【摘要】：文學(xué)細(xì)讀法在當(dāng)下的文學(xué)研究與文學(xué)欣賞中有著突出的現(xiàn)實(shí)意義，而且在詩(shī)歌賞析中，常常會(huì)用到此方法對(duì)詩(shī)歌的文本進(jìn)行基礎(chǔ)的分析。席慕蓉作為上個(gè)世紀(jì)八十年代到九十年代，風(fēng)靡海峽兩岸的著名女詩(shī)人，以婉約、清麗的詩(shī)歌風(fēng)格著稱，具有十分廣大的知名度與影響力。本文將挑選席慕蓉于2011年所出版的最新詩(shī)集《以詩(shī)之名》中最為感人至深的一首后期代表作《最后的折疊》，運(yùn)用文本細(xì)讀法對(duì)這首詩(shī)進(jìn)行一個(gè)具體的分析。

【關(guān)鍵詞】：文本細(xì)讀法;席慕蓉;生與死;折疊

新批評(píng)中的文本細(xì)讀法所強(qiáng)調(diào)的就是以文本為主體，要求文學(xué)鑒賞者立足于文體，最作品的關(guān)鍵詞仔細(xì)地推敲，通過(guò)細(xì)致地尋找詞的當(dāng)下意義和詞典意義之間的細(xì)微差別，從而理解該詞甚至是整個(gè)文本的意義。[1]那么接下來(lái)，我便用文本細(xì)讀法來(lái)分析中國(guó)臺(tái)灣著名的女詩(shī)人席慕蓉在《以詩(shī)之名》這本詩(shī)集中最有韻味的作品《最后的折疊》。

席慕蓉。臺(tái)灣當(dāng)代畫(huà)家、詩(shī)人、散文家。曾在上個(gè)世紀(jì)80年代至90年代與當(dāng)時(shí)的瓊瑤、三毛齊名。大眾對(duì)她的評(píng)價(jià)是：“其作品多寫愛(ài)情、人生、鄉(xiāng)愁，寫得極美，淡雅剔透，抒情靈動(dòng)，飽含著對(duì)生命的摯愛(ài)真情，影響了整整一代人的成長(zhǎng)歷程?！盵2]

席慕蓉可謂是既能夠婉約如水又能夠豪放如山，這不禁令我想起了宋代著名女詞人李清照，同樣是婉約豪放均有建樹(shù)，但是以婉約留名詞史——席慕蓉亦是如此。在席慕蓉2011年所出的最新詩(shī)集之中，席慕蓉寫過(guò)豪放如《英雄葛爾丹》的大氣磅礴之作，同樣也寫過(guò)婉約如《最后的折疊》的悲愴悼夫之作。那么接下來(lái)，我們就用文細(xì)讀法。對(duì)這首《最后的折疊》做一個(gè)較為深刻的分析。全詩(shī)如下：

《最后的折疊》[3]

已各在岸的一方，曉夢(mèng)將醒未醒之際，空留有淡淡的玫瑰花香。我愛(ài)，時(shí)間是如此將我們分離，簡(jiǎn)易決絕，直如一紙之對(duì)折，外側(cè)是全然的翻轉(zhuǎn)與隱沒(méi)，不留余地，內(nèi)里是更為貼近的愛(ài)撫與呼吸，不可思議，這人生的布局。如曾經(jīng)極為熟悉卻再也無(wú)法想起的旋律，如居住了半生卻從此消失的城郭，而歲月呼呼已晚，有人猶在覓路關(guān)山，卻仿佛還見(jiàn)你唇角那年輕狡黠的笑意。遠(yuǎn)處林間有些什么閃動(dòng)著絲綢般柔滑的光芒，是一株黃玫瑰正在我們初識(shí)的那個(gè)夏日徐徐綻放，遠(yuǎn)處林間有些什么閃動(dòng)著絲綢般柔滑的光芒，卻仿佛還見(jiàn)你唇角那年輕狡黠的笑意。而歲月呼呼已晚，有人猶在覓路關(guān)山，如居住了半生卻從此消失的城郭，如曾經(jīng)極為熟悉卻再也無(wú)法想起的旋律，不可思議，這人生的布局。內(nèi)里是更為貼近的愛(ài)撫與呼吸，外側(cè)是全然的翻轉(zhuǎn)與隱沒(méi)，不留余地，簡(jiǎn)易決絕，直如一紙之對(duì)折，我愛(ài)，時(shí)間是如此將我們分離，空留有淡淡的玫瑰花香，曉夢(mèng)將醒未醒之際，已各在岸的一方。

