《開國大典》的作者董希文曾說：“我們的各種藝術都應該具有自己的民族風格，關于油畫，不僅要繼續(xù)掌握西洋的多種多樣的油畫技巧，發(fā)揮油畫的多方面的性能，而且要把它吸收過來，經(jīng)過消化變成自己的血液，并使其有自己的民族風格?！?/p>

近些年來，中國風、民族風在各行各業(yè)中頗為盛行。音樂、美術、服裝、建筑等領域都有所體現(xiàn)，人們開始挖掘和回歸民族特色的元素，發(fā)揚和傳承民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

《開國大典》這幅油畫，可以說是引領了油畫民族風的到來。這幅作品是新中國最具代表性的政治題材的油畫，說它是中國人民認知油畫的啟蒙作一點也不為過。對于這幅巨作的評價想必是不能再多，從小學到中學的歷史課本中，始終是老師們津津樂道所教授的內(nèi)容，從小就對這段歷史耳濡目染。

《開國大典》這幅油畫，是一幅凝結著人民對新中國熱愛的巨作，這是一段與共和國命運息息相關的歷史，其中包含著一段心酸的歷史經(jīng)歷，沒有哪幅油畫是跟隨著歷史做出過如此多修改的，作者的創(chuàng)作歷程更是讓人同情。盡管這幅油畫的作者董希文沒有像徐悲鴻，齊白石那樣成為中國繪畫界的知名畫家，但是這幅作品的地位卻是其他作品無法比擬的，可以說是開創(chuàng)了油畫的中國風，畫面上場面壯觀宏偉，使用傳統(tǒng)繪畫的鮮艷色彩營造出了富麗堂皇的特殊效果。運用寫實主義手法，使油畫賦予中國色彩。油畫創(chuàng)造性的取得了極大的成功，在美術界畫下了濃墨重彩的一筆。

《開國大典》——創(chuàng)作背景和意義

新中國的成立是中國歷史上開天辟地的一件大事，人們利用著各式各樣的方式記錄著這一段歷史，而董希文采用的是油畫，再現(xiàn)了毛澤東在天安門城樓上向世界莊嚴宣布中國人民從此站起來了的場面和情景。這個重要的歷史時刻，對于每個中國人來說都是難忘的歷史瞬間。歷史題材的繪畫，能夠喚醒人們對與一段歷史的思考，優(yōu)秀的歷史畫如同史詩，記錄了中國偉大的歷史事件，喚起了民族的精神，象征了民族文化，而這幅油畫，無疑銘記了這段偉大的歷史。盡管時間流逝，但正是因為這幅作品的存在，一直見證著這段宏偉的歷史畫面。不管時隔多久，看到后都能感受到新中國成立時的激動人心，洶涌澎湃的心情，能夠感到無限的感動，因為它見證了那個時期的歷史，表現(xiàn)著那個時代人的精神，打下了別的時代無法替代的特殊烙印。

《開國大典》——創(chuàng)造性構圖

這幅作品打破了寫實的局限，作者按照自己對場面和構圖的理解，在畫面中，作者沒有局限于人眼睛看到的實際場面，而是采取了從天安門城樓向南看的角度，使得天安門廣場和大片的藍天展現(xiàn)在群眾面前，視覺焦點集中在畫面中央的毛主席身上，形象地表現(xiàn)出“中國人民從此站起來了”的莊嚴場面。作者從電影和照片資料中提取領導人的肖像和神態(tài)特征。構圖上，作者做出了兩個重要的突破，一是將領導人與群眾囊括在一個畫面中，加大了領導人之間，領導人與廣場上的群眾之間的虛實，遠近，多少的對比關系和視覺效果，突出了領導人偉岸的身軀，也增強了開國大典的宏偉場面。二是作者在畫面上大膽的去掉了天安門城樓上的一根柱子，場面上視野更加廣闊。這個重大的突破，著名建筑學家梁思成是這樣評價的：“畫面右方有一個柱子沒有畫上去，這在建筑學上是一個大錯誤，但是在繪畫藝術上卻是一個大成功?！痹诶L制方面，這幅高兩米，寬四米的巨作，僅用時兩個月的時間就完成了，正是這驚人速度完成的巨作推動了油畫中國風的到來，讓國人接觸到了油畫的創(chuàng)作方式。由于作品題材和內(nèi)容的非凡意義，可以說在這幅作品的完成之時，就已經(jīng)奠定了在中國歷史上的輝煌地位。

