【摘要】：在信息時代的今天，新銳兒童插畫已經(jīng)廣泛應用在了視覺傳達設計的各個方面，尤其是在書籍裝幀設計中，無論是繪本還是雜志期刊，我們都能看到它的身影。本文通過研究新銳兒童插畫的發(fā)展現(xiàn)狀，為此在以后的書籍裝幀設計中能夠更加精美，提出了關于內(nèi)容、色彩和形式上的一些建議。

【關鍵詞】：新銳;兒童插畫;書籍設計

1. 新銳·兒童插畫

在當今視覺傳播發(fā)達的時代，插畫作為一種極其重要的視覺傳達方式，經(jīng)歷了一個從傳統(tǒng)插畫向當代插畫變革演繹的過程。隨著科學技術的發(fā)展和進步，插畫更是呈現(xiàn)出了新穎時尚、大膽個性、富有創(chuàng)意等一系列新特質。

而新銳兒童插畫，并不是指兒童的畫，而是由專業(yè)的插畫師所創(chuàng)作的，它們多用在兒童書籍或者雜志期刊當中，其顏色較為鮮艷明亮，畫面生動有趣，造型或簡約可愛或怪異，描繪著一個奇思妙想的獨特世界。

2. 新銳兒童插畫在書籍設計中的運用

目前，新銳兒童插畫在國外已經(jīng)形成相當完善的體系，在中國它雖然是一個新興領域，但是發(fā)展現(xiàn)狀越來越好。新銳兒童插畫已經(jīng)廣泛應用于書籍、雜志，廣告設計，商品外包裝，互聯(lián)網(wǎng)平臺等多個領域，實際的操作運用也日趨成熟。

2.1. 在繪本中的應用

繪本包括成人繪本和兒童繪本兩大類型。時尚繪本不再只在兒童、父母、老人當中收歡迎，現(xiàn)在銳兒童插畫設計師把文字創(chuàng)作與藝術設計融合為一體，自編自繪，自行設計，能更自由地表達自己的藝術理念和內(nèi)心情感。

中國臺灣的著名繪本畫家?guī)酌自谂_灣繪本閱讀習慣風氣還未形成之前，率先開創(chuàng)了一種成人繪本的風格，他用自己的圖片配上簡潔有力的文字，勾勒出一幅充滿內(nèi)涵的作品，向讀者們展示了自己的世界觀、人生觀。英國新銳繪本插畫家、作家埃米莉·格雷維特的第一部作品《Wolves》誕生于2005年，一經(jīng)出版就廣受歡迎，使其成為兒童繪本界成功的新銳作家。日本新銳現(xiàn)代畫家下田光，創(chuàng)作了一系列以孩子為原型的肖像作品。這些畫作雖然借用了仿佛卡通世界般多彩的表現(xiàn)方式，但細節(jié)舉止和落寞表情卻映射出現(xiàn)代社會中的復雜問題。畫作中的孩子們都有著光鮮的服飾，有著數(shù)不清的玩具，然而他們大大的眼睛中映射出的卻只有空洞，流露出的只有孤獨。

2.2. 在雜志、期刊中的應用

在信息化的今天，新銳插畫在書籍中已成為占有特定地位的視覺語言，在期刊雜志中是不可或缺的一部分。新銳兒童插畫豐富了雜志、期刊的視覺效果和種類，這樣更能做到既符合現(xiàn)代人的視覺、審美喜好，并且還能引導時尚的潮流。

雜志中的插畫一般包括封面、單頁插畫、文中插畫以及題圖、尾花等。在郭敬明主編的青春文學雜志《最小說》中，新銳兒童插畫頻頻出現(xiàn)，不論是在封面還是文中。該雜志主要以青春期的小說題材為主，所以新銳兒童插畫是吸引青少年們眼球的不可或缺的重要部分?！蹲钚≌f》的一大特色是簽約了一批新生代的新銳插畫家，她們漂亮年輕充滿活力，這也從而給雜志帶來了一股活潑向上的力量。其中有位有南京姑娘echo所畫的新銳兒童插畫中那只叫“不二”的兔子更是成為治愈系的代表兔。

