在當(dāng)今火熱的書畫市場中，一些被遺忘的畫家開始引起人們的關(guān)注。在近現(xiàn)代的畫家中，金城（1878—1926）就是一位曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的人物。他是在民國畫壇中有著重要地位和影響力的畫家，被稱為北京美術(shù)界的“教主”。在其時的市場里也是很受歡迎的，然新中國成立后卻漸漸淡出視線，以致少有提起。

事實上，金城雖然比不上像齊白石張大千等市場一線畫家，但其書畫價值不應(yīng)被淡忘和低估，至少從其民國時期的畫壇地位和藝術(shù)價值等方面來看應(yīng)處于上位。筆者以為，其書畫不僅具有美術(shù)史學(xué)的研究價值，且具有很強(qiáng)的收藏投資潛力。

民國地位為市場增加籌碼

毋庸置疑，在藝術(shù)市場上，書畫的價位與其個人知名度和畫壇的地位相掛鉤。在20世紀(jì)“五四”前后，金城作為中國畫界名、權(quán)、勢結(jié)合的第一人，當(dāng)時人稱“南吳北金”。事實上，他比齊白石、黃賓虹年輕得多，但當(dāng)金城名滿天下，飲譽(yù)國外時，齊、黃還幾乎不為世人所知。當(dāng)徐悲鴻、林風(fēng)眠去歐洲留學(xué)時，金城從歐洲留學(xué)回國已十四年之久了。因此，可算是民國初年書畫界的前輩。

回國后初任上海公共租界會審廨襄讞委員，后被聘為編訂法制館、協(xié)修奏補(bǔ)大理院刑科推事、監(jiān)造法庭工程處會辦。宣統(tǒng)二年（1910）法部派金城充美洲萬國監(jiān)獄改良會代表；中華民國成立后，任眾議院議員、國務(wù)秘書、參與籌備古物陳列所，倡議將故宮內(nèi)庫及承德行宮所藏金石、書畫于武英殿陳列展覽，供廣大群眾和畫家研究學(xué)習(xí)。

金城雖然身任國家要職，又受過西方教育，但對于中國的詩畫藝術(shù)一直十分關(guān)心。他少時即受過良好教育，經(jīng)史百家詩詞篆刻，無所不能。而對于畫壇的組織活動也是非常熱衷。1920年5月，以金城為首的北京國畫界人士發(fā)起組織了中國畫學(xué)研究會。他們目的很明確——研究、維護(hù)與傳播傳統(tǒng)畫學(xué)，以對應(yīng)畫界“舊尚西法”的形勢。這一舉動得到了時任大總統(tǒng)徐世昌的支持。從此，金城由一位政府官員變成了課徒教畫的畫學(xué)導(dǎo)師，一位兢兢業(yè)業(yè)的畫會組織者和藝術(shù)活動家。

中國畫學(xué)研究會1926年起每隔一年舉辦一次的中日繪畫聯(lián)合展覽會在日本舉辦，金城受日本畫家邀請，赴日參加展覽，受到日本畫家的歡迎。當(dāng)中國畫學(xué)研究會成立時，入會者達(dá)二百多人，后會員多至千余人。定期集會，商討畫法。后又聯(lián)合日本畫家渡邊晨畝等，議開中日繪畫聯(lián)合展覽會。1921年11月，舉辦第一次聯(lián)展于北平，這是首次中日聯(lián)展，當(dāng)時轟動頗大。1922年開第二次聯(lián)展于日本東京，又一次在日本轟動。1924年開第三次聯(lián)展于北平及上海。1926年開第四次聯(lián)展于東京及大阪，金城親自主持。直到1942年還在舉辦第十九次成績展覽。是民國期間北京和北方地區(qū)規(guī)模最大、持續(xù)最久的藝術(shù)社團(tuán)。金城是這個社團(tuán)的主要創(chuàng)始人，生前一直擔(dān)任會長。中國畫學(xué)研究會的成立及其早期活動，確立了金城在民初北方畫壇的領(lǐng)袖地位。在社團(tuán)活動之余，他還著書立說，在畫史、畫論方面的論著頗豐，著有《藕廬詩草》、《北樓論畫》、《畫學(xué)講義》。

以上這些經(jīng)歷及成就表明了其在民國畫壇中的地位之重要、影響之深遠(yuǎn)，這些無疑成為能影響其市場價值的潛在因素。