《開國大典》——民族色彩運用

作者帶有裝飾性的處理這幅油畫，盡力表現(xiàn)出富麗堂皇，把風和日麗的日子里的一個莊嚴的場面描繪出來。在色彩運用上大膽地采用碧藍、大紅、金黃組成基調(diào)，用藍、棕、綠調(diào)和。按中國民族傳統(tǒng)習慣用的對比色，但運用的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，充分將油畫和中國的民族特色表現(xiàn)出來。通常意義上的油畫色彩豐富，立體質(zhì)感強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使畫產(chǎn)生立體感，而《開國大典》這幅油畫，之所稱之為是油畫民族風的典范，主要是在于作者將傳統(tǒng)繪畫方法運用到油畫之上，結合了中國民間年畫的色彩和平涂的繪畫方式來表現(xiàn)里立體感和空間感，色彩運用中國民間工藝裝飾效果，畫面以紅、黃、藍為主色，色彩之艷麗，與敦煌壁畫相得益彰，色彩構思方面汲取了敦煌壁畫中大色塊對比的藝術處理，他的油畫常常像壁畫那樣，在大塊厚色的強烈對比中取得調(diào)和。力求避免顏色的復雜而求大體的統(tǒng)一，大膽略去色彩的細致變化，以對比強烈大塊色彩組成畫面的色調(diào)，使畫面產(chǎn)生一種裝飾效果。如果按傳統(tǒng)油畫用光影和設色的手法去創(chuàng)作，這幅畫也許就不會有這種熱烈的氣氛和濃郁的色彩感。這種創(chuàng)作手法也與作者在敦煌壁畫臨摹三年息息相關，將傳統(tǒng)的民族藝術與現(xiàn)代的繪畫技巧相融合。

《開國大典》——傳統(tǒng)繪畫手法

《開國大典》在油畫藝術上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風貌。從油畫《開國大典》的表現(xiàn)形式上可以看出，作者沒有簡單地模擬中國畫直接線條表現(xiàn)的方法，而是借鑒中國傳統(tǒng)繪畫中的虛實、疏密、粗細、大小、濃淡等對比手法處理，不僅求得了整個畫面的統(tǒng)一和調(diào)和，而且給人有線條的感覺，這樣的表現(xiàn)方法不但不削弱油畫的特點，相反豐富了它的表現(xiàn)力。為了把地毯處理的更有質(zhì)感，他將油畫顏料中加入了適量的沙子，漢白玉的欄桿故意沒有畫的很白，而是偏黃，都是為了體現(xiàn)中國有著悠久的歷史。繪制出的作品可謂匠心獨具。這是作者探索油畫民族化方面的成功之處。卓有成效地達到了他孜孜以求的民族氣派，為油畫的民族化走出了一條新道路，影響深遠。《開國大典》可以說是一個新型油畫的成功探索，成功地繼承了裝飾壁畫的風采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展。毛主席都自豪地稱贊：“我們的畫拿到國際上去，別人是比不了我們的，因為我們有獨特的民族形式?！边@幅油畫在很大程度上不同于西方油畫，而有了中國油畫自己的特色。作者大膽提出“油畫中國風”的主張，這一主張的影響在某種程度上超越了畫種，成為一個時代的文化主題。

油畫民族化引領了一次美術思潮，這種將外來文化本土化的過程是中國文化的一個特征。因為油畫是外國的畫種，它在中國這個具有悠久歷史文化的國度內(nèi)必然有一個民族化的過程。油畫家在年畫的創(chuàng)作中積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，體會到了中國傳統(tǒng)藝術的某些特質(zhì)，后來他們把這種經(jīng)驗和體會帶到油畫的創(chuàng)作中，形成了一種新風貌的油畫，其中最具代表的就是董希文的《開國大典》。也正是這幅油畫的誕生，油畫的民族風得以到來。

《開國大典》是一幅最具政治性的歷史題材畫作，本該是充滿榮耀與輝煌的著作，卻在后來的歲月里，由于政治原因，先后四次涂改，也記錄了國家的一段曲折的歷史。但它的魅力至今不衰，而且還越發(fā)得到人們的重視，原因是無論從主題思想還是藝術語言，畫家都是以真誠的創(chuàng)作和真切的感情來進行創(chuàng)作的，作品不僅是畫家思想的表達，也是一個東方大國的崛起，一個新時代的開端，體現(xiàn)了民族藝術的寶貴。更時刻提醒我們在學習和吸收先進的知識和技術的同時，不能忘掉本民族的傳統(tǒng)文化，學以致用將民族的文化發(fā)揚光大。