眾所周知，書(shū)畫(huà)價(jià)值決定了市場(chǎng)價(jià)格，而藝術(shù)作品除了作者自身的知名度外，亦與作品藝術(shù)本身的“含金量”息息相關(guān)。

丁光熙在《金北樓先生百鳥(niǎo)譜序》中這樣評(píng)價(jià)金城：“吾鄉(xiāng)金北樓先生，覃精六法，卓然成家，是為有清一代畫(huà)家之殿，山水、花卉、人物、走獸，無(wú)不精妙。臨摹古本，尤具特長(zhǎng)。久為中外人士所稱(chēng)道。工筆翎毛，直追宋元，迥非凡手所能望其項(xiàng)背。其擔(dān)任博物研究院鳥(niǎo)部主時(shí)，搜羅鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本甚移。公余之暇，嘗對(duì)物臨摹，以借著成專(zhuān)書(shū)，供院中參考。蓋欲以科學(xué)方法，使留心生物學(xué)者，作為范本”?？梢哉f(shuō)，金城是一位具有多方面?zhèn)鹘y(tǒng)文化藝術(shù)修養(yǎng)又熟悉西方文化藝術(shù)的畫(huà)家，一位兼擅花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物的全才型畫(huà)家。

金城初學(xué)戴熙的精細(xì)筆法，后接近陸廉夫畫(huà)風(fēng)。他的山水、花鳥(niǎo)、人物都有古意。從其傳世作品來(lái)看，盡管可以看到他的興趣多偏向于山水的戴醇士、花卉的陸廉夫，但是顯而易見(jiàn)，他的偏好是在遍涉宋、元、明、清眾家畫(huà)法的基礎(chǔ)上所形成的與個(gè)人審美相對(duì)應(yīng)的。金城的傳統(tǒng)功力在上世紀(jì)初可為眾家翹楚，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，少有出其右者。這得益于他臨摹古畫(huà)。

自金城入京以來(lái)，結(jié)識(shí)很多書(shū)畫(huà)收藏大家，“得盡覽各邸所藏，畫(huà)學(xué)益進(jìn)”。 同時(shí)金城家藏古畫(huà)很多，當(dāng)時(shí)墨緣閣（金城的齋號(hào)）的弟子都以齋藏古畫(huà)為臨本，起步很高。金城的畫(huà)從傳統(tǒng)入手，宋、元、明、清，“南宗”、“北宗”，無(wú)一不臨摹。他自己在《畫(huà)學(xué)講義》中也說(shuō)：“不習(xí)宋人之繁難，又豈諳簡(jiǎn)易之妙哉。”對(duì)于古人所傳之真跡，前修之杰作，潛心揣摩，靜觀臨法，以求自得。所以金城早期的山水畫(huà)皆出于臨摹，且多一成不變地臨他甚至在展覽期間也對(duì)著畫(huà)臨摹，以致日攜筆研坐，刻苦鉆研，并不斷地臨摹古代佳作珍品，藝術(shù)技能得以極大提高。

與古人一樣，金城走的也是一條由臨仿到綜合再到創(chuàng)作的過(guò)程，只不過(guò)因?yàn)閾?dān)任古物陳列所職務(wù)之便，他對(duì)臨摹更加看重。上世紀(jì)20年代特別是1923至1926年間，他的山水畫(huà)多以“摹”、“仿”為題，這些實(shí)際上屬于半摹仿的作品，體現(xiàn)出他不僅對(duì)宋元山水風(fēng)格流派了然于心，而且能廣采博收，融會(huì)貫通。

摹古能借以學(xué)習(xí)傳統(tǒng)畫(huà)法。金城天資高，深明畫(huà)理，加之所見(jiàn)古畫(huà)名跡多，學(xué)古人，皆深得其精髓，神形俱逼真。其筆力渾厚，墨法精微，皆高出濟(jì)輩，一時(shí)盛名四揚(yáng)。他本來(lái)有很高的社會(huì)地位，又得總統(tǒng)支持，畫(huà)法又精妙，所以，在民國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上，無(wú)論是公卿顯宦，還是收藏諸家，能得其片紙零縑，皆以為寶。

