第一章 "概念背景

1.1色彩概念以及色彩思維

色彩是人與物所共有的自然特征。色彩是從原始社會(huì)就存在的概念，是原始黑暗的產(chǎn)物，色彩是一種視覺(jué)語(yǔ)言，歌德曾說(shuō)過(guò)：“色彩是太陽(yáng)神頭頂?shù)墓猸h(huán)，大自然臉上的紅暈，人類心靈的震粟?！比藗?cè)谟^察一件事物時(shí)，最先吸引眼球的是色彩。色彩對(duì)一部影片起著至關(guān)重要的作用，色彩的合理運(yùn)用，對(duì)提高鏡頭的意境以及氛圍有著一定影響力。

1.2色彩語(yǔ)言在電影中的運(yùn)用

談到色彩，大家都不陌生。在生活的各個(gè)領(lǐng)域都有它的存在，當(dāng)然在電影中也不例外。隨著社會(huì)的進(jìn)步以及科技的發(fā)展，人們審美的提高。無(wú)論哪種風(fēng)格的電影，色彩都在其中扮演著不可或缺的角色。色彩既傳遞情感，又表達(dá)思想;既烘托氣氛，又體現(xiàn)風(fēng)格。

色彩語(yǔ)言與我們?nèi)粘Ｋ佑|的文化語(yǔ)言有著區(qū)別，它不受地域國(guó)家的限制，在任何一個(gè)國(guó)家任何一個(gè)人都可以有自己喜歡的色彩，根據(jù)每個(gè)人的性格特點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生相同也會(huì)有不同喜歡的。

色彩很神奇，能引起情緒反應(yīng)。像紅色會(huì)讓人感覺(jué)到熱情，暖心。藍(lán)色會(huì)讓人涼爽，心曠神怡。綠色會(huì)給人一種生機(jī)蓬勃的朝氣等等。從電影上來(lái)講，人們可以通過(guò)影片中色彩的運(yùn)用分析場(chǎng)景以及人物的特定屬性，使之相互聯(lián)系相互影響。提高影片的藝術(shù)層次，得到升華。

1.3色彩思維在電影中的表達(dá)

在電影《霍比特人》中，對(duì)每個(gè)場(chǎng)景都設(shè)定了色彩基調(diào)，分別有暖色色調(diào)、冷色色調(diào)、冷暖混合色調(diào)。冷暖搭配，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，色彩運(yùn)用相映成趣。

電影中冷色基調(diào)運(yùn)用多出現(xiàn)在夜晚的月光、藍(lán)天的霧蒙蒙的大氣散射、或其他冷色光源。專家們對(duì)色彩也進(jìn)行過(guò)研究：冷色基調(diào)代表著淡雅、深邃、獨(dú)立、沉穩(wěn)、消極、寒冷等等。

電影中的暖色基調(diào)多出現(xiàn)在桌子上的蠟燭火光、傍晚的夕陽(yáng)、或者其他暖色光源。暖色系帶來(lái)的感情色彩是熱情、溫和、喜慶、晨光、輕松、嫉妒;這與上面冷色色調(diào)處于兩個(gè)完全不同的對(duì)立面。

電影中的冷色出現(xiàn)在亮部區(qū)域，與人們主觀上認(rèn)同的出現(xiàn)在暗部區(qū)域大不相同。而人們主觀上所認(rèn)為的暖色應(yīng)該出現(xiàn)在暗部區(qū)域，而在這部影片中卻恰恰用到了亮部區(qū)域?！痘舯忍厝恕返睦渑\(yùn)動(dòng)的顯然很高明。

第二章 "色彩思維在影片空間中的運(yùn)用

2.1色彩在影片中時(shí)空的運(yùn)用

電影《霍比特人》空間感十足，場(chǎng)面十分壯闊，配合上3D，視覺(jué)效果非常好。特別是在黑暗森林中與蜘蛛打斗的場(chǎng)面，獲得眾人一致好評(píng)，剪輯拼接堪稱完美，用出其不意的進(jìn)攻大特寫(xiě)來(lái)增加蜘蛛這個(gè)角色的栩栩如生。電影中的火龍史矛革之戰(zhàn)，是導(dǎo)演著力推出的驚險(xiǎn)刺激有不乏精美的大場(chǎng)面。以往的大片無(wú)論是神幻還是外星戰(zhàn)場(chǎng)等，黑暗色調(diào)總是缺乏一點(diǎn)魅力，在殘酷冰冷的殺戮中適當(dāng)增加點(diǎn)亮色，甚至在場(chǎng)景中鋪上一層金光閃閃的金子，能給打斗場(chǎng)面增添不少魅力。色彩在空間中的運(yùn)用恰到好處，令人震撼錦上添花。

電影《霍比特人》影片中大量運(yùn)用亮色來(lái)增加影片魅力

2.2色彩在電影美術(shù)中的形態(tài)與風(fēng)格

電影中色彩的運(yùn)用不只是為了表現(xiàn)事物的自然色彩，更在于表達(dá)事物的內(nèi)在本質(zhì)。在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩具有美學(xué)意義并被恰當(dāng)運(yùn)用于電影之中。

