【摘要】：韓國SBS電視臺以《匹諾曹》作為2014年收官之作完美勝出，成為2014年一整年度韓劇熱搜榜首。[1]除了大長腿、高顏值、靚麗新潮的服裝造型及精致考究的視聽元素這些標準配置外，本文筆者欲從多元主題的挖掘和精彩的敘事結(jié)構(gòu)上探究該劇的別樣之處，以期對中國本土青春偶像劇的生產(chǎn)制作提供些許借鑒。

【關(guān)鍵詞】：多元主題;復仇;隱喻;結(jié)構(gòu)

韓劇《匹諾曹》以記者的職業(yè)生活為背景，講述了四位追求真實的年輕社會部記者的成長、最終男主與“殺父仇人”的女兒相愛的故事?？此扑滋椎膹统饜矍槌砷L故事卻因患有“匹諾曹綜合癥”無法說謊的女主而變得帶有一絲奇幻色彩。這部看似裹著童話般美麗糖衣的《匹諾曹》確是一部不可多得的反映現(xiàn)實意義的良心巨作，值得細細揣摩回味。

一、多元主題的深刻挖掘

近年來，市場上火熱的韓劇越來越向雜糅式路線發(fā)展完善，例如好評劇《來自星星的你》、《屋塔式王子》同時包含穿越、現(xiàn)代、愛情、逆轉(zhuǎn)等多樣主題，故事豐滿有趣，耐人尋味?！镀ブZ曹》正是一部包含記者良知、社會現(xiàn)實、復仇、愛情親情、懸疑等多元主題的典范韓劇，多而不亂，雜而有章。

1、走進“最熟悉的陌生人”

韓劇題材歷來包羅萬象、豐富多彩，這部《匹諾曹》將關(guān)注視角對準以喉舌為“利劍”的記者職業(yè)，描述了四個追求真知的理想青年努力成為社會部記者的酸甜苦辣，以真實再現(xiàn)的事例和鞭辟入里的臺詞揭示了媒體行業(yè)的真實姿態(tài)，深刻挖掘了記者報道的現(xiàn)實層面，強調(diào)了新聞從業(yè)者必須具備的責任感及專業(yè)素養(yǎng)，針砭時弊，以獨特的視角，正能量的立意為該劇的出彩保駕護航。該劇播出后，眾多現(xiàn)實生活中的新聞從業(yè)者在媒介平臺上從專業(yè)角度對該劇的事例情節(jié)加以剖析點評，既夯實了作品的專業(yè)深度又對自身職業(yè)的厲害性做了深刻的思考反省，寓教于樂，影響力非同小可，純屬自發(fā)性的熱議對該劇的口碑宣傳助力頗多。另外，該劇職業(yè)主題的設(shè)置并非空泛地置于電視臺這個特定環(huán)境背景就開始大談感情線，而是從一開始就將男女主人公的角色設(shè)定與記者職業(yè)巧妙地系上淵源，一個因自身慘遇痛恨排斥媒體記者，一個因先天缺陷無法勝任記者，卻都最終走上了記者這條道路。以如此微妙復雜的聯(lián)系切入抓住人心，促使觀眾對記者這個職業(yè)主題的設(shè)置充滿好奇，也對該劇的認知從鮮明深刻的職業(yè)主題破局，使得同樣定性為青春偶像劇的《匹諾曹》得以從眾多偶像劇中脫穎而出，獨領(lǐng)風騷。

的確，新聞記者在普通民眾印象中一直都是嚴肅神圣的代表，每天守在電視前期待他們帶來最新最權(quán)威的消息，如同最熟悉的陌生人一般。然而這部劇就帶領(lǐng)觀眾一起深入這塊看似熟悉卻知之甚少的媒體領(lǐng)地，體驗陌生化觀感，打破了人們習以為常的經(jīng)驗模式，使“熟悉”變得“不熟悉”，使觀眾對客觀事物的感知變得困難，從而延長觀眾審美欣賞的時間，以形成前所未有的審美愉悅。[2]代表事例還有美劇《新聞編輯室》，已經(jīng)播到第三季，依舊廣受追捧，然而中國電視劇市場目前還沒有此類主題，希望未來可以大膽開拓嘗試。