金城山水畫(huà)作品在數(shù)量上雖不如花鳥(niǎo)，但用功極深。他的善于臨摹的名聲，主要也是在山水畫(huà)方面。他接受了康有為“以形神為主而不取寫(xiě)意，以著色界畫(huà)為正而以墨筆粗簡(jiǎn)者為別派；士氣固可貴而以院體為畫(huà)正法”的藝術(shù)主張。但同時(shí)提出“不率不忘，想由舊章”的觀點(diǎn)：通過(guò)復(fù)興工筆畫(huà)的寫(xiě)真?zhèn)鹘y(tǒng)，而不是移用西法，來(lái)恢復(fù)中國(guó)畫(huà)“摹形必極逼肖”的上古傳統(tǒng)，復(fù)興唐宋院體畫(huà)的全盛之勢(shì)。

為了更好地說(shuō)明金城的藝術(shù)特點(diǎn)，以能對(duì)其市場(chǎng)價(jià)值有個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，筆者將他的繪畫(huà)發(fā)展分為三個(gè)不同時(shí)期。

早期——28歲以前（1905年以前）：從幼年讀私塾到留學(xué)歐洲的十幾年，大體都是以臨摹方式自學(xué)書(shū)畫(huà)，沒(méi)有拜過(guò)專(zhuān)門(mén)的老師。這時(shí)期的作品雖未發(fā)現(xiàn)，但他在1920年的一次演講中說(shuō)：“余從事畫(huà)學(xué)幾三十年。無(wú)一師承?；蚵勚r以為異。然溯自晉唐以來(lái)。凡工繪事者。周不出于閉門(mén)自精?！闭f(shuō)明他學(xué)畫(huà)始于1890年前后。

中期——約29至45歲（1906一1922年）此期作品仍以臨摹為主，兼有創(chuàng)作。秦仲文《近代中國(guó)畫(huà)家與畫(huà)派》說(shuō)金城“所遺摹古精心之作有二三百件之多”，應(yīng)多自此時(shí)期。靠了這種一絲不茍的臨摹之功，既無(wú)家學(xué)、又未經(jīng)師授的金城才成長(zhǎng)為名著一時(shí)的畫(huà)學(xué)宗師。

晚期——46至49歲（1923一1926）中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)創(chuàng)立后，金城雖投入大量精力操辦會(huì)務(wù)、招徒授課，但作畫(huà)也更勤奮，今天所見(jiàn)金城最好的作品，大都出自這幾年。創(chuàng)作的作品大增，雖有臨摹之作，但近于復(fù)制式的對(duì)臨減少，增加了意臨、臨其大概和邊臨摹邊創(chuàng)作式的作品。涉及到的古代名家有荊浩、米元章、夏圭、錢(qián)選、趙子昂、沈石田、仇英、文征明、唐寅、陸包山、徐青藤等。從第二次中日繪畫(huà)聯(lián)展結(jié)束的第二年（1923）到逝世，四年間所作在有紀(jì)年的作品中約占其全部作品的半數(shù)。第四次中日繪畫(huà)聯(lián)展（1926）金城一人就出品26件，包括人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸，是所有參展畫(huà)家中作品最多的?？梢哉f(shuō)進(jìn)人了金城藝術(shù)的高峰期?？上?，金城去世太早，尚未到“知天命”之年。不然的話，其藝術(shù)會(huì)達(dá)到更高的層次。

從某種程度上來(lái)講，金城師法傳統(tǒng)雖然創(chuàng)造性不多，個(gè)人風(fēng)格不明顯，但其作品還是神形俱逼真，藝術(shù)價(jià)值較高，因此就決定了其藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)位。據(jù)記載在民國(guó)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上，金城的書(shū)畫(huà)可謂一畫(huà)難求，價(jià)格自然也非常高昂，不會(huì)低于齊白石等畫(huà)家。

當(dāng)今市場(chǎng)一路看漲

上世紀(jì)90年代，金城的畫(huà)作上拍數(shù)量并不多，在港臺(tái)地區(qū)偶有上拍，但即使成交，其價(jià)位也不高，一般在數(shù)千至數(shù)萬(wàn)元之間，有的甚至流拍。進(jìn)入21世紀(jì)后，其上拍數(shù)量才多了起來(lái)，價(jià)格也開(kāi)始漸漸回歸本位。

