扇子在咱中國已有三千多年的歷史，其最早稱之為“翣（shà）”或“扇汗”。而扇面畫作為中國畫中的一種門類，皆是歷代書畫家的“最愛”；或?yàn)樗耸詹兀蛸?zèng)予友人留念，以此抒情達(dá)意，不失為一種雅逸的畫風(fēng)。其中保持原樣并上存字畫的扇子稱為成扇，為便于收藏而裝裱成冊(cè)頁的俗稱扇面。如果從形制上區(qū)分，又有圓形的團(tuán)扇（紈扇）與折疊式的折扇兩者。

扇面畫為中國傳統(tǒng)藝術(shù)品，歷史源遠(yuǎn)流長。宋元兩朝廣為流行團(tuán)扇畫，明代以后漸執(zhí)牛耳折扇畫。至民國時(shí)期，扇面畫更是書畫家樂于染翰和文人雅士樂于收藏把玩的佳作。如1924年的楊仁雅集時(shí)賢書畫扇面會(huì)，就多次成功舉辦了扇展，齊白石、陳半丁等中國現(xiàn)代書畫名家都有參展作品，并由此開啟了扇面藝術(shù)面向大眾展出的歷史。尤其是扇面上寬下窄、呈扇形的折扇作品，精思巧構(gòu)，匠心獨(dú)具，筆隨意轉(zhuǎn)，于有限變無限中創(chuàng)造的豐富形象與意境，更是人人稱道，廣受歡迎。

當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)，每年的夏天各大拍賣公司都會(huì)推出扇面畫專場(chǎng)，并且人氣極旺。藏家不僅關(guān)注拍賣價(jià)，亦看重“錢袋子”能不能順利變現(xiàn)。它作為中國書畫中的一個(gè)分支，相對(duì)于動(dòng)輒數(shù)百上千萬元的精品而言，扇面畫特別是折扇作品，相對(duì)而言有著“價(jià)位低”的優(yōu)勢(shì)：齊白石、吳昌碩、潘天壽等名家的精品扇面畫，數(shù)十上百萬元出頭就能買到一件，并非癡人說夢(mèng)。此外由于名家影響大、藝術(shù)價(jià)值高等因素，能夠縮短交易周期，在市場(chǎng)上也相對(duì)容易變現(xiàn)一些。

現(xiàn)在帶動(dòng)扇面畫市場(chǎng)走高的，還是名家精品，這點(diǎn)我們不難發(fā)現(xiàn)。“名家效應(yīng)”嘛，何況榜樣的力量是無窮的。特別是現(xiàn)代名家的折扇作品，升值時(shí)間更快、空間更大。究其原因，是因?yàn)槠洳粌H表現(xiàn)形式多樣，詩書畫印“四絕”，真?zhèn)舞b別性高，更是因?yàn)樗顿Y、收藏價(jià)值極為顯著。故大家如果有意，選擇此類是不二選擇。不信？那您就往下瞧！

張大千1935年作《蕭踈紅葉艷于花》成扇（圖1）

28.5×84.5厘米。2011年天津文物761.6萬元拍賣成交。

扇為“非闇社長嘆為巨制”、“抗拒驕陽”之舊物，取法明代大家陳洪綬，并上溯宋代院體畫。筆法脆俏，賦色瑰麗，構(gòu)圖清疏，配合泥金質(zhì)地，呈現(xiàn)出一種極具裝飾性的美學(xué)思想，富麗堂皇卻又雅逸清穆。匠心所在之處，亦有人文精神，大雅之極。殊為難得的是，此扇除意境清幽之外，題記中還記載了張大千、于非闇二位大師多年交游往來中的一段佳話，于后人對(duì)二位大師的年譜之研究亦有補(bǔ)益。成扇背面為王遽行書。

傅抱石1953年作、陳佩秋1957年作《二湘圖·風(fēng)雨歸程圖》成扇（圖2）

18×49厘米。2013年北京保利644萬元拍賣成交。

傅抱石的《二湘圖》，畫面滿布隨秋風(fēng)飄舞的木葉，湘君、湘夫人緩行其間，或前瞻或回顧，其貌古媚，其情悠悠，敷色明麗淡雅，灑落中見娟娟秀質(zhì)，格外撩人眼目。而陳佩秋作為一個(gè)傳統(tǒng)中國畫的繼承者，在鉆研傳統(tǒng)表現(xiàn)手法后，細(xì)心觀察自然萬物，專注于表達(dá)她對(duì)大自然的嶄新觀感，寫自己的胸中丘壑，而她最喜作的就是竹林。此幅《風(fēng)雨歸程圖》，可謂其最擅長的題材，無怪乎畫得如此得心應(yīng)手。

