【摘要】：古詩詞歌曲是一種將中國古代詩詞與中國古典風(fēng)格曲調(diào)相結(jié)合而創(chuàng)作出的音樂形式，這種風(fēng)格的歌曲不僅獨(dú)具中國特色，更是民族聲樂作品中不可缺少的一個(gè)部分。從二十世紀(jì)初開始，作曲家們就開始借鑒吸收西方音樂創(chuàng)作手法，融合我國傳統(tǒng)歌曲寫作手法，以民族音樂元素為基礎(chǔ)創(chuàng)作出了一大批具有代表性的古曲風(fēng)格作品，如青主創(chuàng)作的《大江東去》、《我住長江頭》，黎英海創(chuàng)作的《唐詩三首》—《春曉》、《楓橋夜泊》、《登鶴雀樓》，黃自創(chuàng)作的《花非花》、《卜算子》，江文也創(chuàng)作的《水調(diào)歌頭》等等，正是因?yàn)檫@些歌曲的成功，也開啟了作曲家們在民族音樂復(fù)興上的不斷探索。隨著時(shí)代的進(jìn)步，在繼承了老一輩作曲家們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)下，現(xiàn)當(dāng)代的作曲家們創(chuàng)作出了大量兼具藝術(shù)性與時(shí)代性的古詩詞歌曲作品。

【關(guān)鍵詞】：古詩詞歌曲;《清平調(diào)三章》;曲式分析

引言

歌曲《清平調(diào)三章》選自2011年10月由中央音樂學(xué)院出版社出版的趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲集《唐詩歌曲八首》。這本歌曲集選取了趙季平創(chuàng)作的眾多古詩詞歌曲中的八首編冊，分別是：《陽關(guān)三疊》、《黃鶴樓》、《怨情》、《佳節(jié)思親》、《峨眉山月歌》、《凝碧池》、《清平調(diào)三章》、《靜夜思》。

一.作曲家簡介

當(dāng)今中國樂壇首屈一指的作曲家當(dāng)然要數(shù)趙季平先生。趙季平，出生于甘肅平?jīng)?。畢業(yè)于西安音樂學(xué)院后進(jìn)修于中央音樂學(xué)院作曲系。曾任中國音樂家協(xié)會主席，陜西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席，原西安音樂學(xué)院院長。中共十五大代表，第十一屆、十二屆全國人大代表，中國音樂家協(xié)會第八屆名譽(yù)主席。他的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域涉及廣泛，包括了：影視歌曲、藝術(shù)歌曲、合唱、獨(dú)唱、舞劇、民族管弦樂以及交響樂等等。代表作品有：影視歌曲《黃土地》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《好漢歌》、《遠(yuǎn)情》，聲樂作品《斷橋遺夢》、《大江南》、《知己紅顏》等等。他被譽(yù)為“最具中國民族文化精神和西部特色的作曲家”，“中國音樂里程碑式人物”。

二.藝術(shù)特征

歌曲《清平調(diào)三章》歌詞選自唐代著名詩人李白，為贊頌楊貴妃傾國容貌所作詩詞，共三首分別是：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂欄露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢?！薄耙恢t艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝?！薄懊▋A國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干?！逼渲械谝皇讓?shí)寫牡丹花，以牡丹比作貴妃。云彩和名花都羨慕貴妃的衣飾容貌，詩中群玉山及瑤臺都是神仙住所。借此歌詠貴妃的美貌如天仙，寫法含蓄、淡雅富有意境。第二首運(yùn)用典故，以帶露之花比喻貴妃得寵。借巫山云雨的傳說，贊揚(yáng)貴妃所得非傳說而是真實(shí)存在的恩寵。第三首說名花美人都得君王的寵愛。三首詩都是用“借花擬人”的手法來表達(dá)贊頌之情。趙季平創(chuàng)作的《清平調(diào)三章》，選取后兩首為歌詞，用獨(dú)特的創(chuàng)作手法將其有機(jī)結(jié)合，融入一首樂曲之中。

《清平調(diào)三章》全曲共23小節(jié)。C宮調(diào)式4/4拍，速度為慢速。樂曲為單二部曲式。全曲可分為AB兩個(gè)樂段，前4小節(jié)引子，之后對比雙句體a，b兩句構(gòu)成了A樂段，結(jié)束在其功能和弦屬和弦上。之后由c樂句和c1樂句組成的B樂段，結(jié)束在主和弦。

古詩詞歌曲注重表達(dá)詩詞的意境，所以要求旋律與詩詞的高度融合。旋律走向以及伴奏音型的走向都追求與詩詞內(nèi)容保持一致。古詩詞歌曲的咬字在表達(dá)情緒的過程中也起著至關(guān)重要的作用，下面就重點(diǎn)部分分別進(jìn)行分析。

