【摘要】：近年來，兩部改編自韓國真實事件的電影在韓國掀起了巨大波瀾。在這同時，著更是全亞洲引起了巨大反響，震撼了無數(shù)觀眾。這兩部電影都是從小人物的生活作為切入點，通過其生活狀態(tài)的轉(zhuǎn)變映射韓國當時的社會環(huán)境，從而引起觀眾的思考和反省。充分體現(xiàn)了電影的道德教化功能和社會改造功能。

【關(guān)鍵詞】：《熔爐》;《辯護人》;社會價值;韓國電影;真實事件

韓流在全亞洲的盛行已經(jīng)不是一朝一夕的事了。從20年代初風靡亞洲的偶像歌舞團體的橫空出世，以及肥皂劇的風行一時，還有催淚生死戀系列的影視劇，韓國娛樂圈在全亞洲掀起了一陣“哈韓”潮流。近年產(chǎn)生巨大影響的兩部韓國電影《熔爐》和《辯護人》均改編自真實事件，直入社會敏感話題引發(fā)巨大反響，成為韓國的兩起社會事件。兩部電影用鮮明的敘事方式和表現(xiàn)手法，激發(fā)觀眾正義感，創(chuàng)造了巨大的社會價值。

一.改編電影產(chǎn)生巨大影響

電影《熔爐》改編自2000年到2004年期間韓國光州一所聾啞學校內(nèi)發(fā)生的一系列老師性侵虐待兒童的事件。這種慘無人道的摧殘直到2005年才被一位老師曝光。然而，讓人痛心的是，雖然獸性被揭露之后官方展開了相應的調(diào)查，但罪惡的施暴者卻并沒有得到應有的懲罰。

2011年9月，電影《熔爐》在韓國公映，再度將此事件推向風口浪尖。影片一上映立刻受到了全社會各界的廣泛關(guān)注，韓國民眾義憤填膺地呼吁案件能夠重審。也許因為輿論壓力過大，韓國光州警方組成特別調(diào)查組再次對“仁和學校事件”進行調(diào)查，并于2011年底對當年的施暴者實施逮捕?！度蹱t》上映后，不僅使得當年沒有公正判決的案件進行了重審，使有罪之人得到了應有的懲罰，更是引發(fā)了社會對于殘障人士的關(guān)注。感受到《熔爐》上映后在韓國造成的巨大反響，韓國國會針對電影中所反映的性侵暴力犯罪通過了《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》，這一法律又被韓媒稱為“熔爐法”，還通過了《社會福祉法事業(yè)法修訂案》來進一步規(guī)范社會福祉事業(yè)。

一部電影能夠使多年前的案件重見天日并且獲得了公正的判決，甚至促進了法律的修訂和完善，其社會價值已超越影片本身。無獨有偶，本文要說的另一部電影《辯護人》與《熔爐》有著近乎相同的社會價值。

1981年9月，全斗煥軍事獨裁政權(quán)大規(guī)模鎮(zhèn)壓韓國的民主化運動，引發(fā)“釜林事件。1同年10月，盧武鉉出任“釜林事件”受迫害學生辯護律師。20多年后，盧武鉉回憶當年，“當我看到他們眼中充滿恐懼，我明白，作為律師的安逸生活就此結(jié)束了。釜林事件是我人生的轉(zhuǎn)折點，此后，我成為一個希望改變這個世界的人?！彪娪啊掇q護人》，即根據(jù)這一史實改編。由于角色過于敏感，演員宋康昊還曾一度拒演，他擔心“難毫無顧忌地演繹一個頗具爭議的政治人物?！苯?jīng)過再三考量后才同意接下這個角色。與《熔爐》相同，《辯護人》上映后不僅收獲了票房和好評，更是在全社會范圍引發(fā)了巨大的反響。電影上映85天，釜山地方法院對“釜林事件”進行了二審宣判，判決五名被告無罪。