2、撲朔迷離的復仇之路

復仇是文學史中最重要的主題之一，電視劇作為集中展現(xiàn)戲劇沖突的文藝形式更需在復仇環(huán)節(jié)的編劇上狠下功夫，《匹諾曹》對于復仇的表現(xiàn)以一條明線和一條暗線平行敘述。男主奇河明年幼時意外被女主崔仁荷的爺爺所救并收養(yǎng)，從此以“崔達布”的假名和同歲卻不同輩的“侄女”崔仁荷成為一家人，在無意中得知救他的恩人竟是害他家破人亡的記者的家人，因此埋下仇恨的種子?？此泼骼实膹统饝B(tài)勢卻始終朦朧隱晦，因為親情愛情的牽絆男主始終無法正視復仇，導致劇情過半時男主仍未采取任何明確的復仇行動，卻又因仁荷在面試辯論上的敏感話語糾結(jié)失控，復仇態(tài)度曖昧不清，引人關(guān)注。而男主的哥哥奇載明在劇中始終沒有精確的交代，就連第二集在達布的夢里出現(xiàn)的家人團聚場景中都沒有哥哥清晰的面部呈現(xiàn)，卻是這樣一個似乎毫無存在感的人物在劇情開端就清醒地實施了復仇計劃，使得暗線浮出水面，成為復仇事實。這對親兄弟的情感沖突也將在復仇主題中得以充分迸發(fā)，從直接復仇到間接復仇，從以牙還牙的報復手段到完美高超的化仇方式，復仇路線隨著劇情發(fā)展不斷交叉變異，由此展開的一系列情節(jié)沖突貫穿劇情始終，扣人心弦。

3、命運的劇場魔力

有人物就有命運，《匹諾曹》里人物的命運在熒屏上放大后擁有劇場性魔力。不僅在顯示人物無助與無奈的命運狀況中博取受眾的同情心，而且大力渲染人物命運的傳奇色彩，展示人生的驚奇性，挖掘人物潛存的影響力，以充滿主觀理想與情致的書寫來強化戲劇的吸引力;既著力寫出人物苦難的過程，展示人物的命運發(fā)展史，在動態(tài)性和整體感中強化受眾的審美注意，又注重對人物命運結(jié)局的直觀性鋪敘，以感性的藝術(shù)表現(xiàn)來加大戲劇的悲劇感，形成一種撞擊受眾心魂的藝術(shù)拉力。[3]

該劇里，互相都以為對方不在人世的親兄弟卻在不同的生存環(huán)境里活著，弟弟奇河明被一個溫馨的家庭收養(yǎng)并以崔達布的假名開始全新的生活，哥哥奇載明靠做運水工艱難度日，盡管倆人命運不同，但卻共同背負著殺父之仇，可正是因為從小生存狀態(tài)不同，一個情感牽絆糾結(jié)重重，一個孤身一人了無牽掛，所以哥哥痛快地殺了當年誣陷父親的三人以報仇雪恨，從此一個是良人，一個是罪人?？擅\的相逢無法阻擋，當已經(jīng)成為記者的達布與他所懷疑的殺人犯見面的那刻起他就明白這就是自己心心念念十多年的親哥哥，命運的軌跡再次重疊，一邊是久別重逢的親人團聚，一邊是客觀公正的無情法網(wǎng)，如何抉擇，如何繼續(xù)都是命運的難題。劇中的每個人物似乎都有著自己的命運，患有“匹諾曹綜合癥”的仁荷無法勝任記者一職的命運;在美好安逸的現(xiàn)狀里幾乎都要忘了自己曾經(jīng)犯錯的宋車玉多年后仍無法避免與錯誤正視的命運;明知對方是“殺父仇人的女兒”卻依然為情所動的命運等等，是聽天由命還是奮力抗爭，自始至終吸引著觀眾一集一集撥開神秘面紗，直到最后。

