【摘要】：印象主義在19世紀(jì)60年代至19世紀(jì)70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉湎在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。印象主義畫家提倡戶外寫生，根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。莫奈是法國最重要的畫家之一，創(chuàng)作了《印象-日出》、《干草垛》、《睡蓮，水景系列》等作品，為繪畫藝術(shù)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】：法國;繪畫藝術(shù);印象主義;莫奈

印象主義在19世紀(jì)60年代至19世紀(jì)70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉湎在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪陽光下的物象，從而摒棄了16世紀(jì)依賴變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。在這方面，印象主義畫家還從荷蘭小畫派、西班牙畫家委拉斯貴支，英國畫家特納和康斯太勃爾等人那里接受了有益的經(jīng)驗(yàn)。歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)像現(xiàn)在形態(tài)的過渡，經(jīng)歷了印象主義，新印象主義和象征主義等階段。雖然在19世紀(jì)顯瘦出現(xiàn)過古典主義，浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的潮流和風(fēng)格，他們也都具有不可否認(rèn)的革新意義，單子印象主義崛起，歐洲藝術(shù)的現(xiàn)代風(fēng)采方見端倪。從這時(shí)期起，藝術(shù)從內(nèi)容到形式的變革，跳躍的幅度越來越大，革新的鋒芒越來越鮮明，從而引發(fā)了20世紀(jì)初對傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破，出現(xiàn)嶄新的面貌，但同時(shí)也孕育這新的危機(jī)。

印象主義是指直接描繪在陽光下的物象，深入原野和鄉(xiāng)村、街頭，把對自然清新生動(dòng)的感觀放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色，尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，以看似隨意實(shí)則準(zhǔn)確地抓住對象的迅捷手法，把變幻不居的光色效果記錄在畫布上，留下瞬間的永恒圖像的一類繪畫風(fēng)格。其中代表畫家有莫奈，馬奈、莫奈、塞尚等。印象主義是一個(gè)松散的藝術(shù)社團(tuán)，它沒有明確的綱領(lǐng)。藝術(shù)家集合在一起，僅僅因?yàn)楫嬶L(fēng)比較一致，便于共同舉辦展覽。參與展覽的畫家，有的僅僅在這一段時(shí)間迷戀印象主義，有的在繪畫風(fēng)格上多次變化。

莫奈是法國最重要的畫家之一，1840年生于法國巴黎。早年隨風(fēng)景畫家布丹學(xué)習(xí)繪畫，1862年進(jìn)入格萊爾畫室學(xué)習(xí)。他與學(xué)院派藝術(shù)趣味無法取得一致，兩年后便憤然離開了格萊爾畫室， 開始探索獨(dú)立的繪畫技法。印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。他一生堅(jiān)持印象主義。莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是無庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑庥爸陲L(fēng)景的變化的描繪，已到走火入魔的境地。

1872年在勒阿弗爾港創(chuàng)作了風(fēng)景畫《印象-日出》。這幅作品描繪的是在晨霧籠罩中日出時(shí)的港口景象。在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪生機(jī)勃勃的紅日拖著海水中一縷橙黃色的波光，冉冉升起。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。近海中的三只小船，在薄霧中漸漸變得模糊不清，遠(yuǎn)處的建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等也都在晨曦中朦朧隱現(xiàn)。它作為一幅海景寫生畫， 整個(gè)畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中， 沒有夸張的渲染光照在物體上的顏色，真實(shí)的描繪出清晨霧氣未散去時(shí)，海上灰蒙蒙的景象。筆觸雖畫得非常隨意、零亂，整體的色彩卻非常統(tǒng)一。日出時(shí)， 海上霧氣迷朦， 水中反射著天空和太陽的顏色.岸上景色隱隱約約， 模模糊糊看不清， 給人一種瞬間的感受。這一切，是畫家從一個(gè)窗口看出去畫成的。如此大膽地用“零亂”的筆觸來展示霧氣交融的景象。這對于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來說乃是藝術(shù)的叛逆。該畫完全是一種瞬間的視覺感受和活潑生動(dòng)的作畫情緒使然，以往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓，呆板而僵化的色調(diào)蕩然無存。這種具有叛逆性的繪畫，引起了官方的反對。這幅作品在1874年4月由一些青年畫家舉辦的展覽中展出，被一位保守的記者在一篇文章中借用作為嘲諷，稱這次展覽是“印象主義畫家的展覽會”，“印象主義”由此而得名。

