【摘要】：近年來，新工筆畫成為工筆畫壇上的新詞語，并呈現(xiàn)出一種繁榮的景象。他們根植于傳統(tǒng)，借鑒外來文化，融入時(shí)代特色，加以生活感悟，是對(duì)傳統(tǒng)的一種延續(xù)和漸變。新工筆畫發(fā)展至今，涌現(xiàn)出了一些優(yōu)秀的畫家，他們的作品各具特色，受到社會(huì)較為廣泛的認(rèn)可。

【關(guān)鍵詞】：新;工筆畫

一、新工筆畫的定義

新，反之為舊。新工筆畫，它是相對(duì)于舊的工筆畫，也就是傳統(tǒng)的工筆畫而言的。近年來新工筆畫成為中國(guó)畫壇的上的一個(gè)新詞語，歷史長(zhǎng)河中，工筆畫的創(chuàng)作風(fēng)格與特征各異，各具特色，新工筆畫也是對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的一種延續(xù)和漸變。畫家杭春在2006年提出了“灰調(diào)工筆”之說，2007年顧平提出了新工筆的概念：“新工筆的概念，從字面理解有兩層含義：第一，他傾向工筆的表現(xiàn)手法，新中包含著變化，雖由傳統(tǒng)演繹而來，但卻是地道的新繪畫：第二，它是當(dāng)代工筆繪畫的代名詞，今人用舊法。”[1]時(shí)至今日，新工筆畫壇不斷發(fā)展壯大，出現(xiàn)了以杭春曉、雷苗、張見、高茜、徐華翎、陳林、鄭慶余為首的一些畫家，他們各自的風(fēng)格迥異，獨(dú)具特色。

二、新工筆畫之“新”

1、特殊技法的運(yùn)用

從繪畫的技法上來看，新工筆畫豐富了傳統(tǒng)的技法，融入了巖彩以及西方油畫的技法，并在創(chuàng)作的過程中加入洗衣粉、飲料、鹽等各種物質(zhì)，極具創(chuàng)新性，在畫面上創(chuàng)作出各種各樣的肌理效果，使得畫面變得豐富有韻味，肌理的制作的過程又增添了畫面的未知感與神秘色彩，這也是對(duì)畫家的一種挑戰(zhàn)。對(duì)于畫面中物象的處理也運(yùn)用了特殊的技法，畫面中的石頭可以運(yùn)用撞水法，積墨積水來形成石頭的肌理：枝干的畫法又運(yùn)用了撞粉法，形成枝干斑駁的肌理效果。比如江宏偉的作品《芒種》中，他對(duì)于畫面中芭蕉葉子的處理正是運(yùn)用了此方法，借以來豐富畫面的效果。

2、畫面題材之新

就畫面題材來看，以花鳥畫為例，傳統(tǒng)的花鳥畫以花鳥草蟲入畫，出現(xiàn)了很多經(jīng)典的作品，宋代時(shí)期則是工筆花鳥畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，涌現(xiàn)了許多流傳至今的優(yōu)秀作品。例如趙昌的《寫生蛺蝶圖》，林椿的《果熟來禽圖》等等。而新工筆在題材上則大為拓展，除了傳統(tǒng)的花鳥草蟲之外，加入了生活中尋常的物件以及景物和靜物器皿入畫，對(duì)某一物體的細(xì)致刻畫以及桌角的小景都可以成為作畫的題材。如圖一為畫家雷苗的作品，畫面描繪的物象已經(jīng)不單單局限于花卉了，置物的桌子，懸掛的臺(tái)燈，平置的花朵，這些都是畫家可以進(jìn)行描繪的物象。較之傳統(tǒng)，題材大大拓寬，成為了新工筆的一個(gè)重要標(biāo)志。

圖一 " 雷苗 作 " " " " " " " " " "

圖二 陳子 作

3、朦朧的畫面美

在畫面的效果上，傳統(tǒng)的花鳥畫以追求寫實(shí)為主，細(xì)致刻畫物象，致力于創(chuàng)造出寫實(shí)的效果，現(xiàn)在這種清晰而真實(shí)的畫風(fēng)已經(jīng)不再是畫面追求的唯一效果。新工筆就在畫面整體效果上追求朦朧的意境美。比如人物畫家陳子（圖二），以淡彩來描繪人物形象，她采用柔和淡雅的背景，細(xì)若柔絲的線條，輕松的筆調(diào)來表現(xiàn)出人物的臉龐，衣紋等。并在衣服上點(diǎn)綴花卉，花卉的色調(diào)清新淡雅，與背景相融合，物與物之間的界限被模糊，畫面營(yíng)造出一種朦朧的美感。又如徐華翎的作品亦是如此。她的作品多為描繪女性人體，畫面給觀者一種神秘的感覺，像是在你眼前蒙了一層薄薄的細(xì)沙，人體描繪朦朧，若隱若現(xiàn)，表現(xiàn)出女性柔美的氣質(zhì)，給觀者以一種想要親近卻又看不清楚的朦朧感。

4、構(gòu)圖之新

新工筆在畫面的構(gòu)圖上，也區(qū)別于傳統(tǒng)工筆畫。傳統(tǒng)繪畫的S型構(gòu)圖給觀者以穩(wěn)固之感，而新工筆則另辟奇徑，借鑒了西方藝術(shù)的元素，融入畫者的創(chuàng)意，適應(yīng)了現(xiàn)代的審美需求。

在徐華翎的作品中，我們可以看到她將對(duì)于女孩身體的局部處理構(gòu)成了一幅畫面。對(duì)于女人體的后背、軀干、蕾絲、內(nèi)褲的放大刻畫，充滿著整個(gè)畫面，這在傳統(tǒng)工筆畫中鮮有見到。高茜的作品也選取臺(tái)燈，高跟鞋，蝴蝶來進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作，在她的作品《奢華的游戲》中，置臺(tái)燈于畫面的中心位置，左上方有蝴蝶圍繞，這樣的題材以及構(gòu)圖都是對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的一種出新。

新工筆畫的“新”，不是對(duì)于傳統(tǒng)的否定，而是根植于傳統(tǒng)，有機(jī)的借鑒西方藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)以及其它姊妹藝術(shù)，加以出新，創(chuàng)造出屬于自己的風(fēng)格特色。潘天壽所說，“新，必須由陳中推動(dòng)而出?！盵2]也正是道明了創(chuàng)新與傳統(tǒng)的關(guān)系。新工筆的發(fā)展也需根植于傳統(tǒng)，融入外來優(yōu)秀藝術(shù)與時(shí)代特色，加注畫者的個(gè)人生活感悟以及文化素養(yǎng)的體現(xiàn)，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。所以我們?cè)谛鹿すP作品中，不僅可以感受到現(xiàn)代的審美觀念，也可以領(lǐng)略到傳統(tǒng)的意蘊(yùn)。當(dāng)代新工筆畫剛起步，仍處在發(fā)展之中，他所注重的個(gè)人修養(yǎng)、文化內(nèi)涵、注重吸收傳統(tǒng)并加以創(chuàng)新的精神，對(duì)藝術(shù)的探索與發(fā)展也有著重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧平.《中國(guó)畫畫刊》[J].杭州：《中國(guó)畫畫刊》雜志社

[2]潘天壽.《聽天閣畫談隨筆》[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1980：17.