該成扇一面是風(fēng)吹，一面是雨打；一面是落葉飄飄，一面是斜雨紛紛；一面是“二湘”翩然有紅顏，一面是空曠無人竹為士；一面是“楓葉荻花秋瑟瑟”的悲情，一面是“雷填填兮雨冥冥”的詩意。正面的《二湘圖》和背面的《風(fēng)雨歸程圖》，結(jié)合得十分完美，仿佛是一部完整的樂章，不能多一個(gè)音符，也少不得一個(gè)音符。也仿佛是一首詩，處處經(jīng)得起推敲，出手又是那樣流暢自然。凡此種種，是遠(yuǎn)非一個(gè)扇面所能承載的！

齊白石、陳師曾1920年作《大壽大利·繁花似錦》成扇（圖3）

23.5×62厘米。2014年北京瀚海575萬元拍賣成交。

成扇上款“浣華”，即京劇大師梅蘭芳。白石老人布衣出身，早年流寓京華，飽受白眼，郁郁不得志，故對(duì)當(dāng)年垂顧于未遇時(shí)之人特別感激，如陳師曾、胡佩衡、梅蘭芳等即其中感恩最甚者。1920年是白石“衰年變法”之初始，可窺見“紅花墨葉”技法開創(chuàng)時(shí)的面貌。

扇面幾為枇杷、荔枝、桃子填滿，間以綠葉穿插其中，略作區(qū)隔。其色鮮活，呈果實(shí)潤澤透熟的質(zhì)感，別饒生活氣息。用筆則豪邁恣放，大開大合，不無吳昌碩花葉作品中潑辣強(qiáng)悍的作風(fēng)。另面陳師曾的寫意花卉，畫面熱鬧豐富，相互穿插交迭，構(gòu)圖緊湊無隙，穿針不透，較白石之格局略勝半籌。扇畫集兩家之長，兼贈(zèng)藝壇友好，故寫來格外賣力。何況一扇兩面，不無各逞其能之意，皆悉力以赴。故此，成就了一件融合藝術(shù)友誼的結(jié)晶，為當(dāng)年京華藝壇留下一段佳話。

吳湖帆、伊立勛1940年作《仙境尋幽》成扇（圖4）

18.5×49.5厘米。2014年中貿(mào)圣佳540.5萬元拍賣成交。

成扇是吳湖帆之妻潘靜淑去世次年的作品。畫家沉浸在悲傷中無法自拔，只能以畫寄情，將畫中山水描繪得如仙境一般，能與愛妻再會(huì)其間。他以“青綠金碧”擬宋李嵩筆意，山水布局規(guī)整，奇峰相疊，重巖相扣，有高秀奇雄之勢(shì)。淡墨細(xì)筆勾勒遠(yuǎn)近山巒之輪廓，又以石綠并水墨敷染山體，輔以披麻短皴畫山之肌理，層層渲染，墨色相互滲透，令層次變化微妙。畫面中心以大面積泥金鋪陳，富麗華貴，青綠山水間朱紅點(diǎn)綴，相得益彰。筆力精致，虛實(shí)、寬緊以至位置遠(yuǎn)近精心布局，右側(cè)山石間露出樓閣飛檐，山間石路，高士拄杖暢游尋幽，可以看作是畫家自己的映射，孤獨(dú)茫然之感，雖只寥寥數(shù)筆卻形神俱到。左側(cè)云霞暈染處從容落筆題跋。畫面右上鈐“綠遍池塘草”朱印寄托哀思。

成扇背面為著名書家伊立勛的四體書法。伊立勛，篆隸行草皆精，以漢隸最為精湛，有其祖遺風(fēng)（伊秉綬），淵雅古樸，意態(tài)從容，于嚴(yán)整、簡(jiǎn)凈中顯機(jī)趣，筆意的沉郁超拔。細(xì)微之處亦不馬虎，扇骨陰刻折枝梅蘭雙清，雙面均為金城畫稿，竹刻名家、其胞弟金西厓雕刻，瀟灑利落。成扇于詩、書、畫、印乃至扇骨，無一處不精雕細(xì)琢，對(duì)妻子的深情處處可見。