據(jù)雅昌網(wǎng)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)顯示，截至2015年，金城的書(shū)畫(huà)突破百萬(wàn)元的書(shū)畫(huà)作品總共有六件。其中其1925年作的《荷塘消夏圖》估價(jià)僅為25—35萬(wàn)元，最后以267.32萬(wàn)元成交，成為個(gè)人有史以來(lái)拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。為了更好地說(shuō)明金城的市場(chǎng)概況，筆者跟據(jù)不同的藝術(shù)種類(lèi)及裝裱形式，有針對(duì)性地分析歷年來(lái)金城書(shū)畫(huà)拍賣(mài)行情及大致走勢(shì)。

金城的山水價(jià)格相對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)要稍低，但隨著這幾年藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，其價(jià)格也水漲船高。前些年通常只有數(shù)萬(wàn)元的畫(huà)作，如今已在幾十萬(wàn)元之間。如早在2002年，金城《秋葉寒鴉》在北京翰海拍賣(mài)會(huì)上僅以2.64萬(wàn)元成交；其《松蔭清話圖》在2003年的上海崇源拍賣(mài)會(huì)上的成交價(jià)也才3.85萬(wàn)元。但無(wú)論如何，精品之作都是兼具極高欣賞和增值功能的，是可遇而不可求的，價(jià)格自然比一般作品高得多。其《山水人物》立軸估價(jià)僅為7—12萬(wàn)元，最終在2004年的中國(guó)嘉德以39.6萬(wàn)元成交。這在當(dāng)年的交易記錄中算比較高的價(jià)格了。另外，其《江鄉(xiāng)初夏圖》也在第二年的中國(guó)嘉德也拍出了42.9萬(wàn)元的高價(jià)。

實(shí)際上金城山水畫(huà)相當(dāng)一部分作品是臨古的，并且達(dá)到了精妙逼真。這些作品在市場(chǎng)上頗受藏家追捧。金城《仿馬遠(yuǎn)山水》在2007年香港蘇富比拍出了27.15萬(wàn)元。另外其《臨石谷山水》在2010年香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，以35.2萬(wàn)元成交。尤其令人振奮的是，金城的山水畫(huà)《松巖鳴流》（立軸）在2012年中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上拍出了99.79萬(wàn)元的高價(jià)。2010年北京匡時(shí)拍賣(mài)會(huì)上，金城精品山水畫(huà)作《北岳圖》成交為123.2萬(wàn)元，首次突破百萬(wàn)元大關(guān)，掀起了其市場(chǎng)的第一次高潮。這些數(shù)據(jù)可以看見(jiàn)其價(jià)格總是處于上升態(tài)勢(shì)。目前每平方尺均價(jià)為4元左右。

相比立軸等形式，成扇價(jià)格并不高，早年只有數(shù)千元。而現(xiàn)在也普遍僅在幾萬(wàn)至十萬(wàn)之間，很值得人們收藏和關(guān)注。如金城《稚雞圖》扇面在2003年北京翰海以9350元成交。其《雙艷圖》成扇在2008年北京匡時(shí)也才以4.7萬(wàn)元成交；《荒木孤亭》成扇在2014年香港蘇富比拍出了10.86萬(wàn)元。

但物以稀為貴，金城相同尺寸的人物畫(huà)作市場(chǎng)相對(duì)高些。如2007中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，尺寸并不大的金城《文房仕女》，就以42.56萬(wàn)元成交。每平方尺高達(dá)八萬(wàn)元。

在收藏領(lǐng)域，手卷收藏可以說(shuō)是書(shū)畫(huà)收藏的最高境界之一。因?yàn)槭志硐騺?lái)都是歷代名家的代表作，數(shù)量少、作品精。再加上手卷的題跋經(jīng)常包含了諸多珍貴的歷史和藝術(shù)價(jià)值，是不可多得的珍品。而金城的手卷也不例外，成為漲值最快的作品，市場(chǎng)價(jià)位也最高，這已是通過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的事實(shí)。如金城《摹沈石田贈(zèng)吳匏庵行長(zhǎng)卷》在2003年上海崇源的成交價(jià)為35.2萬(wàn)元。然而此作在2012年的朵云軒拍賣(mài)會(huì)上再次出現(xiàn)時(shí)，引起了藏家的躁動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)舉牌不斷，拍賣(mài)價(jià)格直線上升，最后拍出了241.5萬(wàn)元的高價(jià)。短短九年就翻了七倍之多，讓藏家為之瘋狂。此外，金城《石田山水長(zhǎng)卷》在2007年的香港蘇富比也以84萬(wàn)元轉(zhuǎn)手。這件臨摹作品把沈周的畫(huà)風(fēng)呈現(xiàn)得淋漓盡致，可謂上乘之作。然更為驚喜的是，2011年北京匡時(shí)拍賣(mài)中，金城的《臨重江疊幛圖手卷》，經(jīng)過(guò)幾輪的較量，最終拍出了115萬(wàn)元，再次掀起了金城書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的熱潮。