這一部分主要是前奏四小節(jié)引子，右手旋律則是對樂句a 的八度和弦預(yù)現(xiàn)。同時(shí)有一個(gè)明顯從強(qiáng)到弱的力度變化，給聽眾一種聽覺預(yù)告，預(yù)告正式旋律的開始。其中第四小節(jié)后兩拍有一個(gè)分解和弦la sol mi re la下行的小連接，這是古詩詞歌曲中常見的旋律寫法，給人一種導(dǎo)入的感覺。左手伴奏主要是以分解和弦為主，旋律平緩柔和。

A樂段的a樂句4小節(jié)，主旋律正式開始。前兩小節(jié)旋律以上行開始下行結(jié)束，后兩小節(jié)下行結(jié)束，這與前兩句詩詞的朗誦走向一致。演唱部分首先要像說話般自然流暢唱出，由于第一個(gè)字起頭要求力度弱，所以在氣息控制方面通過腰腹部的支撐來控制氣息保證咬字的準(zhǔn)確性，注意字頭清晰。其次要著重注意“露”字的la—re這個(gè)純四度音程，在進(jìn)行跳動的時(shí)候用氣息在腰上做擴(kuò)張推動向上，以及“凝香”re—do—re大二度音程的上下行進(jìn)。在處理過程中都要強(qiáng)調(diào)旋律的線條性，以為高位置的統(tǒng)一?！皵嗄c”兩個(gè)字首先就是咬字要強(qiáng)調(diào)字頭d- uan，其次在演唱“腸”字時(shí)，為了突出古曲風(fēng)格，應(yīng)將sol添加裝飾音唱成fa sol，這樣更能突出古曲的韻味。這部分伴奏織體仍以分解和弦為主。

A樂段的b樂句第一小節(jié)中的半拍休止突出了“問”字，休止用在該處起到了畫龍點(diǎn)睛般的作用，同樣還有第二小節(jié)最后一拍的休止。在為突出后一小節(jié)旋律的同時(shí)又與詩詞所想表達(dá)的內(nèi)容保持一致。在這四小節(jié)的演唱過程中需要留意后兩小節(jié)，除了“倚”字sol—re純五度音程的跨度，還要注意咬字中保持旋律的流動性和連貫性，以及演唱“妝”字時(shí)要延長韻母為B樂段高潮部分的到來做一個(gè)漸強(qiáng)處理。依舊是在氣息的支持下，來推動旋律線條性的走向，從左手伴奏第四小節(jié)最后一拍的兩個(gè)八度上行音程也能看出在為B樂段的部分做準(zhǔn)備。

B樂段第一部分由c句構(gòu)成，而c句與c1句是平行雙句體，因此c1句在力度上強(qiáng)于c句。所以c句的第一小節(jié)“名花”兩字要控制力度，給之后c1句留出增加力度的空間，同時(shí)咬字上要注意“花、國、歡”這幾個(gè)字。c句另外一個(gè)難點(diǎn)在于“君王”si—sol這個(gè)小六度音程，因?yàn)橐舫炭缍却螅栽诒３謾M膈肌及后腰撐住的前提下，要將聲音緊貼后咽壁，同時(shí)注意頭腔共鳴三點(diǎn)一線?！皫础比齻€(gè)字因?yàn)槭沁B續(xù)的下行音，要與之前的“君王”二字保持狀態(tài)一致，腰腹部不能放松，延續(xù)線條走向。

B樂段第二部分為了突出c1樂句與c樂句在力度上差別，c1樂句力度變化是以f—mf—p。這個(gè)樂句在c樂句四小節(jié)的基礎(chǔ)上通過擴(kuò)充3小節(jié)而得。除了要注意兩個(gè)“干”字的長音，還有注意“恨”字，“沉香”二字以及同樣是小六度音程si—sol的“亭北”二字，在強(qiáng)調(diào)字頭的同時(shí)延長韻母，來增加旋律的線條性，強(qiáng)調(diào)語音與聲調(diào)的高度統(tǒng)一，字與聲的完美結(jié)合。這部分是這首曲子的高潮，在情緒上也達(dá)到頂峰，除加強(qiáng)聲音力度外應(yīng)突出情緒的表達(dá)。

結(jié)語

音樂作品往往承載著作曲家所想表達(dá)的情緒，演唱者在演唱過程中應(yīng)該充分將其抒發(fā)，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴。通過分析這首曲子我們可以得出在今后處理這類歌曲時(shí)，首先應(yīng)該將歌曲譜面上的表情記號及力度記號熟練運(yùn)用。其次，通過分析旋律和歌詞來體會作曲家意圖，在演唱過程中加強(qiáng)情緒的表達(dá)，以情帶聲將自己帶入人物中，用聲音訴說人物的故事。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹仕藝 《“葭懷秋水依唐聲”—趙季平唐詩歌曲八首研究》[D]，西安音樂學(xué)院碩士論文，2014.4

[2]馬波趙季平電影音樂創(chuàng)作論[J]，交響，西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2005.3

[3]龍澤泓 趙季平民族聲樂作品風(fēng)格及演唱研究[D]，湖南師范大學(xué)碩士論文，2011.5

[4]高靜 趙季平十首唐詩藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱研究[J]，藝術(shù)百家，2016.1