黃胄、黃苗子1963年作《載歌行》成扇（圖5）

19×56厘米。2013年中鼎國際425.5萬元拍賣成交。

成扇一面的右側(cè)有款識(shí)“鄧拓同志指正，一九六三年暑天，黃胄假日揮汗寫此，載歌行中人物奈何不得畫法，沾污古物惶恐之?！倍硪幻娴淖髠?cè)有題跋“黃胄同志，曾為鄧拓同志繪載歌行圖軸，鄧拓同志題詞其上，意有未足，復(fù)以此筆屬，黃胄畫之，今已成遺物矣。一嵐同志屬為記之。壬戌冬日，苗子。”

扇畫《載歌行》，是黃胄藝術(shù)風(fēng)格的典型代表作品之一。表現(xiàn)的是西南少數(shù)民族女子的形象，描繪了她們面帶喜悅、身著亮麗的民族服飾赤腳而行的情景。畫面洋溢著歡樂滿足的情調(diào)，富有濃郁的生活氣息。這既是一幕精彩的瞬間，又是一首美妙的樂章和動(dòng)人的詩篇。畫家用筆簡(jiǎn)潔而迅速，線條流暢，構(gòu)圖錯(cuò)落有致富有節(jié)奏感，人物形象上不求形似及個(gè)體的逼真刻畫，更注重的是對(duì)整體精神面貌的渲染，他畫中的人物形象，以其熱情、奔放、瀟灑和豪放的性格，追求美好理想的精神面貌，給人以極大的感染與振奮。

陳少梅、溥修1943年作《西園雅集圖·書法》成扇（圖6）

22×61厘米。2010年北京保利352.8萬元拍賣成交。

此為陳少梅傳世畫跡中的悉力扇畫之作。畫面共分五組，所繪人物十九個(gè)人，并隨景物的布置，錯(cuò)落遞推。集中于中心湖石之下的第一組，畫面中心的蘇軾以烏冠道服提筆而書，王珗、蔡天啟為觀者，李端叔捉椅而視，旁有鬟翠飾的女奴。集中于巨松之旁、蕉陰之下的第二組，有石案上揮毫作畫的李公麟，有李公麟旁邊或立或坐的黃庭堅(jiān)、張文潛、鄭靖老、蘇轍和晁無咎，其后有執(zhí)靈壽杖而立的童子。在畫面正中空曠處的第三組，松隙之間、湖石背后，坐于盤根古松下的二人，分別為撥阮輕彈的陳碧虛、袖手聆聽的秦少游。畫面上方留白，繪湖和清溪淺灘，深衣昂首舉筆題石的米芾、袖手仰視的王仲至位于右側(cè)，另有捧古硯而侍立的小童，此為第四組。圓通僧為劉巨源講經(jīng)則繪于左側(cè)竹林中，為第五組。

此作為陳少梅人物畫的代表作和傳世精品，充分體現(xiàn)了他駕馭復(fù)雜構(gòu)圖和處理眾多人物的出色才具。而成扇另一面，則為清宗室皇族之愛新覺羅·溥修所作書法，墨韻潔凈，素淡雅致。

徐悲鴻、張道藩等1937年作《詩經(jīng)·小戎》詩詞合抄成扇（圖7）

1937年9月23日，徐悲鴻、蔣碧微、謝壽康、郭有守聚于張道藩南京家中，為即將到來的別離合作留念。徐悲鴻一面繪《詩經(jīng)·小戎》詩意，畫中全身甲胄的男子左手持弓，右手握韁，駕戰(zhàn)車將赴征途，四馬奮蹄嘶鳴，并轡而行，獵獵生風(fēng)；車尾處，樹葉遮住滾滾征塵，車后屋宇窗口洞開，婦人倚窗捧胸，眷戀地追望正遠(yuǎn)去的丈夫。扇面純以墨筆，生動(dòng)地描繪出詩中“四牡孔阜，六轡在手”的形象，四匹奔馬黑白相間，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，女子眼神悲涼，男子則氣概昂揚(yáng)，全作氣息激越奮勵(lì)，為徐悲鴻畫作中極為少見的題材。

