【摘要】：佐藤春夫是日本近代文壇后期耽美文學(xué)巨匠，在其早期代表作《西班牙犬之家》和《田園的憂郁》兩部作品中，一以貫之地將作者主觀情緒通過(guò)物象投射于自然，賦予客觀的自然以人的情緒起伏，將客觀自然主觀化，將情緒與自然一體化，將情感與風(fēng)物一元化，從客觀視角以自然風(fēng)物為主體發(fā)出詠嘆，在病薔薇和西班牙犬等自然物的變化起伏和故事情節(jié)的推進(jìn)中將青年作家失意的彷徨以詩(shī)意的方式呈現(xiàn)，極大地豐富了日本大正文壇后期耽美文學(xué)的全新特征。

【關(guān)鍵詞】：佐藤春夫;早期小說(shuō);一元化;自然

作為日本近代文壇后期耽美文學(xué)的代表作家，佐藤春夫豐富了耽于情緒之美、弱化官能享受的后期耽美文學(xué)新特征，尤其在其早期代表小說(shuō)作品中，幾乎都一以貫之地將作者主觀情緒通過(guò)物象投射于自然，賦予客觀的自然以人的情緒起伏。在大正文壇，佐藤春夫筆下的自然不同于國(guó)木田獨(dú)步筆下清新、自由、朝氣蓬勃的自然，也異于木下尚江筆下冷峻、超脫的自然，而是將客觀自然主觀化，將情緒與自然一體化，將情感與風(fēng)物一元化的生動(dòng)自然。大正五年至大正七年相繼發(fā)表的小說(shuō)處女作《西班牙犬之家》和文壇成名作《田園的憂郁》兩部作品中，青年佐藤春夫突破了單純的寄情山水和詠物抒懷，而是從客觀視角以自然風(fēng)物為主體發(fā)出詠嘆，在自然物的變化起伏和故事情節(jié)的推進(jìn)中將青年作家失意的彷徨以詩(shī)意的方式呈現(xiàn)。

一、病薔薇與佐藤春夫的失意

佐藤春夫在《田園的憂郁》中說(shuō)到自己遠(yuǎn)離都市隱居鄉(xiāng)村的動(dòng)機(jī)時(shí)提到作為一個(gè)放浪的青年，很早以前就有了離開痛苦的都市，融入溫柔而平凡的自然之中的深切愿望，換言之，如河野龍也所言，“是為了尋求與一元化自然的無(wú)我的邂逅而來(lái)到鄉(xiāng)間的”[]1。所謂一元化的自然，與將自然作為觀察對(duì)象用銳利的雙眼去捕捉的“客體的自然”不同，而是將自身投射入自然對(duì)象中，人與自然本身自為一體，以自然為根本，以自然為語(yǔ)言表達(dá)一切。在隱遁期二作品中，佐藤春夫?qū)⑷说囊庵咀钚』?，用敏銳的藝術(shù)才能和豐富的感受性，描繪出一元化的自然，創(chuàng)造出風(fēng)流的自然境界。

《田園的憂郁》第一稿于大正六年六月，即隱居生活結(jié)束六個(gè)月之后，以《病薔薇》為題公開發(fā)表。佐藤春夫在作品中多次稱薔薇為“自我之花”，薔薇這一自然物象貫穿全篇始終，從薔薇的生長(zhǎng)過(guò)程中可以清晰地勾勒出藝術(shù)青年纖細(xì)、洗練的情感推移，失意文人的倦怠、焦躁和郁悶都透過(guò)薔薇這一自然物象進(jìn)行表達(dá)。隱居生活中最初被佐藤春夫發(fā)現(xiàn)的薔薇花“連泥土里滋養(yǎng)這些薔薇的營(yíng)養(yǎng)質(zhì)也被那些蔓生在薔薇根部的無(wú)名小草悉數(shù)侵占去了”、“似乎一點(diǎn)沒(méi)有享受到大自然的恩澤”，與其故鄉(xiāng)院子里的“大朵的粉紅色薔薇花”根本無(wú)法相提并論。失意于東京的佐藤春夫通過(guò)羸弱的薔薇透視自己，表達(dá)自己，當(dāng)時(shí)24歲的佐藤春夫，與曾經(jīng)16歲發(fā)表短歌、17歲在與謝野鐵干文學(xué)演講會(huì)上獨(dú)立發(fā)言的那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的文學(xué)少年判若兩人，投射到田園的薔薇上的也是佐藤春夫的藝術(shù)才能。