這些主題它們并非獨立存在，而是以相互捆綁的形式共同推動劇情的發(fā)展，愛情使得達布的復仇之路變得似有似無，命運使得達布對仁荷的感情懸而未決，這些懸念都暗示了劇情更加撲朔迷離的走向，也在每集播出后給觀眾留下了足夠多的空白去補充填空。德國闡釋學理論家伽達默爾認為：“藝術(shù)存在于讀者與文本的對話之中，作品的意義與作者個人的體驗之間沒什么聯(lián)系，而是在讀者與文本的對話中產(chǎn)生的?！盵4]誠然，這些多元主題的交織牽扯為觀眾提供了更多的思考空間，也集中反映了真善美與假丑惡的對抗以及人們對正義和美好的追求。

二、跌宕起伏的敘事結(jié)構(gòu)

1、巧借童話糖衣隱射現(xiàn)實意義

因為劇名“匹諾曹”出自童話故事，因此該劇自然而然被認為帶有童話色彩，就連每集單獨的小標題也大都與童話故事同名。但事實上，該劇卻顛覆童話，直擊現(xiàn)實，仔細研究發(fā)現(xiàn)每個出自童話的標題后都深刻隱喻著現(xiàn)實情節(jié)。

第一集和第二集的標題為“匹諾曹”和“丑小鴨”，分別對應(yīng)男女主人公的形象特質(zhì)。在這里，“匹諾曹”不再是說謊就變長鼻子的小孩，而是現(xiàn)實中的確存在的一種罕見病癥，而從小韜光養(yǎng)晦并且毫不在意形象的男主達布其實就是“丑小鴨”，因為他的丑陋和無能都是暫時的，終有一天，他將化身為帥氣高能的男神實現(xiàn)大逆轉(zhuǎn)。頭兩集將男女主人公的形象特色呼之欲出，使觀眾快速融入劇情并開始產(chǎn)生心理預期，也為后續(xù)轉(zhuǎn)折埋下伏筆。第九集《吹笛子的人》出自格林童話，劇中媒體大肆報道了哥哥奇載明的救人壯舉，將他包裝成見義勇為的“國民英雄”，每到一處都有鮮花和掌聲，而那陰暗的過去無人得知。這些簇擁哥哥的民眾們像極了童話里被笛聲吸引的孩子，只聞見媒體狂轟濫炸式的贊美之詞卻未聞?wù)嫦?，將媒體報道隱喻為吹笛子的人，真是再合適不過。第十六集《皇帝的新衣》中講述了因為索契奧運會即將開幕，兩家對手電視臺的新聞報道重心也隨之轉(zhuǎn)移，

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宋車玉所在的SMG電視臺正欲借此契機淡化之前敏感且疑點重重的火災傷亡事件，而YGN電視臺選擇繼續(xù)追查此事真相。將索契冬奧會的報道點比喻成皇帝的新衣，而那個大膽說出真相的孩子就是YGN電視臺，形象貼切，富有內(nèi)涵。

劇中像這樣劇情對應(yīng)童話故事的還有許多，在此就不一一列舉，巧借童話之名隱射現(xiàn)實意義，巧妙有趣，值得國內(nèi)學習借鑒。

2、用一個個新聞事件作為劇情發(fā)展的沖突點

這部劇在敘事結(jié)構(gòu)上最大的特色就是以一個個新聞事件作為劇情發(fā)展的沖突點，但它并非類似美劇《金牌律師》那樣以每集一個案件貫穿單元劇情，而是以奇尚浩火災身亡的新聞案件作為一以貫之的主線連續(xù)劇情，再輔之以某些單獨事件如報道雪天路人滑倒等串起劇情單元，但所述的單獨案件都與劇中人物的命運交織緊密關(guān)聯(lián)，集與集之間層層相扣，邏輯順暢，思維縝密。

