李佳敉

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

?

淺析歌劇《野火春風(fēng)斗古城》核心唱段的音樂(lè)作品特點(diǎn)——以唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》為例

李佳敉

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

【摘要】本文通過(guò)對(duì)大型現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中男主人公楊曉東的《不能盡孝愧對(duì)娘》這一唱段來(lái)進(jìn)行情節(jié)介紹、音樂(lè)作品特點(diǎn)等方面進(jìn)行解析，更加深入地了解了作品音樂(lè)的特點(diǎn)和風(fēng)格，從而便于聲音、情感、音樂(lè)互相連線，融為一體，使楊曉東這一人物更加鮮明。

【關(guān)鍵字】情節(jié)介紹；音樂(lè)作品特點(diǎn)

引言

《不能盡孝愧對(duì)娘》選自以冀中古城的抗日斗爭(zhēng)為背景的大型現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中的唱段，這部歌劇根據(jù)著名作家李英儒的同名作品而改編，描述了共產(chǎn)黨員楊曉冬、金環(huán)、銀環(huán)和楊母堅(jiān)強(qiáng)不屈、大義凜然的革命精神，展現(xiàn)了一幅中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下波濤洶涌的全民抗戰(zhàn)圖景。該唱段是楊曉冬和楊母被捕后，在日軍多田辦公室兩邊的刑訊室里，楊曉冬和楊母分別從里面被帶出來(lái)，楊曉冬一眼看到被施刑的母親，奮不顧身地?fù)溥^(guò)去跪在母親身邊所唱的片段。該作品吸收了河北地區(qū)以及河北以北地方民歌和戲曲粗獷、高亢的特點(diǎn)，旋律優(yōu)美流暢，感情充沛，極富表現(xiàn)力，深受聲樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)并在國(guó)內(nèi)廣為傳唱。

一、唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》的情節(jié)介紹

長(zhǎng)篇小說(shuō)《野火春風(fēng)斗古城》是著名作家李英儒在上世紀(jì)五十年代創(chuàng)作的一部?jī)?yōu)秀文學(xué)作品，曾廣泛地影響了一代又一代的讀者，其同名電影也影響深遠(yuǎn)。2005年由詞作家王曉玲作詞，國(guó)家一級(jí)作曲家王祖皆、張卓婭作曲，總政歌劇團(tuán)劇作家孟冰編劇將其創(chuàng)作為一部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材的現(xiàn)代民族歌劇并且首演，該歌劇一方面描寫(xiě)了我黨在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的曲折歷程，另一方面也引發(fā)了當(dāng)今人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和平與戰(zhàn)爭(zhēng)的深層思考，使作品具有濃厚的時(shí)代氣息和教育啟示。2007年該劇入選“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程” 中的“十大精品劇目”。

這部歌劇講的是在1942年的冬天，抗戰(zhàn)在當(dāng)時(shí)處于非常復(fù)雜艱難的時(shí)刻，這時(shí)男主人公楊曉東被黨組織派到冀中的一個(gè)古城領(lǐng)導(dǎo)抗日。楊曉東順利進(jìn)入古城后，通過(guò)與金環(huán)（外線交通員），高自萍以及銀環(huán)（內(nèi)線交通員）的密切配合，進(jìn)行了策反關(guān)敬陶（偽城防司令）的起義工作。幾經(jīng)周折之后，終于說(shuō)服了關(guān)敬陶，并且關(guān)敬陶答應(yīng)和楊曉東一起來(lái)對(duì)付日本人。但卻在這個(gè)時(shí)侯，高自萍違反紀(jì)律約見(jiàn)了金環(huán)，并向金環(huán)表示了高自萍對(duì)其妹妹銀環(huán)的感情問(wèn)題，誰(shuí)知竟被跟蹤高自萍的特務(wù)發(fā)現(xiàn)，于是二人被捕?？稍鞯氖?，高自萍卻貪生怕死，在天主教堂里，從監(jiān)獄出來(lái)的高自萍約見(jiàn)銀環(huán)，陰險(xiǎn)狡詐的高自萍一邊把楊曉東母親被捕的消息告訴銀環(huán)，一邊又向銀環(huán)打聽(tīng)楊曉東的下落，而銀環(huán)救人心切，情急之下便將與楊曉東約會(huì)的地點(diǎn)和時(shí)間告訴了高自萍，這個(gè)消息隨后立馬傳給了日本人，于是楊曉東被捕。在日本人多田的刑訊室中，楊曉東與他的母親終于相見(jiàn)，當(dāng)看到被打的傷痕累累的母親后楊曉東極其傷心，心疼、愧疚、悲憤的復(fù)雜情感交織，撲到母親的懷里唱起了這首《不能盡孝愧對(duì)娘》。

二、唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》的音樂(lè)作品特點(diǎn)

