【摘要】：隨著中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和人類生活水平顯著提高，電影已成為大眾日常消費(fèi)之一。電影片名作為電影的第一形象，具有傳達(dá)信息、突出美感、交流文化的作用。翻譯理論中，漢斯·維米爾提出的翻譯目的論為電影片名的翻譯提供了一種適合的指導(dǎo)方法。它既提出從語言的層面出發(fā)，也指出翻譯會(huì)受到譯者和譯語文化的影響。該篇文章對電影類型做了簡單介紹，并將電影片名的特征歸納為簡潔性、通俗性、藝術(shù)性和宣傳性。文章以翻譯目的論為指導(dǎo)，分析了當(dāng)前電影片名翻譯的三大原則：信息原則、文化原則和商業(yè)原則，舉例論述了電影片名翻譯的三大策略：直譯法、意譯法和創(chuàng)譯法。

【關(guān)鍵詞】：英文電影片名;漢語翻譯;目的論;翻譯策略

一、電影及電影片名的概述

電影被看做是一種藝術(shù)，有其自身獨(dú)特的風(fēng)格與特點(diǎn)。根據(jù)賀鶯的說法，“電影應(yīng)分為三種類型，他們是紀(jì)錄片，科教片和正片。正片又可分為冒險(xiǎn)片，抒情電影，科幻片，喜劇片和悲劇片?！薄昂玫淖g名能使佳片錦上添花，使中等質(zhì)量影片更上一層樓;同時(shí)譯名本身也給人以美感，起著導(dǎo)看作用?！保ê诬S敏，1997）總體來說，電影片名的特征可以歸納為：簡潔性;通俗性;藝術(shù)性;宣傳性。英國翻譯理論家皮特·紐馬克將語言功能分為6種：信息功能、表情功能、祈使功能、美感功能、酬應(yīng)功能、元語言功能。德國學(xué)者和功能派翻譯理論家克里斯蒂·諾德將語言功能分為4種：指示功能、表情功能、召喚功能、酬應(yīng)功能。電影片名也是一種語言文本（賀鶯，2001），根據(jù)語言特征和功能，電影片名的功能被歸為四種：信息功能、美感功能、文化功能、召喚功能。

二、目的論視角下電影片名翻譯的原則

電影片名是電影的點(diǎn)睛之筆，觀眾獲悉電影大致情節(jié)并作出觀片選擇。信息原則是譯片名盡量傳遞出原片名信息，電影與其片名的關(guān)系被清晰地呈現(xiàn)。目的論視角下電影片名翻譯需要向觀眾傳達(dá)原片名的特征：電影類型，背景信息，電影主題。例如，愛情電影譯名經(jīng)常使用“夢（dream）”，“戀（romance）”，“曲（melody）”，“情（love）”，“花（flower）”等字眼;恐怖片則多用“殺（killing）”，“疑（dubious）”，“驚魂（soul-stirring）”，“魔（evil）”以及“鬼（ghost）”等字眼。

電影是文化與社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，含有深刻的文化色彩。東西方文化差異巨大，電影是跨文化交際的橋梁，故電影片名翻譯非常重要。以美國電影21 Grams為例，直譯是《21克》，中國觀眾不能理解片名涵義。事實(shí)上，該片名是基督教宗教用語，指人死后靈魂的重量。所以考慮到文化差異和中國觀眾接受力譯為《靈魂的重量》，生動(dòng)地表現(xiàn)了電影的主題。

市場經(jīng)濟(jì)下利益變成了商品的決定性元素。電影是一種藝術(shù)也是一種商品，具有商業(yè)特征，最終目的就是實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值。美國電影Mission Impossible若直譯為《不可能的任務(wù)》，雖然能夠表達(dá)電影的內(nèi)容和主題實(shí)現(xiàn)信息價(jià)值，然而商業(yè)價(jià)值則遙不可及。譯者巧妙譯為《碟中諜》，利用了中國同音異形字，不但符合中國觀眾的品味，而且給電影添加了一抹神秘色彩，成功激起觀眾的好奇心。漢譯片名的成功為實(shí)現(xiàn)商業(yè)利益做出了巨大貢獻(xiàn)。

