【摘要】：加強(qiáng)電視攝像技巧主要從攝像的顏色配比、攝像畫面的角度、攝像設(shè)備應(yīng)用等多重?cái)z像技巧入手進(jìn)行分析，提高電視節(jié)目的播放效果。同時積極引用新科技手段促進(jìn)我國電視節(jié)目制作技術(shù)的轉(zhuǎn)型升級，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)媒體在新傳播時代中的創(chuàng)新發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：電視攝像技巧;技術(shù)運(yùn)用;技巧分析

引言：

隨著社會科技水平的進(jìn)步發(fā)展，新聞媒體傳播的更新發(fā)展對電視節(jié)目攝像技術(shù)帶來沖擊和挑戰(zhàn)。充分利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)快速發(fā)展的科技創(chuàng)新發(fā)展模式，提高電視節(jié)目的攝像質(zhì)量，優(yōu)化電視節(jié)目的畫面質(zhì)量，增強(qiáng)電視傳播媒介的質(zhì)量，引導(dǎo)我國電視傳播產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，促進(jìn)我國現(xiàn)階段技術(shù)水平創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型。

一.當(dāng)前我國電視攝像中存在的問題

（一）電視攝像中整體性較差

當(dāng)前我國電視節(jié)目攝像中電視節(jié)目的整體性較差。一方面，電視節(jié)目的在畫面設(shè)定中經(jīng)常出現(xiàn)畫面內(nèi)容主次分明不明確。電視節(jié)目的攝像程度中缺少主次性，導(dǎo)致電視節(jié)目內(nèi)容中經(jīng)常出現(xiàn)畫面主體在攝像畫面中所占比重較低，畫面感較低，導(dǎo)致觀眾的關(guān)注重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，影響了電視節(jié)目的質(zhì)量;另一方面，電視節(jié)目中攝像畫面與電視節(jié)目內(nèi)容間的銜接程度較低。電視攝像畫面的設(shè)定是電視節(jié)目傳播的重要途徑，攝像畫面中的內(nèi)容選定角度與電視節(jié)目中介紹的文字內(nèi)容角度不同，影響了電視節(jié)目的質(zhì)量。

（二）電視攝像的采光程度把握性低

電視節(jié)目中的攝像手法依舊停留在傳統(tǒng)的電視攝像技巧上，在攝像鏡頭的采光問題上體現(xiàn)最明顯，主要表現(xiàn)在電視節(jié)目攝像中對自然光和人工光的處理程度上存在著問題[1]。自然光中的問題是電視節(jié)目對攝像環(huán)境中的光的應(yīng)用程度較低，為了提高電視節(jié)目播出時的亮度，通常情況下攝像師對自然光的后期處理性較低，主要采用自然光直接利用，這種攝像技巧在強(qiáng)烈的日光環(huán)境下會造成映像中的光度過強(qiáng)，影響畫面效果。人工光的處理中對攝像中的補(bǔ)光效果的處理程度不夠準(zhǔn)確，從而影響了電視節(jié)目的亮度，導(dǎo)致電視節(jié)目的畫面質(zhì)量下降。

（三）拍攝畫面的穩(wěn)定性較低

電視節(jié)目的拍攝畫面穩(wěn)定程度較低直接造成電視節(jié)目的畫面質(zhì)量受到影響，一方面攝像師在進(jìn)行畫面捕捉時，畫面感的捕捉與電視節(jié)目整體畫風(fēng)之間的變化缺少過度，造成電視節(jié)目畫面銜接不連貫，影響了畫面特寫在電視節(jié)目中的作用;另一方面，電視節(jié)目的攝像角度選擇上存在較大的變動。例如：某電視節(jié)目為一檔旅游類節(jié)目，電視畫面從空中畫面直接切換到水中，電視節(jié)目畫面間的連接出現(xiàn)“斷檔”狀態(tài)[3]，影響了電視節(jié)目整體質(zhì)量。

二.加強(qiáng)我國電視攝像技巧的措施

（一）注重電視攝像畫面設(shè)定的整體性

攝像中注重對畫面色彩搭配、曝光程度、攝像角度等多種問題的綜合考慮，才能夠提高電視攝像的畫面質(zhì)量。其一，攝像師進(jìn)行攝像時應(yīng)當(dāng)注重電視節(jié)目攝像的整體性。一方面，電視節(jié)目攝像的整體性與電視節(jié)目的節(jié)目性質(zhì)之間存在著聯(lián)系。電視節(jié)目的性質(zhì)決定了攝像師主體的設(shè)置。例如：新聞類電視節(jié)目的拍攝畫面應(yīng)當(dāng)注重對新聞事件的描述主體上[7]，一般以人作為電視節(jié)目拍攝的主體，而背景中的事物的清晰程度按照由遠(yuǎn)及近的順序進(jìn)行定位就可以了。但如果電視節(jié)目是一檔旅游節(jié)目，則電視節(jié)目的攝像畫面中不僅需要注重人，同樣也注重對景色的描繪，攝像主體發(fā)生了變化，電視節(jié)目的攝像技巧自然也就不同了;另一方面，電視節(jié)目的攝像整體性與后期節(jié)目剪輯之間存在著聯(lián)系。攝像師進(jìn)行電視節(jié)目錄制時也應(yīng)當(dāng)注重電視節(jié)目剪輯后的效果，電視節(jié)目的拍攝順序可能與節(jié)目后期播出的順序有所差別，因此，攝像師在選擇攝像技巧時，應(yīng)當(dāng)保障電視節(jié)目的拍攝主體之間的聯(lián)系程度之間色彩搭配，主體設(shè)定之間的聯(lián)系性，從而實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的拍攝技巧不僅保障各部分的具有較強(qiáng)的畫面感，同時也能夠保障電視攝像畫面設(shè)定的整體性效果。