這首詩(shī)的是席慕蓉為悼念其亡夫之作，情感悲愴傷感，語(yǔ)言中所流露的皆是悲情。第一句的“岸”，席慕蓉運(yùn)用了一個(gè)比喻，將生命比作一條長(zhǎng)河，陰陽(yáng)兩岸，而席慕蓉與其亡夫就隔在岸的一方。第二句，席慕蓉又用了一個(gè)“曉夢(mèng)將醒未醒”，不禁讓人聯(lián)想起李清照的那首記夢(mèng)詩(shī)《曉夢(mèng)》中的：“曉夢(mèng)隨疏鐘，飄遠(yuǎn)躡云霞?！倍钋逭盏摹稌詨?mèng)》中的那一句：“人生能如此，何必歸故家?！北磉_(dá)的亡國(guó)之痛與席慕蓉在這里表達(dá)的亡夫之痛相似。[4]一個(gè)簡(jiǎn)單的“曉夢(mèng)將醒未醒”也是詩(shī)人在亡夫之痛下不振生活的真實(shí)寫照。接下來(lái)的“玫瑰花香”在后面同樣提到了，但是一個(gè)“空”，就闡明了“到頭也白來(lái)一場(chǎng)”的意境。第一小段其實(shí)我認(rèn)為是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的情境鋪排，我們可以理解成詩(shī)人在亡夫死后的夜里在飄著玫瑰花香的房?jī)?nèi)，從思念的夢(mèng)中醒來(lái)，于是第二段就進(jìn)入到詩(shī)的主體，開(kāi)始直抒胸臆起來(lái)。詩(shī)人將二人的生死相隔比作一張白紙的對(duì)折，并且對(duì)折得“簡(jiǎn)易決絕”，生死無(wú)情，天各有命。外側(cè)和內(nèi)側(cè)形成對(duì)比，也是就外在的環(huán)境和內(nèi)心的世界的描繪，外面的世界早已“全然翻轉(zhuǎn)與隱沒(méi)”了，而在內(nèi)心之中，卻仍有你的“貼近的愛(ài)撫與呼吸”。當(dāng)她面對(duì)著這“不可思議，這人生的布局”之時(shí)，也許她是有過(guò)埋怨的，但是席慕蓉在詩(shī)歌里并沒(méi)有過(guò)多無(wú)謂的抱怨和哀嚎，她只是用極為詩(shī)意的句子表達(dá)著她的思念，讀過(guò)去連讀者都會(huì)感覺(jué)到有些徹骨的疼在血液里隱隱地流動(dòng)著。于是接下來(lái)，席慕蓉再次用了近乎排比式的比喻來(lái)描繪生死隔絕，例如“極為熟悉卻再也無(wú)法想起的旋律”、“居住了半生卻從此消失的城郭”，其實(shí)都是想表達(dá)依靠了一生的人忽然離世的崩塌感。而席慕蓉再次感嘆起：“歲月呼呼已晚，有人猶在覓路關(guān)山！”南臺(tái)灣的屏東有一山名為關(guān)山，然而這首詩(shī)中的“關(guān)山”應(yīng)該來(lái)自于高到的《塞上吹笛》中的“借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”?！瓣P(guān)山”其實(shí)指的關(guān)塞山河，也指遙遠(yuǎn)的地方，通常表達(dá)的是思念之情，而這句話本身的含義就是獨(dú)行的人仍然走在傍晚的山路上，頗有君去我仍獨(dú)茍活的的意味，借用“關(guān)山”這一個(gè)古典詩(shī)歌的意象，目的也不過(guò)只有一個(gè)，那便是表達(dá)自己對(duì)于亡夫的濃濃思念之情。