佐藤春夫認(rèn)為后來(lái)他采取的“讓這些不見(jiàn)陽(yáng)光的薔薇樹和受到壓抑的薔薇樹沐浴到太陽(yáng)的恩澤”、“讓花兒怒放”等一系列拯救行為“很適合眼下的自己”，盡全力拯救忍辱的花即是拯救自己，“對(duì)薔薇=自我的拯救行動(dòng)應(yīng)該意味著進(jìn)一步對(duì)自我的珍視與關(guān)愛(ài)”[]2。人與自然物一元而書，薔薇即是佐藤春夫藝術(shù)形象的投射。

《田園的憂郁》結(jié)尾處，佐藤春夫連續(xù)八次反復(fù)呼喊“哦，薔薇，你病了！”薔薇病了，佐藤春夫之花病了，薔薇所負(fù)載的佐藤春夫的藝術(shù)也走向盡頭，如藤原修一所言“被蟲蝕的薔薇象征著自己的生命，對(duì)他而言，此時(shí)生命已經(jīng)被侵蝕殆盡”[]3。情緒由自然中的一物薔薇花的自然生長(zhǎng)歷程而牽引，佐藤春夫?qū)ιc藝術(shù)的執(zhí)著更添一層消極色彩，被大自然所環(huán)抱的這個(gè)廢園終成為佐藤春夫筆下“憂郁的世界”、“呻吟的世界”、“靈魂彷徨的世界”。

二、西班牙犬與佐藤春夫的理想

在同一時(shí)期的作品《西班牙犬之家》中，隱居樹林深處的自然之子西班牙犬的設(shè)定也隱含著隱居鄉(xiāng)村的佐藤春夫的形象投射，這個(gè)在空想的自然環(huán)境中出現(xiàn)的空想物身上充滿了同為隱士的神秘而夢(mèng)幻的色彩。作者踏入西班牙犬之家的所屬地時(shí)，第一反映便是莫非走進(jìn)了“隱者”、“魔術(shù)師”的家，而隨即出現(xiàn)的家中唯一生物西班牙犬外表并不親切，但在佐藤春夫眼中卻“溫良”“寬厚”，是“意外地溫和的家伙”，在佐藤春夫孤獨(dú)的隱居生活中，密林深處竟出現(xiàn)如此一位神秘又熟悉而親近的西班牙犬，作者對(duì)其的盛贊其實(shí)也是對(duì)同為隱士的自己的褒揚(yáng)，可以說(shuō)二者是一元同類。離開之前透過(guò)窗戶再看一次西班牙犬，它則幻化成一位“老人”，“悠悠然”地翻動(dòng)那些大開本書里頭的一本書頁(yè)，“隔窗望見(jiàn)的那位夢(mèng)想中的‘老人’，怎么看都是與日本的日常生活隔絕的理想世界的居民”[]4，這位理想世界的居民的形象可以說(shuō)也是佐藤春夫心目中理想的隱士形象，佐藤春夫巧妙地回避了主觀的情感的直接表露，通過(guò)塑造帶有神秘色彩的自然物而使大自然的風(fēng)流之美怡然流露。

在《西班牙犬之家》和《田園的憂郁》兩部早期代表作中，佐藤春夫以自身的田園生活體驗(yàn)為藍(lán)本，通過(guò)對(duì)薔薇、西班牙犬等自然物的情感投射描繪出非客觀的一元化的自然，在童話風(fēng)格的敘事中通過(guò)自然物象的發(fā)展演進(jìn)這一文學(xué)語(yǔ)言帶領(lǐng)讀者進(jìn)入并深入領(lǐng)略了作家豐富敏感的內(nèi)心世界，極大地豐富了日本近代后期耽美文學(xué)的全新特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]日 河野龍也.從佐藤春夫的《五月》到《田園的憂郁》――描寫“祈禱”的戰(zhàn)略J.國(guó)語(yǔ)與國(guó)文學(xué)，2006.8：51。

[2]同上。

[3]日 藤原修一.田園的憂郁――“他”的形象J.日本文學(xué)，1973.4：35。

[4]同5。