扇背金箋，分別為謝壽康、張道藩、蔣碧微、郭有守所書。謝壽康節(jié)錄《小戎》原文，呼應(yīng)畫面；張道藩錄《秋風(fēng)辭》，著眼點(diǎn)或在“懷佳人兮不能忘”、“少壯幾時(shí)兮奈老何”，頗見依依不舍之情；郭有守借“天狗會(huì)”之名加以申說，奮發(fā)樂觀。唯蔣碧微題詞最為凄苦，聯(lián)想彼時(shí)徐、蔣早已分居，蓋飄零萬里，實(shí)非所愿。此扇不僅因名家名作而見重，更為記錄抗戰(zhàn)時(shí)期中華兒女共赴國難、好友愛侶生離死別這段史實(shí)的難得實(shí)物。

陳少梅1941年作《十二金釵》成扇（圖8）

18.5×50厘米。2010年北京瀚海190.4萬元拍賣成交。

扇面中所畫人物為《紅樓夢(mèng)》中金陵十二釵，文學(xué)名著中人物性格刻畫鮮明，為畫家提供了豐富的創(chuàng)作依據(jù)。陳少梅以人物見長，仕女尤工，造型優(yōu)美，線條流暢。畫面以扇骨劃分為各個(gè)單元，構(gòu)圖別致。

潘天壽、臺(tái)靜農(nóng)作《相伴·書法》成扇（圖9）

18×49厘米。2015年廣州華藝184萬元拍賣成交。

成扇一面為潘天壽所繪《相伴》，一面為臺(tái)靜農(nóng)手書蘇東坡七言詩《送春》，一書一畫，甚為雅致。是幅《相伴》，一黑一白兩只小雞居于畫面右側(cè)，雙目炯炯有神，白雞以淡墨勾勒而留白，黑雞以濃墨潑寫中見變化，色彩對(duì)比強(qiáng)烈；畫面左側(cè)從上方垂入數(shù)枝墨竹，與右下角的小雞在構(gòu)圖上互為平衡，墨色較淡，尤顯竹之清雅。整幅作品概括而簡(jiǎn)約，卻透射出一股震撼力；筆墨質(zhì)樸而凝重，于平凡中體現(xiàn)出不尋常之美。臺(tái)靜農(nóng)不僅是著名作家、文學(xué)評(píng)論家，而且其書法造詣?lì)H高。此扇面中之一便是其楷書作品，書風(fēng)秀逸雋永，令人賞心悅目。

吳昌碩、張善孖1923年作《富貴圖·雙虎圖》成扇（圖10）

25×62厘米。2010年北京傳是162.4萬元拍賣成交。

吳昌碩晚年多畫牡丹，此《富貴圖》為其八十歲所作。以大篆和草書的筆法為之，把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石味的獨(dú)特牡丹畫風(fēng)。畫中牡丹花開爛漫，以鮮艷的胭脂設(shè)色，再配以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。張善孖為畫虎名家，曾自家飼養(yǎng)老虎，日夜觀察老虎動(dòng)作神態(tài)，積累了大量的虎畫素材。此《雙虎圖》中兩只老虎其一屹立于山石之上，另一只半掩于草野間，相視而吼，用筆干凈利落，寥寥之間神情俱現(xiàn)。

特別值得一提的，是以上折扇作品除陳少梅為一人獨(dú)創(chuàng)以外，其他的均為兩人合作之物。這種扇面稱為集錦扇，亦稱“珠聯(lián)璧合”。另外就扇面畫藝術(shù)含量而言，那更是深不可測(cè)。不是危言聳聽，扇面畫的創(chuàng)作較之手卷、冊(cè)頁相比，其難度不言而喻。尤其是折扇！有什么難的？難就在其特殊的形制，非奇思妙想不得妙制，絕非簡(jiǎn)單地信手拈來。它不是所有書畫家都能問津的，歷史上不少大家都不敢對(duì)扇面畫觸手，除了非親非故所不能為。

讀完了筆者的小文，您是否對(duì)中國現(xiàn)代書畫名家的折扇作品，有了收藏的想法呢？就沖它們由于尺幅限制，要求畫家在扇上繪畫需要精心設(shè)計(jì)線條、墨色和構(gòu)圖，而且中間不能停筆，它們就應(yīng)該是值得收藏、特有“顏值”的尚上品！最后，筆者衷心希望以上亦書亦畫、美輪美奐的扇面畫，伴隨著徐徐清風(fēng)和濃濃雅逸，令您度過美好、有“文化藝術(shù)范兒”的清涼一夏！