二.改編電影產(chǎn)生巨大影響的原因分析

1.小人物主人公引發(fā)共鳴

《熔爐》和《辯護人》這兩部電影的主人公都是一般的小人物，雖然《辯護人》是以韓國前總統(tǒng)為原型，然而在影片中所表現(xiàn)的是其青年時期作為一名律師時發(fā)生的故事。無論是《熔爐》中突破重重阻礙拯救被欺凌的聾啞兒童的教師姜仁浩，還是《辯護人》中為求正義奮不顧身單槍匹馬的律師宋佑碩，他們都好像是生活在我們身邊的一個并不是轟轟烈烈的小人物。他們之前并沒有多大的成就，也像我們一樣過著普通人的生活，甚至有些艱辛?！度蹱t》中的姜仁浩，妻子早早過世，年幼的女兒身患重病?！掇q護人》中宋佑碩也是窮苦人家出身，在及其艱難的處境下努力考取了律師執(zhí)照，期間甚至一度走投無路吃了霸王餐。這兩個人物折射出了社會上大多數(shù)人的生活方式，能夠引起大家的共鳴。所以，當觀眾看到這兩人最終能夠不畏強權(quán)，揭竿而起，去捍衛(wèi)那些崇高的字眼——“公平”“正義”“民主”的時候，很難不為之動容。因為我們大部分都只是社會上的一個小人物，所以鏡頭前的小人物才最能夠引起我們的共鳴，也最有說服力。他們讓觀眾自省，也讓這個社會自省。

2.暴力陰暗鏡頭激發(fā)憤慨

看完電影，大部分觀眾都對影片中暴力且黑暗的鏡頭畫面印象深刻。甚至在觀看影片的時候因為鏡頭太陰沉而感到壓抑。片中禽獸一樣的聾啞人學校老師對孩子的摧殘，孩子們痛苦而絕望的慘叫聲，陰暗的走廊……這些畫面奠定了全片低沉的感情基調(diào)。這樣一幕幕充斥著暴力的鏡頭刺激著觀眾的心臟，更激起觀眾的憤慨。與影片中暴力鏡頭相比，也許現(xiàn)實中的冷暴力更讓人覺得難過。《熔爐》中學校里侵犯學生的老師與警察沆瀣一氣，正義無處伸張的絕望;金錢可以讓有罪之人在社會上披上道貌岸然的外衣;最后的結(jié)局只能是窮人接受金錢和解，放棄對有罪之人的聲討?！掇q護人》中這種社會上的冷暴力更甚于行動上的暴力。兩個故事的結(jié)局都是以正義一方在法庭上敗訴而終，有罪之人并沒有得到公正的判決。庭審后罪惡一方的洋洋得意，以及正義一方的絕望崩潰，形成了鮮明的對比。這種反差更是讓人痛心。兩部影片所呈現(xiàn)給觀眾的壓抑和絕望，逼著觀眾去直面這血淋淋的社會，逼著觀眾對現(xiàn)在所處的社會進行思考，也逼著當局對此作出一個回應。

雖然不是所有的電影都能像《熔爐》和《辯護人》一樣，改變整個韓國的性侵法律和歷史判決，但一個有責任感的導演或演員，仍然有義務去展現(xiàn)社會的另一面，那種艱辛那種悲涼的一面?，F(xiàn)當下商業(yè)片盛行，不是說電影不應該和商業(yè)掛鉤，畢竟拍電影一個很重要的原因是為了盈利，但不應該將電影與低俗與低品質(zhì)聯(lián)系在一起，如果只追求華麗的大場面而忽略的影片的故事性，那這短暫的視覺沖擊只能是一場游戲一場夢，走出電影院的觀眾除了覺得畫面挺好看之外并沒有任何收獲也不能記住電影的主旨到底是什么，這樣的電影沒有任何的社會價值和文化品質(zhì)可言。韓國的電影現(xiàn)在不僅在亞洲有著巨大的影響力，近年來更是憑借著自己的獨特魅力，在國際電影節(jié)上也能夠頻頻獲獎。我想這并不只是跟電影科技掛鉤，更是凝聚著其巨大的人文關(guān)懷和社會價值在里面，在娛樂大眾之余更帶著一份社會教化的責任感。在感受到韓國電影的社會價值和韓國電影人的強烈的社會責任感之后，不禁期待國內(nèi)電影也能涌現(xiàn)擲地有聲的佳作。

參考文獻：

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