（二）注重電視攝像畫面中的色彩搭配

其二，電視節(jié)目的色彩搭配也是提高電視節(jié)目拍攝技巧的有效途徑。電視節(jié)目攝像畫面的色彩單配包括自然光色彩程度的掌控和畫面顏色的掌控兩方面。自然光的色彩程度掌控主要指黑白顏色和自然光的搭配。攝像師進(jìn)行自然光搭配時應(yīng)當(dāng)考慮到攝像鏡頭并非人的眼睛，對拍攝到的自然光具有一定的反射和調(diào)節(jié)作用，從而使電視攝像拍攝到的畫面感顏色濃度偏低或者色彩上存在偏差，影響了電視畫面的色彩強(qiáng)度，攝像師在進(jìn)行畫面拍攝時將攝像光交的亮度調(diào)節(jié)要要隨著配設(shè)畫面中的黑白強(qiáng)度進(jìn)行合理調(diào)節(jié)，例如：當(dāng)電視拍攝環(huán)境處于強(qiáng)烈的陽光條件下，攝像師的攝像技巧調(diào)節(jié)應(yīng)當(dāng)降低攝像光膠的強(qiáng)度[5]，實(shí)現(xiàn)攝像鏡頭內(nèi)部的黑白平衡;當(dāng)攝像環(huán)境中黑白平衡的亮度比重較低時，光膠應(yīng)當(dāng)調(diào)節(jié)到相對較弱環(huán)境中;畫面顏色的掌控中將顏色搭配中的亮度調(diào)節(jié)進(jìn)行綜合合理搭配。例如，電視節(jié)目攝像中亮度比例和明亮飽和程度間的關(guān)系以靜色調(diào)為主，動色調(diào)為輔搭配攝像的顏色比重，或者電視節(jié)目的色彩色彩搭配中以冷色調(diào)與暖色調(diào)進(jìn)行搭配，保障電視節(jié)目攝像畫面中能夠形成層次感，促進(jìn)電視攝像畫面的色彩搭配合理程度，提高電視節(jié)目攝像畫面的質(zhì)量性。

（三）增強(qiáng)電視攝像畫面拍攝的平穩(wěn)程度

其三，電視節(jié)目拍攝技巧的提高也表現(xiàn)電視節(jié)目畫面的穩(wěn)定程度上。第一方面體現(xiàn)在畫面的穩(wěn)定上，攝像師進(jìn)行電視節(jié)目錄制過程中應(yīng)當(dāng)把握畫面的穩(wěn)定程度，攝像師可以應(yīng)用三腳架或者滑動壁桿增強(qiáng)電視節(jié)目拍攝過程中畫面的穩(wěn)定程度，只有電視節(jié)目拍攝的設(shè)備穩(wěn)定才能保障電視電視節(jié)目拍攝的整體質(zhì)量;第二，電視節(jié)目攝像中的平穩(wěn)度還體現(xiàn)在畫面的清晰程度上，電視節(jié)目的攝像中通常依據(jù)節(jié)目播出效果進(jìn)行攝像效果特寫。這時攝像師選取合適的角度進(jìn)行由遠(yuǎn)及近的畫面沖擊，使電視節(jié)目中的畫面具有突出的作用，打破了傳統(tǒng)電視節(jié)目攝像畫面單一的畫面特征，提高電視節(jié)目的畫面攝像技巧;第三，電視節(jié)拍攝的穩(wěn)定程度也受到畫面角度的影響[6]。攝像師進(jìn)行畫面拍攝過程中應(yīng)當(dāng)考慮到攝像鏡頭中的畫面與后期展現(xiàn)在觀眾面前的角度之間的吻合，消除二者之間的差距，增強(qiáng)畫面的真實(shí)度，提升電視節(jié)目攝像畫面的平穩(wěn)程度，引導(dǎo)電視節(jié)目的畫面攝像技巧的進(jìn)一步創(chuàng)新應(yīng)用。

