【摘要】：在中國畫的形成與發(fā)展中，色彩作為視覺要素之一，在很長的歷史發(fā)展階段一直是中國繪畫的主流。縱觀古今藝術(shù)作品，不難發(fā)現(xiàn)中華民族的色彩審美始終是主觀的，裝飾的。與現(xiàn)代藝術(shù)所追求的主觀藝術(shù)表現(xiàn)是一致的?，F(xiàn)代工筆畫在繼承了傳統(tǒng)工筆畫用色的基礎(chǔ)上，也開辟出新的道路。沉寂多年的中國工筆畫，在現(xiàn)代工筆畫家的努力下，吸收借鑒設(shè)計色彩處理的方式，結(jié)合傳統(tǒng)工筆畫的用色，在色彩表現(xiàn)上有了新的突破以及創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】：中國畫;色彩;借鑒;設(shè)計

一、設(shè)計色彩的一般構(gòu)成

設(shè)計色彩就是顏色的搭配。自然界的色彩現(xiàn)象絢麗多變，而色彩設(shè)計的配色方案同樣千變?nèi)f化。當(dāng)人們用眼睛觀察自身所處的環(huán)境，色彩就首先闖入人們的視線，產(chǎn)生各種各樣的視覺效果，帶給人不同的視覺體會，直接影響著人的美感認(rèn)知、情緒波動。在色彩的組合與配置中，對比與調(diào)和是普遍現(xiàn)象，兩者之間存在著既互相排斥、又互相依存的關(guān)系。在配色構(gòu)成的色相、明度、純度三個因素中，凡是有兩個因素類似與接近，就可得到調(diào)和的效果;凡是一個因素類似與接近，而其他兩個因素有不同程度的變化，則可得到有一定變化的調(diào)和;如三個因素都缺少共性，那么配色是很難取得調(diào)和的。應(yīng)利用色彩三要素間的強弱變化關(guān)系，自然而巧妙地取得色彩的調(diào)和。在色彩關(guān)系中增強共性因素，可使配色趨向調(diào)和。

色彩心理是客觀世界的主觀反映。不同波長的光作用于人的視覺器官而產(chǎn)生色感時，必然導(dǎo)致人產(chǎn)生某種帶有情感的心理活動。事實上，色彩生理和色彩心理過程是同時交叉進(jìn)行的，它們之間既相互聯(lián)系，又相互制約。在有一定的生理變化時，就會產(chǎn)生一定的心理活動;在有一定的心理活動時，也會產(chǎn)生一定的生理變化。比如，紅色能使人生理上脈搏加快，血壓升高，心理上具有溫暖的感覺。長時間紅光的刺激，會使人心理上產(chǎn)生煩躁不安，在生理上欲求相應(yīng)的綠色來補充平衡。因此色彩的美感與生理上的滿足和心理上的快感有關(guān)。

色彩是繪畫創(chuàng)作非常重要的構(gòu)成部分，他有直達(dá)于心的表現(xiàn)力。色彩是體現(xiàn)美感的最基本的形式之一，他是人類視覺傳達(dá)的要素之一，也是打開人類審美情感大門的鑰匙，色彩能夠瞬間引起人們的視覺關(guān)注與情感共鳴，在潛移默化的過程中起著重要的作用。在中國畫的形成與發(fā)展中，色彩作為視覺要素之一，在很長的歷史發(fā)展階段一直是中國繪畫的主流?？v觀古今藝術(shù)作品，不難發(fā)現(xiàn)中華民族的色彩審美始終是主觀的，裝飾的。與現(xiàn)代藝術(shù)所追求的主觀藝術(shù)表現(xiàn)是一致的。 在現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)作中，人們把目光也更多的轉(zhuǎn)向?qū)ι实难芯?，在變幻萬千的色彩世界中尋找新的突破。中國繪畫的色彩是建立在傳統(tǒng)哲學(xué)之上描繪“象外之境”的玄學(xué)色彩體系，是一種高度靈活地語言，色彩在具有天人合一的東方文化精神背景下，從兩個角度、兩條路線同步向前延伸，一個是色，一個是墨，二者和諧共處。從秦漢至唐，隨著封建社會的逐步強盛，以及向外的“成教化、助人倫”的社會公用，導(dǎo)致了中國繪畫重實、重有，因此，設(shè)色繪畫占據(jù)了主導(dǎo)地位。