另外，金城的屏條書(shū)畫(huà)也經(jīng)常出現(xiàn)在各大拍場(chǎng)上。屏條一般是成套的，常見(jiàn)的有四條、六條、八條等。不能單掛，多有四季景或臨摹名家的繪畫(huà)等，不僅裝飾性很強(qiáng)，也極具收藏價(jià)值，因此市場(chǎng)價(jià)位也不低。金城 1917年作 《花卉四屏》在2003年北京翰海的成交價(jià)是5.5萬(wàn)元，此作在2012年北京匡時(shí)拍賣(mài)會(huì)上竟拍出了78.4萬(wàn)元。十年不到竟?jié)q值了十幾倍，真可謂驚人。他的《四季山水四屏》在2006年的中貿(mào)圣佳以71.5萬(wàn)元成交。這件春夏秋冬四屏布局平中見(jiàn)奇，境界引人入勝，畫(huà)法工整，墨色沉靜，顯示了金城在山水畫(huà)藝術(shù)上所達(dá)到的高度成就。

除了以上的類(lèi)型外，金城的上拍作品中也包括一定數(shù)量的冊(cè)頁(yè)。冊(cè)頁(yè)是古老的書(shū)畫(huà)裝裱形式，也是我國(guó)古代書(shū)籍裝幀傳統(tǒng)形制中的一種。書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)是受書(shū)籍冊(cè)頁(yè)裝出現(xiàn)的影響而形成的。由于冊(cè)頁(yè)易上手，觀賞方便，自古以來(lái)就深受文人雅士的喜愛(ài)。時(shí)至今日依然是市場(chǎng)的寵兒。但金城的書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)由于各種原因，前些年經(jīng)常流拍，即使成交價(jià)格也不太理想，但自2009年起，冊(cè)頁(yè)的價(jià)格就猛漲。2010年，北京永樂(lè)的《臨陸包山畫(huà)冊(cè)》以95.2萬(wàn)元成交。其《臨古集珍扇冊(cè)》（十六開(kāi)選十二）在2011年的北京誠(chéng)軒拍賣(mài)會(huì)上成交價(jià)更是達(dá)到了115萬(wàn)元。

但市場(chǎng)上最精彩的還是要數(shù)金城的花鳥(niǎo)畫(huà)，可謂件件經(jīng)典，并且呈現(xiàn)出成倍的增長(zhǎng)，成為拍賣(mài)場(chǎng)上最耀眼的明星。如金城 1923年作《春塘浴鵝》2010年北京誠(chéng)軒以69.44萬(wàn)元成交。僅僅過(guò)去三年，該作再次出現(xiàn)在2013年的中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，成交價(jià)竟達(dá)92萬(wàn)元。三年漲了三分之一。無(wú)獨(dú)有偶，金城 1914年作 《雪禽圖》鏡心2010年香港蘇富比拍出了80.316萬(wàn)元。然而僅僅過(guò)去一年時(shí)間，該作在中國(guó)嘉德再次現(xiàn)身時(shí)，成交價(jià)已達(dá)161萬(wàn)元，一年翻了一番，令藏家大跌眼鏡。同時(shí)，金城的《荷塘消夏圖》在2011年的香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)中成交價(jià)更是達(dá)到了歷史最高價(jià)的267.32萬(wàn)元。

其《富貴錦衣》在2013年北京翰海拍賣(mài)會(huì)上，以 126.5萬(wàn)元成交。另外一件金城 《慈烏反哺》精品之作在次年的北京翰海最終以207萬(wàn)元落槌。這說(shuō)明精品花鳥(niǎo)畫(huà)還是很受市場(chǎng)青睞的，也反映了金城的書(shū)畫(huà)有著巨大的升值空間，并且勢(shì)頭猛烈，之后一發(fā)不可收拾，百萬(wàn)元的作品接連出現(xiàn)。