（四）攝像師選擇適應(yīng)的拍攝角度

其四，電視節(jié)目畫面是電視節(jié)目展現(xiàn)在觀眾面前的重要手段，電視節(jié)目畫面的選定角度對電視節(jié)目的質(zhì)量產(chǎn)生重要影響。攝像師的角度選擇一方面電視畫面的平穩(wěn)程度之間存在著密切的聯(lián)系，是保障攝像畫面平穩(wěn)的重要手段;另一方面，又與電視節(jié)目設(shè)定的主題之間的聯(lián)系程度逐漸增強(qiáng)。一般來說，電視節(jié)目攝像的角度選擇分為節(jié)目人物攝像角度的選擇和景物攝像角度選擇。人物攝像較中應(yīng)當(dāng)將人物設(shè)定在畫面的中間，在攝像鏡頭與任務(wù)之間形成一定距離，避免造成任務(wù)形象過于突出，影響了整體畫面效果;景物攝像角度的選擇應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)畫面美感與感染度的聯(lián)合性，將自然景物在鏡頭的轉(zhuǎn)化下“活起來”[7]，使電視節(jié)目的攝像畫面與電視節(jié)目語言之間的完美融合，提高電視節(jié)目播出后的畫面美感。

（五）提高攝像師的個人專業(yè)技巧

其五，隨著我國科技程度的進(jìn)一步提高，專業(yè)攝像技巧也在逐步完善和發(fā)展。電視節(jié)目的攝像技巧是傳統(tǒng)媒體進(jìn)行文化傳播的重要手段。加強(qiáng)電視攝像技巧一方面是從攝像中不同角度的專業(yè)技巧入手進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用，保障電視攝像技巧的進(jìn)一步提高，另一方面應(yīng)當(dāng)從攝像的專業(yè)人員的個人專業(yè)能力上進(jìn)行技巧的發(fā)展與更新。電視節(jié)目的攝像師應(yīng)當(dāng)及時更新自身攝像技巧，提高攝像水平，注重對節(jié)目錄制過程中產(chǎn)生的問題進(jìn)行總結(jié)和研究，從專業(yè)角度對電視節(jié)目的畫面表現(xiàn)手段，畫面感染力之間進(jìn)行對比。此外，攝像師也能夠應(yīng)用現(xiàn)代科技手段進(jìn)行拍攝畫面的變革應(yīng)用。例如：拍攝海面時，不僅采用自然光條件下進(jìn)行鏡頭描繪，還可以大膽闡釋應(yīng)用昏暗的光膠形式進(jìn)行海面鏡頭捕捉，這種出其不意的攝像效果不僅增強(qiáng)了電視節(jié)目的畫面感染力，同時也帶給觀眾不一樣的視覺沖擊效果，使電視節(jié)目畫面效果更突出，作用性更強(qiáng)。

三.電視攝像在電視傳播中的作用

（一）突出電視節(jié)目的主題

電視攝像技巧的合理應(yīng)用能夠推出電視節(jié)目的主體。電視主要通過畫面與觀眾進(jìn)行溝通，電視節(jié)目攝像畫面的拍攝角度，畫面中顏色的變化都會影響觀眾情感變化，是觀眾對節(jié)目主題把握的主要判斷標(biāo)準(zhǔn);同時，增強(qiáng)電視攝像中的技巧應(yīng)用也能夠適應(yīng)“讀圖時代”的到來，推進(jìn)電視節(jié)目與社會發(fā)展之間的聯(lián)系，提高電視節(jié)目在社會生活中的作用。

（二）增強(qiáng)電視節(jié)目的畫面感

電視攝像畫面是節(jié)目情感傳遞的重要手段，加強(qiáng)電視攝像中技巧的應(yīng)用，能夠通過直觀的視覺效果增強(qiáng)節(jié)目的畫面感，提升節(jié)目的感染力，直觀的視覺互動比文字更具有說服力，推進(jìn)我國傳統(tǒng)媒體的創(chuàng)新與發(fā)展。

結(jié)論：

電視節(jié)目作為現(xiàn)代信息傳播中的重要手段，也是我國媒介傳播發(fā)展的有效途徑。電視節(jié)目的攝像效果不僅對電視節(jié)目的整體性造成影響，同時也會成為大眾評判電視節(jié)目質(zhì)量的重要窗口，本文我國電視節(jié)目攝像技術(shù)中存在的問題進(jìn)行剖析，并形成良好的創(chuàng)新應(yīng)用理論，促進(jìn)我國電視傳媒事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳明選，陳舒.基于理解的翻轉(zhuǎn)課堂研究——以《電視編導(dǎo)與制作》課程為例[J].遠(yuǎn)程教育雜志，2014，06：33-40.

[2]伍順比.歷史·現(xiàn)狀·策略[D].西南大學(xué)，2013.

[3]陳泓吉.中職數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用專業(yè)人才培養(yǎng)模式研究[D].重慶師范大學(xué)，2012.

[4]李勇.新媒體語境下我國電視新聞生產(chǎn)研究[D].武漢大學(xué)，2012.

[5]何天龍.數(shù)字特效在影視動漫制作中的應(yīng)用研究[D].湖南師范大學(xué)，2009.

[6]楊鳳雅.物理實(shí)驗(yàn)電視教材設(shè)計(jì)的研究與實(shí)踐[D].南京師范大學(xué)，2008.

[7]楊婕.在高中美術(shù)新課程攝像攝像模塊教學(xué)中的實(shí)施策略及有效性的研究[D].四川師范大學(xué)，2014.