色彩心理與年齡有關(guān) 根據(jù)實驗心理學(xué)的研究，人隨著年齡上的變化，生理結(jié)構(gòu)也發(fā)生變化，色彩所產(chǎn)生的心理影響隨之有別。有人作過統(tǒng)計：兒童大多喜愛極鮮艷的顏色。嬰兒喜愛紅色和黃色，4～9歲兒童最喜愛紅色，9歲的兒童又喜愛綠色，7～15歲的小學(xué)生中男生的色彩愛好次序是綠、紅、青、黃、白、黑;女生的愛好次序是綠、紅、白、青、黃、黑。隨著年齡的增長，人們的色彩喜好逐漸向復(fù)色過渡，向黑色靠近。也就是說，年齡愈近成熟，所喜愛色彩愈傾向成熟。這是因為兒童剛走入這個大千世界，腦子思維一片空白，什么都是新鮮的，需要簡單的、新鮮的、強烈刺激的色彩，他們神經(jīng)細(xì)胞產(chǎn)生得快，補充得快，對一切都有新鮮感。隨著年齡的增長，閱歷也增長，腦神經(jīng)記憶庫已經(jīng)被其他刺激占去了許多，色彩感覺相應(yīng)就成熟和柔和些。

娛樂場所采用華麗、興奮的色彩能增強歡樂、愉快、熱烈的氣氛。學(xué)校、醫(yī)院采用明潔的配色能為學(xué)生、病員創(chuàng)造安靜、清潔、衛(wèi)生、幽靜的環(huán)境。夏天服色采用冷色，冬天服色采用暖色，可以調(diào)節(jié)冷暖感覺。兒童服色采用強烈、跳躍、閃爍、明快的配色更能表現(xiàn)兒童的活潑感，以逗人喜愛。美麗嬌艷的眼飾色調(diào)可使婦女顯得年輕、奔放、活潑、富有朝氣。樸素、大方、沉靜的服飾色調(diào)可以襯托青年男子穩(wěn)重、自信、成熟的性格。倘若是大紅大綠的花哨衣著被青年男子穿著就能使人產(chǎn)生輕佻、不穩(wěn)重的感覺。因為把精力全部投入事業(yè)的人是沒精力放在尋求色彩刺激上的。在醫(yī)學(xué)上，淡藍(lán)色能夠使人退燒，血壓降低;赭石色能使病人血壓升高，增強新陳代謝;藍(lán)色有利于外傷病人克制沖動和煩躁;利用藍(lán)色熒光燈照射患有黃疸病的嬰兒有一定治療效果，綠色有利于病人休息，紅、橙色可以增強食欲，紫色可以使孕婦安定，減輕分娩的痛苦等。

二、中國工筆畫家對設(shè)計色彩的應(yīng)用

現(xiàn)代工筆畫在繼承了傳統(tǒng)工筆畫用色的基礎(chǔ)上，也開辟出新的道路。沉寂多年的中國工筆畫，在現(xiàn)代工筆畫家的努力下，吸收借鑒現(xiàn)代設(shè)計色彩處理方式，結(jié)合傳統(tǒng)工筆畫的用色，在色彩表現(xiàn)上有了新的突破以及創(chuàng)新。

畫家經(jīng)過美術(shù)院校造型基礎(chǔ)和色彩修養(yǎng)的學(xué)習(xí)，獲得了前所未有的寫實再現(xiàn)能力。由于他們對色彩表現(xiàn)技巧的熟練運用，借助工筆畫這個表現(xiàn)方式，使繪畫的藝術(shù)形象表現(xiàn)達(dá)到極致，形神兼?zhèn)?。譬如何家英、王美芳、趙國經(jīng)的作品使人驚嘆。畫家在色彩的運用上具有很高超的寫實技法，使工筆畫的寫實表現(xiàn)達(dá)到極致并具有很好的審美功能。

我們追求色彩創(chuàng)新，并不是為了追求高超的表現(xiàn)技巧，而是為了通過色彩的運用充分表現(xiàn)自己的內(nèi)心情感。

現(xiàn)代工筆畫的用色并沒有什么固定的程式，不同的畫法會取得不同的效果，畫家們都能夠找到適合自己的表現(xiàn)方式，表現(xiàn)出自己的個性價值所在。不管是傳統(tǒng)工筆畫對色彩使用的認(rèn)識，或者是現(xiàn)代工筆畫對傳統(tǒng)工筆畫色彩的繼承，以及現(xiàn)代工筆畫用色受到西方繪畫的影響，現(xiàn)代工筆畫家都是希望能夠從不同的方向去吸收色彩運用的精髓，來完善自己的對畫面中顏色把握的能力，將自己的獨特思想和見解融入到現(xiàn)代工筆畫的內(nèi)容中去，獲得有靈魂的優(yōu)秀作品。只要我們用真摯的感情，認(rèn)真的態(tài)度以及豐富的知識與熟練的繪畫功底去對待現(xiàn)代工筆畫的色彩表現(xiàn)，我相信在現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展中色彩的使用一定會達(dá)到更高的水平。