莫奈曾說不要畫世上的事物，而要畫色塊，并建議：“當(dāng)畫畫時(shí)，要設(shè)法忘掉你面前的物體，一棵樹，一片田野……只是想，這是一塊藍(lán)色，這是一長條粉紅色，這是一條黃色，然后準(zhǔn)確地畫下你所觀察到的顏色和形狀，直到它達(dá)到你最初的印象時(shí)為止?！庇腥嗽f他是“一只眼睛”，是一個(gè)能抓住他面前事物的本質(zhì)結(jié)構(gòu)和形象，十分富于想象力的藝術(shù)家。莫奈追求瞬間的印象，她曾對他妻子說：“在這個(gè)國家，你不可能當(dāng)場完成任何東西，效果一去不返，我能做到的只有速寫——留下真正的印象?！?/p>

《干草垛》是莫奈于1891年創(chuàng)作的作品，其實(shí)這一主題在1888年就已被想到，只是這種景色只有在秋天才有，而且景色會隨光線的變化而變化。畫中描繪了初雪過后，秋日的暖陽破云而出，田野中沒有了植物，只有一堆干草垛和積雪做伴。陽光照在草垛和積雪上，一片暖融融的景象，與遠(yuǎn)處還未晴朗的遠(yuǎn)山的對比。莫奈堅(jiān)持描繪出光在物體上瞬間的色彩。雖然描繪的景物只是干草垛，但畫家卻對這一景象產(chǎn)生了濃厚的色彩感情。對光照在草垛上的感覺描繪的有一種身臨其境的溫暖感，仿佛秋日的陽光可以照到欣賞者的身上?？此屏鑱y的筆觸準(zhǔn)確的描繪出了草垛、積雪的質(zhì)感，清晰的表現(xiàn)出每一根草、每一處雪的明暗關(guān)系以及冷暖。這幅作品代表了印象主義畫家忠實(shí)與真實(shí)情景中光線留在物體上一瞬間的景象的理念。有著濃重的意境感。由此可以看出印象派畫家的靈感源泉，是光激發(fā)了他們對藝術(shù)創(chuàng)作的熱情。

莫奈的后27年都是創(chuàng)作了100多幅睡蓮作品，并舉辦了兩次作品展。莫奈睡蓮的色彩，幾乎全用的是現(xiàn)實(shí)之中眼睛所看到的顏色，其中用藍(lán)色來表現(xiàn)睡蓮深藍(lán)色的花瓣，用冷色調(diào)整覆蓋了整個(gè)畫面，給人一種陰冷的壓抑的感覺。在垂直的平面上描繪出淡藍(lán)和深藍(lán)的水面，而水面上海浮著幾朵花，那藍(lán)的睡蓮，有種難過和傷感。在他的睡蓮作品當(dāng)中，與其說是用色彩表現(xiàn)大自然中的睡蓮，不如說是用睡蓮表現(xiàn)大自然的色彩。莫奈一生對繪畫和田園很著迷，尤其是對花朵很感興趣。他喜歡田園生活，并以大自然為題材進(jìn)行作畫，用其狂放不羈的筆觸中，在捕捉光影的效果，隨著光線的變化進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，形成獨(dú)特的色調(diào)表現(xiàn)。 "莫奈晚年畫了有關(guān)睡蓮的作品，并稱之為《睡蓮，水景系列》成為印象派最偉大的風(fēng)景畫作品，也是莫奈的最高藝術(shù)成就。繪畫作品的藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)在兩方面，一方面是在他的繪畫功底上，只有精湛的繪畫功底、超凡脫群的創(chuàng)造力，才能有這樣高的藝術(shù)造詣。另一方面畫中要有一種思想、一種精神所在，要托畫言志，用藝術(shù)的手法表現(xiàn)一種有高度、更深一層的東西。這些作品之所以成為名畫，就是因?yàn)樗磉_(dá)的思想內(nèi)容是永恒的，雖然是那個(gè)時(shí)代產(chǎn)生，但是也是現(xiàn)代人們所欣賞和追求的。

印象主義否認(rèn)繪畫中畫家個(gè)人想象力的作用，卻避免不了在藝術(shù)創(chuàng)作過程中藝術(shù)家把自己的個(gè)人色彩溶于藝術(shù)作品當(dāng)中。在事物的描繪過程中以及光影的變化中仍能觀察到畫家對與藝術(shù)的理解和堅(jiān)持。但是印象主義也確實(shí)增加了對于繪畫內(nèi)容的限制，減少了社會和歷史的內(nèi)容，只專注于對自然景物的描寫。

藝術(shù)是自由的，開放性的，雖然它受倫理與政治的限制，卻可以在一定的程度上抒發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作者內(nèi)心的感情與立場。無論是繪畫這種欣賞藝術(shù)，還是建筑類的實(shí)用型藝術(shù)，都與科學(xué)相輔相成，為人類的生活和工作提供更加舒適和便捷的享受。

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