可接著，席慕蓉的筆鋒一轉(zhuǎn)，用了一個(gè)“卻”，進(jìn)入了自己的想象之中，開(kāi)始回憶起亡夫年輕的模樣，比如那臉龐上“狡黠的笑意”，所謂“狡黠”大多數(shù)情況下是貶義，即狡猾奸詐，但在此處，席慕蓉所要表達(dá)的不可能是貶低自己丈夫的意思，與此同時(shí)狡黠有另一種少用的褒義含義，此處用的應(yīng)該是“狡黠”的褒義的含義，意為“機(jī)靈的”。而這一抹狡黠的微笑的背后是一片“遠(yuǎn)處的林間”，并且在林間隱約之處綻放著一株黃色的玫瑰，而且這一株黃色的玫瑰“閃動(dòng)著絲綢般柔滑的光芒”。“遠(yuǎn)處林間”這個(gè)意象其實(shí)代表著過(guò)往美好的回憶，而黃玫瑰是席慕蓉十分真愛(ài)的花，黃玫瑰的花語(yǔ)又恰好是“遺逝的愛(ài)”。那為何這一株黃玫瑰會(huì)“閃動(dòng)著絲綢般柔滑的光芒”，原因也很簡(jiǎn)單，人這一生有很多的時(shí)刻會(huì)十分難忘，我們通常形容為“在記憶深處發(fā)著光”，其實(shí)，黃色玫瑰真正的含義是他們產(chǎn)生愛(ài)情的那一個(gè)時(shí)刻，因此席慕蓉會(huì) 正好盛放在他們“初識(shí)的那個(gè)夏日”。

這首詩(shī)到了這里似乎進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)于高潮的部分，再往后讀下去，讀者們會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)，詩(shī)歌的內(nèi)容完全與前面一樣，唯一不同的是，內(nèi)容的順序顛倒過(guò)來(lái)了。也許讀者們不太理解，為何要以這樣的形式去鋪排。我們?cè)倩氐竭@首詩(shī)的題目上來(lái)：《最后的折疊》。席慕蓉曾經(jīng)在《楊瀾訪談錄》接受采訪時(shí)表示，“折疊”這個(gè)詞其實(shí)在蒙古語(yǔ)中 被譯作“長(zhǎng)調(diào)”，而席慕蓉十分喜歡“折疊”這個(gè)詞[5]，并且曾經(jīng)在另一首詩(shī)中寫下：“我折疊著我的愛(ài)，我的愛(ài)也折疊著我?！保ā段艺郫B著我的愛(ài)》）的詩(shī)句。[6]席慕蓉正使用這樣一種詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)來(lái)彰顯一種“折疊”的狀態(tài)，讓讀者直觀的感，受到“生與死”猶如一紙之折疊。

順序改變了，同樣的內(nèi)容所折射的情感也發(fā)生了改變。如果說(shuō)前半部分是從平淡走向高潮，那么后半部分則是由高潮漸漸回歸于淡泊。 從回憶到抒情再到如夢(mèng)似幻的將醒之境，席慕蓉的“折疊”亦是一個(gè)循環(huán)的過(guò)程，從濃烈的悲戚演變成看破生死的淡然與平靜。在詩(shī)歌的最后一段，席慕蓉營(yíng)造了一種悠遠(yuǎn)的心境，更多的是一種感嘆：“曉夢(mèng)將醒未醒之際，已各在岸的一方。”

此詩(shī)名曰為《最后的折疊》，一個(gè)“最后”，象征著亡夫人生最后的一次的愛(ài)情，同樣也是席慕蓉內(nèi)心中最后一次的傷心欲絕。而“折疊”本是一個(gè)具有動(dòng)作畫(huà)面感的動(dòng)詞，而在這里，席慕蓉卻煞費(fèi)苦心地將動(dòng)詞當(dāng)做名詞來(lái)使用，以“最后的”這一形容詞對(duì)其進(jìn)行修飾。拋開(kāi)理性文法的概念范疇來(lái)探究如此使用究竟是否得當(dāng)，但不得不承認(rèn)，席慕蓉的這一次詞類活用，并沒(méi)有破壞題目的架構(gòu)，也沒(méi)有消磨掉動(dòng)詞原應(yīng)該具有的動(dòng)詞畫(huà)面感，相反地，“最后的折疊”如此搭配，更加地使題目具有畫(huà)面的生動(dòng)感和充沛的情感，赤裸裸的文字瞬間在腦海之中立體起來(lái)了。

注釋：

[1]劉軍：《文本細(xì)讀：‘文學(xué)場(chǎng)’建構(gòu)的基石》

[2]百度百科：席慕蓉。

[3]席慕蓉：《以詩(shī)之名》，作家出版社，2011年9月11日。

[4]百度百科：《曉夢(mèng)》李清照

[5]楊瀾：《楊瀾訪談錄》，2011年11月19日

[6] 席慕蓉：《我折疊著我的愛(ài)》，作家出版社，2010年9月1日