《花火》是由湖南長沙魅麗文化策劃的雜志，也是一本主打青春論調的期刊雜志。該雜志無論是封面還是文中插圖抑或是尾花全部采用插畫的形式呈現(xiàn)。因為該雜志的主要閱讀年齡段在初、高中，所以新銳兒童插畫應用的更為廣泛，使得整本雜志更加洋溢著青春和陽光的感覺。

3. 新銳兒童插畫在書籍設計領域的發(fā)展建議

隨著新銳兒童插畫在繪本、期刊、雜志等書籍裝幀設計領域的廣泛運用，由它所引領起了一股新的兒童插畫之風，為此，我們應該更加注重一些風格上、形式上和內(nèi)容上的創(chuàng)新和改變以帶來更高質量和更精美的新銳兒童插畫作品。

3.1. 豐富畫面內(nèi)容

因為新銳兒童插畫的閱讀欣賞領域較為寬泛，它不單單給處于花季、雨季的青少年看，也會吸引對世界充滿好奇的孩子們的目光，這就有必要使讀者感覺得到有內(nèi)容可看，而不是一些過于簡單的場景。豐富多彩的畫面內(nèi)容可以滿足讀者在視覺上的需求，我們廣大新銳插畫家們應該在設計思維方面也要考慮到內(nèi)容的豐富性，以便帶來有充分發(fā)揮想象的空間甚至是臨摹、收藏的價值。

3.2. 注重色彩運用

在新銳兒童插畫設計中色彩的巧妙運用是較為重要的環(huán)節(jié)，運用得當會產(chǎn)生豐富奇特的視覺效果。插畫要針對不同的受眾群體的心理感受和審美能力來設置他們所喜愛的顏色，例如青少年們因為其本身的跳躍性思維而大多比較喜愛明艷、張揚、夸張的色彩。當然，如果大量的明艷色彩突然一下子充斥到你的眼前，你也會產(chǎn)生一種雜亂無序，毫無重點的感覺，這時候如果適當輔助一些清新淡雅的高級灰色則能夠更好的平衡畫面，舒緩人們緊張的視覺神經(jīng)，從而產(chǎn)生舒適的閱讀體驗。

3.3. 形式題材多樣

新銳兒童插畫形式題材的多樣化可以豐富讀者們的視覺體驗，除了傳統(tǒng)的手繪方式以外，造型剪紙，木刻版畫，電腦制圖等都可以選擇運用，將這些創(chuàng)作手法結合并用可以使新銳兒童插畫更加附有特色也是一種吸引讀者閱讀和購買力的一種書籍設計手段。例如嘗試可觸摸式的立體插畫，能夠通過觸摸加深我們的閱讀興趣和對文字內(nèi)容的理解。

4. 總結

插畫在書籍中的應用從某種程度上講是對語言文字的一種補充，在信息化的今天，新銳兒童插畫作為視覺傳達設計的重要組成部分，無論是繪本還是雜志、期刊，無論是在少兒書籍還是成年人的書籍中我們都能看到它的身影，在今后的發(fā)展中，新銳兒童插畫的發(fā)展不僅要注重文化內(nèi)容的選擇和應用，還要有視覺傳達設計新觀念，豐富的色彩、多樣的形式和有個性化的制作手段都是為了書籍設計而服務的，為了能給廣大讀者朋友們提供一場視覺盛宴。

參考文獻：

[1]葛泳. 新銳插畫淺議[J].現(xiàn)代裝飾.第175頁

[2]王美華.時尚插畫藝術在書籍裝幀設計中的應用研究[J].舞美世界.第203頁

[3]張婭潔，張康寧.兒童插畫中色彩的運用[J].科學之友.2010.第100頁

[4]徐雪艷.《最小說》的視覺營銷探析[J].2012