這首作品吸收了河北地方民歌的音樂(lè)元素，從音樂(lè)作品上來(lái)說(shuō)它的旋律遼闊、粗獷、激昂、高亢，這些不同的旋律特點(diǎn)，也反映出楊曉東不同情緒上的變化。

譜例1：

如譜例1，這首歌曲是 G 大調(diào)、4/4 拍進(jìn)入的，歌曲的前奏是以兩個(gè)八度的同音級(jí)進(jìn)進(jìn)行，力度由弱變強(qiáng)，從前奏的第三小節(jié)開(kāi)始使用三連音，三連音的節(jié)奏使用了兩小節(jié)，音調(diào)逐漸平穩(wěn)升高，力度逐步加強(qiáng)，給聽(tīng)眾產(chǎn)生了一種強(qiáng)弱交織，痛恨、愧疚的感覺(jué)，該段在節(jié)奏上稍自由，使用了附點(diǎn)、三連音等節(jié)奏音型，具有散板的節(jié)奏特點(diǎn)。演唱時(shí)應(yīng)表現(xiàn)出男主人公楊曉東看到遭遇多田迫害的母親之后心中憤怒的情感。

譜例2：

在譜例2中，第一小節(jié)同一個(gè)音的重復(fù)，是情緒的一種鋪墊；之后緊隨的連續(xù)上行和一個(gè)上行四度（e2—a2）的大跳，情緒突然得到釋放；接下來(lái)的下行三度(a2—f2)和五度（e2—a1）大跳，使開(kāi)頭和結(jié)尾形成了同一個(gè)音的八度反差，情緒驟然由激動(dòng)過(guò)渡到黯淡，演唱者演唱時(shí)應(yīng)注意情緒里內(nèi)在的自責(zé)和無(wú)可奈何；其后接著延用上行四度（e2—a2）大跳后馬上下行五度（a2—d2）的大跳，所有憤怒和心疼的情緒自腔而出。渲染出既輝煌高亢又令人感到心痛的情緒，也反映出楊曉東與母親濃濃的母子親情。

譜例3：

譜例3中短小的兩句旋律，重復(fù)出現(xiàn)的唱詞“不能盡孝愧對(duì)娘”后，音程上行了三度（e2—g2）緊接著迅速下行了六度(g2—b1)、八度（d2—d1）的大跳，演唱時(shí)應(yīng)展現(xiàn)出楊曉東內(nèi)心對(duì)被自己連累的母親的愧疚。

譜例4：

譜例4中，旋律又以上行四度（d1—g1）的嚴(yán)格遞進(jìn)加上行四度（g1—c2）和下行五度（a2—d2）的大跳，表現(xiàn)出歌曲旋律遼闊、高亢、粗獷的地域特點(diǎn)，同時(shí)演唱情緒由悲壯過(guò)渡到徐緩、悲傷。

譜例5：

譜例5是由G大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)為降E大調(diào)后。前兩小節(jié)一字一音的準(zhǔn)確對(duì)位，表現(xiàn)出楊曉東內(nèi)心對(duì)母親的敬佩和他自以為要和母親一同反抗敵人的無(wú)畏。在變化重復(fù)的旋律中，演唱情緒應(yīng)由黯淡、悲苦轉(zhuǎn)變?yōu)槊骼?、激昂。隨后通過(guò)明快的間奏，音樂(lè)發(fā)展的剛勁有力；后部分唱詞“有黃金”中又重復(fù)出現(xiàn)六度大跳（g2—b1）和“跪天地”中的兩個(gè)五度大跳（d2—g1）（b1—e1），體現(xiàn)了河北地方民歌的風(fēng)格特征，演唱“只跪天地和娘親”時(shí)要表現(xiàn)楊曉東大丈夫的凜然無(wú)畏和堅(jiān)強(qiáng)不屈。

譜例6：

結(jié)尾句短促的四分音符加休止，音樂(lè)堅(jiān)定、直接；后面不斷的上行級(jí)進(jìn)，最終應(yīng)將全曲的情感完全釋放而推向最高潮。

結(jié)論

本文通過(guò)民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中的唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》為例進(jìn)行演唱特征分析，從而要求演唱者在歌唱時(shí)應(yīng)根據(jù)不同的音樂(lè)情緒來(lái)改變演唱語(yǔ)氣，同時(shí)應(yīng)唱好每一個(gè)字的字頭、字腹和字尾，并通過(guò)調(diào)整呼吸以及恰當(dāng)運(yùn)用裝飾音來(lái)加強(qiáng)對(duì)演唱的把握。因此，希望能夠給個(gè)人以及這首作品的演唱者提供相應(yīng)的理論支持，同時(shí)以這首唱段為例，引起對(duì)民族歌劇的其它唱段更深入的思考。

作者簡(jiǎn)介：李佳敉（1993— ），男，河南焦作人，工作單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：民族歌劇表演。