)首當(dāng)其沖體現(xiàn)在對(duì)人物的塑造上。主角是一部影片人物情節(jié)逼真發(fā)展的主脈，通過真實(shí)細(xì)節(jié)將每個(gè)不同的人物刻畫出來，這樣才能更好的為影片服務(wù)。親身經(jīng)歷所知，編劇的劇本編寫的再生動(dòng)形象，如果人物形象塑造不是特別的理想，整個(gè)故事也會(huì)大打折扣。對(duì)于人物形象塑造，環(huán)境起著很重要的襯托作用，影片是以塑造人物形象為中心，來通過跌宕起伏的故事情節(jié)和外界環(huán)境來充分烘托劇中的人物形象，因此也可以說編劇對(duì)于劇中環(huán)境描寫也是隨著人物形象塑造來進(jìn)行的。人物行動(dòng)的刻畫描寫是展現(xiàn)人物性格、揭露人性美丑的表現(xiàn)。人物的心理是人腦對(duì)客觀物質(zhì)世界的主觀反應(yīng)，人的心理能很好地展現(xiàn)出一個(gè)人的品質(zhì)和內(nèi)在的潛質(zhì)。

（二）人物塑造的過程

最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無論是變好還是變壞。首先，故事應(yīng)展示主人公的人物特征;其次，觀眾很快被人物的內(nèi)心吸引，人物的真實(shí)性格在其采取行動(dòng)選擇的過程中得到揭示;隨后，深層的天性和人物的外部面貌發(fā)生沖突，即使不是完全相反也是相互對(duì)照。最后，在揭露了人物的本性之后，故事便開始給人物施加越來越大的壓力，令他做出越來越困難的選擇。人物的功能是給故事帶來人物塑造中令人信服地實(shí)施其選擇所必需的素質(zhì)。簡言之，一個(gè)人物必須可信：足夠年輕或年老、強(qiáng)壯或虛弱、世故或天真、受過教育或目不識(shí)丁、慷慨大方或自私自利、聰穎機(jī)智或冥頑不化等等。這些素質(zhì)都必須給以適當(dāng)?shù)谋壤?。每一個(gè)人物都必須給故事帶來適當(dāng)?shù)乃刭|(zhì)組合，以令觀眾相信，這個(gè)人物能夠做到而且將會(huì)去做他所做的事情。

二、人物塑造的主要方式

（一）人物沖突推動(dòng)故事發(fā)展

影片的基本特征是人物之間的沖突，這種沖突主要表現(xiàn)為人與人之間的意志沖突，而沖突又主要表現(xiàn)為一系列的動(dòng)作，推動(dòng)故事向前發(fā)展。沖突的發(fā)展是由一系列的動(dòng)作、矛盾沖突，以及小高潮到大高潮來構(gòu)成的。人物深陷沖突必然會(huì)發(fā)生動(dòng)作，這動(dòng)作既能推動(dòng)情節(jié)又能顯示性格。人在壓力之下作出選擇時(shí)才能得到揭示——壓力越大，揭示越深，該選擇變?cè)秸鎸?shí)地表達(dá)了人物的本性。需要強(qiáng)調(diào)的是，沖突必須是難于克服并能引出整個(gè)故事中心情節(jié)的，如此方能產(chǎn)生強(qiáng)勁的動(dòng)作和懸念，顯現(xiàn)鮮明的人物性格，因而也才能強(qiáng)烈的吸引觀眾。當(dāng)處于沖突中的人物，迫于無奈會(huì)有所行動(dòng)，從而推動(dòng)故事的發(fā)展，在接下來的就應(yīng)該是讓人物解決其矛盾沖突，從而使人物得到更加鮮明的顯現(xiàn)。然而，故事的發(fā)展并不是直線上升的，而是迂回曲折的，使矛盾沖突逐步深化和激化，使人物性格逐漸豐富鮮明和深刻化。人物在處于沖突之中一定會(huì)進(jìn)行選擇，而在做出選擇的同時(shí)，故事的走向也悄然發(fā)生了改變。