《匹諾曹》首集以男主回憶的形式還原了當時因為媒體的錯誤報道，強大的輿論攻勢致使他家破人亡的悲慘事件，清楚交代了背景起因，讓男主有理有據(jù)的痛恨記者，厭惡電視臺。之后一系列曲折反復， 劇情大逆轉(zhuǎn)，男主竟從事了記者的職業(yè)，在報道肥胖女士過度健身死亡背后原因的案件中，因為未弄清事實真相而將原本為女兒做肝移植手術(shù)而健身減肥的母愛事實草率曲解為一起因前夫另娶身材窈窕美女為妻而吃醋賭氣的鬧劇，嚴重失職的報道令男主痛苦自責，無形之中自己也變成了如同“殺父仇人”宋車玉似的儈子手，于是打算放棄做記者。這起案件的設(shè)置暗暗深化了開頭背景案件的現(xiàn)實意義性，強化了當年火災事件在男主心里留下的不可磨滅的陰影，使矛盾沖突達到高潮。該劇末端編劇又設(shè)置了一起廢棄工廠爆炸案件，宋車玉似曾相識的報道手段和方式將眾人注意力再次聚焦回十多年前開篇提到的奇尚浩火災事件，由此引發(fā)了更為復雜隱秘的矛盾集中爆發(fā)，看點十足。

劇中沖突不斷，此起彼伏，相較女主從向往記者——屢試屢敗欲放棄記者夢想——被動成為記者——完美勝任記者的曲折發(fā)展進程看，男主的經(jīng)歷發(fā)展路線則更加復雜豐富，從抵觸痛恨記者——從事記者職業(yè)——欲放棄記者職業(yè)——重新認識記者職業(yè)——利用記者職業(yè)“復仇”——完美勝任記者，層次變化多端，但都以典型具體的新聞案件填充各自發(fā)展軌跡，保證了劇情充實有看點，高潮不斷，懸念頗起。

3、心理沖突照樣用畫面說話

該劇在表現(xiàn)人物心理沖突時不像國產(chǎn)劇中采用空洞貧乏的自言自語式的表達方式，而是照樣用豐富的畫面說話。例如女主仁荷查出趙章云誣陷宋車玉，但她為幫達布報仇選擇隱瞞真相，于是采取很少使用的短信方式告知達布一切沒有問題。達布收到短信后深感奇怪，立馬聯(lián)想到之前明明看見仁荷獨自一人坐在街角哭泣，卻接到她說“和媽媽在一起很幸?！钡亩绦?，于是出門尋找仁荷弄清狀況。這幕場景并無刻意展示仁荷糾結(jié)的內(nèi)心，而是將心理變化過程高明的融匯進劇情發(fā)展里，讓觀眾自我體會到她經(jīng)歷過了一番苦痛掙扎后作出的選擇，因為深愛達布的仁荷自知母親宋車玉的罪孽，支持達布報仇，但她無法當面說謊，只好以文本形式告知避免打嗝穿幫，完成了觀眾與文本的自我對話，入情入理，自然連貫，毫不拖沓。

三、結(jié)語

《匹諾曹》用偶像劇的精美包裝深刻闡述了人們普遍關(guān)注的社會現(xiàn)實問題，并開創(chuàng)性地巧借童話之名概括分集中心思想。該劇多元主題的雜糅滿足了觀眾多方位心理訴求，在敘事結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新也值得我們特別關(guān)注，以新聞事件貫穿的矛盾點使得劇情跌宕起卻伏又連貫始終，宏觀敘事下的細節(jié)場景富含深厚情懷，雖然仍存在偶像套路化問題，但的確不失為一部好作品。

參考文獻：

[1]參看網(wǎng)絡(luò)資源：http：//ent.sina.com.cn/r/i/2014-11-28/doc-icesifvw9252786.shtml

[2]王秀榮，余朵.《來自星星的你》的“陌生化”理論讀解[J].東南傳播.，2014（7）.

[3]周桂華.命運魔力與劇場感應(yīng)——曹禺戲劇人物描寫的劇場性張力之一[J].紹興文理學院學報（哲學社會科學版），2008（2）.

[4]童慶炳.文學理論教程[M].高等教育出版社，1988： 331.