三、 目的論指導(dǎo)下電影片名漢譯的策略

（一） 直譯法

直譯是在語言條件許可下，在譯文中不僅傳達(dá)原文內(nèi)容，還盡可能完整地保留原文的修辭風(fēng)格及組句形式。目的論指出，當(dāng)目標(biāo)語文本與源語文本具有同樣的交流功能時(shí)，對等則實(shí)現(xiàn)了翻譯目的。直譯法在片名翻譯中應(yīng)用較為廣泛，能夠在形式和內(nèi)容上簡潔有效地反應(yīng)原片。以電影Four Wedding and One Funeral為例，譯為《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》具有神秘感，觀眾想要觀看影片以解決心中疑問。臺(tái)灣譯為《你是我今生的新娘》，雖總結(jié)了電影內(nèi)容，卻落于俗套，失去了驚艷。

（二） 意譯法

意譯是指根據(jù)原文大意來翻譯，不作逐字逐句翻譯，意譯主要在源語與譯語體現(xiàn)巨大文化差異的情況下得以應(yīng)用。下面討論一些意譯法常用技巧。

（1）縮減，即在原片名過長或譯成漢語不易理解情況下，在長度或內(nèi)容上進(jìn)行縮減。這種信息轉(zhuǎn)換過程中遵循連貫性原則，使譯片名在交際環(huán)境中實(shí)現(xiàn)翻譯目的。例如，Everything You Always Wanted to Know about Sex被譯為《性愛寶典》，縮短后不僅易于記憶也使譯片名別具中國特色，為廣大中國觀眾喜愛。

（2）增加，即增添中文元素吸引中國觀眾興趣。例如，F(xiàn)antastic Four譯為《神奇四俠》，“俠”對中國人民來說代表著具有高尚道德情操的英雄。Seven若只翻譯成“七”，中國觀眾會(huì)感到迷惑重重，充滿歧異。考慮到電影片名的信息功能，譯成《七宗罪》更為適合，同時(shí)“罪”也暗示了很多電影情節(jié)。

（3）轉(zhuǎn)化。英語是基于名詞的語言，而中文基于動(dòng)詞。在翻譯時(shí)介詞、動(dòng)名詞、不定式都譯為動(dòng)詞。介詞在英語中大量使用，很多英文電影片名帶有介詞，根據(jù)目的原則和連貫性原則，考慮到電影片名的信息功能，漢譯時(shí)則變?yōu)閯?dòng)詞詞組迎合中國觀眾審美。例如，Out of Africa vs. 走出非洲，Around the World in 80 Days vs. 環(huán)游世界80天，Beyond Borders vs. 超越邊界。

（三） 創(chuàng)譯法

直譯和意譯對影片名的翻譯有時(shí)會(huì)造成模糊歧義，這種情況下原片名常常涉及到特定文化需要運(yùn)用創(chuàng)譯法。創(chuàng)譯法是基于電影內(nèi)容擺脫原片名的翻譯方法。但是，譯者必須明確譯名不能過于偏離原始片名，仍需保留原始情感，遵循忠實(shí)原則。

英文電影片名漢譯實(shí)例中，很多富有創(chuàng)造性的片名成功獲得觀眾喜歡。這些片名深刻探究主題意義，形象地重現(xiàn)文藝效果，實(shí)現(xiàn)譯片名信息功能。例如，電影The Shawshank Redemption講述一名無辜犯人被冤入獄卻依舊尋求自由的影片。主人公安迪花了20年用一把小錘鑿穿了監(jiān)獄的墻壁，然后在一個(gè)暴風(fēng)雨夜里爬過500碼長的下水道重獲自由。大陸把這部電影直譯為《肖申克的救贖》引起了歧義。觀眾可能首先把“肖申克”認(rèn)為是電影主人公，此外“……的救贖”聽起來很怪異。臺(tái)灣翻譯版本《刺激1995》和原片名沒有絲毫聯(lián)系，很多評論家認(rèn)為這個(gè)版本更是荒謬無理。香港版本《月黑風(fēng)高》具有創(chuàng)造力也忠實(shí)于原片，生動(dòng)地映襯了電影情節(jié)。

綜上所述，每種翻譯策略都有其優(yōu)點(diǎn)與劣勢。從上文中對電影譯名的分析來看，這些翻譯策略不僅相互不可分離，且運(yùn)用時(shí)相互補(bǔ)充。觀眾的接受度和票房在電影片名翻譯時(shí)相當(dāng)重要，同時(shí)要求考慮到片名的信息，美學(xué)和文化功能。以此同時(shí)，譯者必須對電影主題、情節(jié)、文化背景等充分了解，深層次地理解翻譯策略并靈活運(yùn)用。這也是目的論的核心—“the end justifies the means”。

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