（二）情節(jié)設(shè)置與人物塑造的相輔相成

通常在一部影片中，人物間所發(fā)生的對(duì)話、情節(jié)都是生動(dòng)形象的。只有讓觀眾喜歡劇中的人物，對(duì)人物感興趣，被人物所感動(dòng)，為人物所震撼，才是一部影片真正的靈魂所在。影片的情節(jié)發(fā)展極其重要，影片的高潮部分，都是編劇和導(dǎo)演設(shè)定好的，這時(shí)候就需要一個(gè)生動(dòng)形象的人物塑造來烘托影片的氛圍，以使影片進(jìn)入整部劇的高潮部分。俗話說得好，叫做以貌取人，這句話用在電影電視中一點(diǎn)都沒錯(cuò)，雖然這個(gè)“貌”并不僅僅是指人的外貌，還指人物的內(nèi)心、精神、行為等方面所體現(xiàn)出來的“貌”。從默片到當(dāng)代的電影電視中許多成功的角色塑造都是以這個(gè)“貌”為依據(jù)進(jìn)行塑造的，這個(gè)“貌”通過編劇的創(chuàng)作，導(dǎo)演的想象等，將會(huì)給大家呈現(xiàn)一個(gè)淋淋盡致、無與倫比的人物形象。人物塑造并不只是讓編劇導(dǎo)演喜愛，有時(shí)候讓觀眾一眼就喜歡上的劇中人物才是好的人物塑造。情節(jié)與人物是緊密關(guān)聯(lián)、相互依存的。最理想的方法是將情節(jié)設(shè)置與人物塑造融為一體，讓兩者相互影響，使影片既能以精彩情節(jié)引人入勝。

人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)都是重要的，缺一不可，但人物第一，結(jié)構(gòu)第二;情節(jié)結(jié)構(gòu)必須以人物性格為依據(jù)，從人物性格中誕生出情節(jié)來;不是先有情節(jié)結(jié)構(gòu)，再把人物一一安插進(jìn)去。我們?nèi)绻劝讶宋镅芯客噶?，情?jié)自然而然地在性格中產(chǎn)生了;如果先把情節(jié)安排定了，再去找人物，那人物必然跟著情節(jié)走，受情節(jié)支配，很難塑造出有鮮明生動(dòng)性格的人物來;這種人物在外國戲劇術(shù)語里就稱為“受結(jié)構(gòu)支配的人物”。

三、人物塑造的細(xì)節(jié)體現(xiàn)

人物塑造與社會(huì)影響也是密切相關(guān)的。好的人物形象塑造，能真實(shí)的還原事件。關(guān)于影片中人物塑造我認(rèn)為設(shè)置引人入勝的故事情節(jié)，塑造有血有肉的人物形象，是影片中編劇的根本任務(wù)和中心環(huán)節(jié)。情節(jié)和人物雖然是不同的概念，但在創(chuàng)作時(shí)絕不是分為兩道程序來完成的。

塑造人物，是對(duì)人物的心理、性格特征和行為動(dòng)作及人物之間關(guān)系有明晰的考慮和有秩序的安排，還可以設(shè)計(jì)出一些反映人物個(gè)性的細(xì)節(jié)。赫爾曼主張：“為每個(gè)主要人物立一份檔案，注明每個(gè)人的詳細(xì)背景……它將有助于你塑造出一個(gè)有血有肉的人物，同時(shí)揣摩人物心理和故事訴求，安排合理戲劇化的故事情節(jié)體現(xiàn)主題思想，這樣人物會(huì)卷入事出有因的矛盾沖突中。不僅你了解他，相信他，而且作用于劇情增強(qiáng)戲劇沖突和真實(shí)感，也更好的傳達(dá)給觀眾?！?/p>

四、人物塑造的獨(dú)特嘗試

故事是生活的比喻，而生活是在時(shí)間中度過的。當(dāng)對(duì)人物擁有極其充分的把握，你就可以讓人物按照自己的意愿去行動(dòng)，他的性格、感情等就會(huì)更加突出，把自己的對(duì)人物的理解加入到故事中就會(huì)變的與眾不同。

用對(duì)比或反襯人物塑造來揭示真正的人物性格，這是所有優(yōu)秀的故事講述手法中最基本的要素。通過鮮明對(duì)比，人物的形象就能躍然紙上。對(duì)比手法越來越多的運(yùn)用于當(dāng)今影視劇作品中，讓人更加期待故事的發(fā)展，給觀眾留下了懸念。獨(dú)特的對(duì)比手法使得人物性格很好地呈現(xiàn)了出來，這種對(duì)比手法的使用往往不是靜態(tài)的、單一的，而是多條敘事線連接起來的，通過對(duì)比手法的使用，來隱喻和象征私下不為人知的一面，從而能通過影片更加深層的分析來解決問題。這種對(duì)比手法可以突出人物或者事件或者當(dāng)今某種社現(xiàn)象的好與壞、善與惡、美與丑的對(duì)立，給觀眾帶來鮮明對(duì)比。

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