電影中的美術(shù)色彩形態(tài)是指美術(shù)設(shè)計(jì)師將不同色彩相互結(jié)合、變化后形成的電影總體色彩，這種色彩包括形色、光色和情景色。形色色彩體現(xiàn)在電影中就是人為設(shè)計(jì)的背景色彩。光色是指如鏡頭光色色彩、電影整體光色色彩。情景色是指時(shí)代色彩、人物心理色彩，等等。在電影《霍比特人》中色彩設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的抽象性與象征性，能夠表現(xiàn)生活中的喜怒哀樂(lè)、人物內(nèi)心情感變化。

2.3色彩在電影藝術(shù)中的價(jià)值與意義

在一部電影中，單一色彩并不能有所作為。色彩只有進(jìn)入到結(jié)構(gòu)層面才具有審美價(jià)值。色彩是人類思想的載體，對(duì)人類情感的傳達(dá)，作為電影的語(yǔ)言，也是電影的靈魂和精髓，是一部電影脫穎而出的利器。色彩的運(yùn)用還起了烘托影片氣氛，表達(dá)情感的作用。電影色彩從此成為電影語(yǔ)言的重要組成部分，色彩成為了電影中不可缺少的重要表現(xiàn)元素。同時(shí)色彩通過(guò)電視這些媒介帶給人們的思想情感也是不容小覷。色彩本身能引起情緒反應(yīng)，在人的視覺(jué)世界里，色彩是情感的象征，它是生命和活力的象征。

第三章 "色彩對(duì)人產(chǎn)生的心理分析

3.1影片中演員所表現(xiàn)出來(lái)的色彩情感

電影《霍比特人》中讓我感觸最深的是精靈這一角色，令人賞心悅目。半獸人的丑陋、惡心、殘暴，精靈的人體美與氣質(zhì)美，兩者并存，不知不覺(jué)在觀眾的心理上達(dá)到了一種平衡的狀態(tài)。乃至精靈女對(duì)矮人之一的情意，也從很大程度上平衡了無(wú)情冷血的半獸人帶來(lái)的方案。半獸人王一心想要滅掉索林家族一脈，但是第一次正面突出，以自己的手臂被砍掉為結(jié)局，被拖回山洞中，得以茍延殘喘。之后他不斷追尋矮人索林的團(tuán)隊(duì)，派出狼坐騎和游騎兵去圍剿，結(jié)局處，索林無(wú)懼的在懸崖邊與他決斗，甘道夫換來(lái)鷹王就走了索林，但并未將半獸人趕盡殺絕。實(shí)際上這正是作者托爾金對(duì)憐憫和救贖的信念，托爾金總是傾向悲觀主義，卻依舊堅(jiān)持了對(duì)人生的希望，盡管這個(gè)世界是那么的令人失望，也不能放棄追求對(duì)善的執(zhí)著。

《霍比特人》電影中精靈角色的劇照

3.2觀眾所接收到的色彩情感

這部分其實(shí)就是說(shuō)通過(guò)看這部電影給我的心靈感觸以及我所接收到的色彩情感。電影《霍比特人》最著力刻畫(huà)的除了其超乎想象的視覺(jué)沖擊力，還著重描述各個(gè)人物之間微妙的感情變化，或濃郁強(qiáng)烈或強(qiáng)忍低調(diào)。影片中不乏有暖暖偉大的父愛(ài)、糾結(jié)惋惜的凄美愛(ài)情、經(jīng)得起考驗(yàn)的真摯友情和點(diǎn)滴的懷舊之情，既有親情，還有愛(ài)情、友情、懷舊情?？粗幻庑闹杏悬c(diǎn)五味雜陳的感覺(jué)，表現(xiàn)的細(xì)膩而深刻，為緊張、熱血的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛增添了一抹不一樣的色調(diào)，引起情感的波動(dòng)于共鳴，讓人看了比較揪心。在影片中惡龍要對(duì)長(zhǎng)湖鎮(zhèn)的百姓實(shí)施報(bào)復(fù)，其威力當(dāng)然不容小覷。百姓根本沒(méi)有與之抗衡的力量，只有四處逃亡的命，當(dāng)小鎮(zhèn)陷入一片火海不容逆轉(zhuǎn)、人人都在為此感到惋惜的時(shí)候，這時(shí)候畫(huà)面黃黑一片，冒著煙霧，氣氛緊張。就在弓箭手巴德的出現(xiàn)成功挽救了大家的性命還成功保護(hù)了自己的孩子，那父愛(ài)是那么的干凈偉大，不參差任何雜質(zhì)。場(chǎng)面顏色干凈透徹，給人心靈凈化溫馨的感覺(jué)。在與大龍斗爭(zhēng)中，無(wú)不展現(xiàn)著人性的丑陋，在他人需要幫助的時(shí)候卻只為了金銀財(cái)寶而無(wú)視他人的生命自顧逃命，當(dāng)然，惡有惡報(bào)，最終是自食其果了。

說(shuō)到影片中的凄美愛(ài)情故事，本來(lái)很看好精靈王子萊格拉斯和塔瑞爾的。而且精靈王子為了塔瑞爾不惜付出一切，包括違抗父命，與父王針?shù)h相對(duì)，可塔瑞爾卻與矮人產(chǎn)生了愛(ài)的火花，最終也沒(méi)走在一起，兩人相視的場(chǎng)景令人心碎，那種隱忍、濃烈的感情令人折服。這些片段中大部分采用了藍(lán)色的色調(diào)，代表了凄涼、壓抑的感情色彩。