喬世杰

摘 要：色彩是影像的重要構(gòu)成元素之一，畫面自從加入了色彩便可以負載更多的信息。作為一種重要的造型因素，電影藝術(shù)中的色彩既是形象的外衣，又能夠增加造型的表現(xiàn)力，感染觀眾的情緒。創(chuàng)作者在處理色彩時，除了要考慮還原色彩，更要考慮色彩所帶來更深層次的意義，以及如何充分發(fā)揮色彩的表現(xiàn)力。本文以電影《尋龍訣》為例，詳細介紹了色彩在電影中的四種運用方法。

關(guān)鍵詞：電影；色彩；運用；《尋龍訣》

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-06-0-02

美國著名導演羅.馬摩里安在電影色彩的運用上曾說：“我認為必須把色彩作為一個情緒元素來應用。如果你把色彩直接用來表達你在一場戲里所要表達的情緒，它會獨立發(fā)揮其美學功能。它會增加美感，正確的表達情緒?！盵1]這句話直接肯定了色彩在影像藝術(shù)中的重要作用。電影色彩作為一項重要的影像造型語言，不僅是整個電影造型的組成部分，還是最有表現(xiàn)力的造型元素和情緒元素。電影色彩的適時運用更有利于主題思想和內(nèi)涵的表達。

一、把色彩納入總體造型

色彩是參與影片總體造型不可缺少的重要一部分。導演和攝影師、美工師需要反復討論，之后從宏觀入手決定影片的色彩基調(diào)、重要段落的色彩效果。創(chuàng)作者早在開機之前就把影片的色彩基調(diào)確定下來。創(chuàng)作者從總體出發(fā)，把色彩基調(diào)納入影片的主題、風格、樣式、造型，使得影像各元素之間合拍、和諧，否則即使色彩運用出色，也只是展示色彩，僅能起到喧賓奪主的作用。

創(chuàng)作者在規(guī)劃各種影像元素時，最先從元素能否和內(nèi)容主題切合入手?！秾堅E》是由一部經(jīng)典的懸疑盜墓小說改編而成的電影。盜墓的主題動機是王凱旋要完成一個承諾即盜墓拿到“彼岸花”的石雕，為了阻止好兄弟冒險，胡八一也加入進來，最后的他們沖出墓穴，胡八一終于肯放下前女友小丁，向現(xiàn)女友求婚成家。影片所要表現(xiàn)的故事分別在墓穴內(nèi)和墓穴外這兩大場景。根據(jù)這樣兩大場景的兩大線索，創(chuàng)作者將電影分為兩個空間的兩大色彩基調(diào)來推動故事的發(fā)展。墓穴內(nèi)選用昏暗的藍色作為色彩基調(diào)，當藍色與昏暗結(jié)合時就有恐懼、痛苦和毀滅的意味。墓穴外用黃色調(diào)來表現(xiàn)。黃色往往讓人想起陽光、溫暖，本片中黃色相對于藍色來說是偏暖的色調(diào)，暖黃色調(diào)恰好與墓穴內(nèi)暗藍色調(diào)對比，更加凸顯墓穴中陰暗、死亡的氣息。影片幾乎七成以上的戲份都在墓下進行，也就奠定了暗藍色調(diào)幾乎貫穿整部影片，大篇幅展現(xiàn)出一個詭秘奇異的地宮世界。

二、用色彩體現(xiàn)創(chuàng)作意圖

色彩不僅能隨著劇情的發(fā)展凸顯人物的性格、處境和情緒，還能用來表現(xiàn)某種象征理念。

在影片《尋龍訣》中，雖以黃藍兩大色彩基調(diào)為主，但并非完全如此。影片兩次盜墓都經(jīng)歷了棺槨里發(fā)光，發(fā)紫的紅光一旦發(fā)出籠罩整個墓穴，畫面便一片血紅，在紅光的映襯下，一切事物都泛著紅色，在象征著不安和暴力的紅色中，盜墓者和亡靈拼死廝殺。畫面大膽使用紅色，使前后暗藍色調(diào)段落形成鮮明的對比，血紅色不僅描繪出紅衛(wèi)兵與日本僵尸廝殺之慘烈，還顯示紅衛(wèi)兵內(nèi)心的惶恐與不安，突出表現(xiàn)了當時所處環(huán)境之殘忍暴力、彼岸花之詭秘和不可得。為之后第二次盜墓尋找彼岸花埋下伏筆。

創(chuàng)作者有時根據(jù)影片總體構(gòu)思的需要，打破色彩運用中某些約定俗成的習慣，背道而馳取得意想不到的效果。

綠色代表生命、健康、活力，是充滿希望的顏色，而影片中綠色的使用與其普遍意義正好相反。墓穴探險過程中表現(xiàn)磷質(zhì)橋面摩擦就會起火的段落，現(xiàn)實中磷燃燒發(fā)出白色的火光，創(chuàng)作者卻反其道而行，把原本白色的火光用綠色表現(xiàn)，使得在這整個暗藍色的大環(huán)境里顯得妖氣十足，使影片增添了恐怖的氣氛，也更能傳達出懸疑的感覺。也正是有了這個綠色火光的鋪墊，開棺之后燭光由黃色變?yōu)榫G色，立刻讓人感到死亡將近，果不其然棺槨四周瞬間坍塌，摸金三人組掉落，差點丟失性命。

三、用色彩感染觀眾情緒

“色彩能有力地表達情感，這一事實是沒有爭論的?！盵2]人眼最敏感的就是色彩關(guān)系。人們普遍認為某些色系，例如黃色和紅色象征溫暖、熱情、暴力、不安，而有些色系，例如綠色和藍色則代表清涼、冷靜、靜謐、孤獨。色彩可以直接快速的作用于人的情感并且富有沖擊力，在色彩處理中，為了突出造型，表現(xiàn)人物在特定場合中的情緒色彩，創(chuàng)作者往往會對人物某一部分、人物或環(huán)境進行異于常理的色彩配置，該色彩與背景色彩之間或與前后段落之間形成鮮明的色彩對比。

在表現(xiàn)胡八一時畫面用的是藍色調(diào)，他的住處整個墻面刷的是藍色，衣服也是相應的藍色，帽子亦是藍色系，同時加入個別道具如酒瓶掛畫的咖色和紅色。這樣的色彩搭配給人以冷靜、沉著、智慧的感覺，能很好地表現(xiàn)胡八一的人物性格；影片雖然在墓穴外畫面總體以暖黃色調(diào)呈現(xiàn)，但胡八一和王凱旋第一次冒著生命危險沖出墓穴，而小丁和其他戰(zhàn)友都犧牲在墓穴中，這時畫面是暗藍色基調(diào)，渲染了兩人驚魂未定、悲傷難過的情緒；白色代表純潔、神圣，影片中“尊師”一襲白衣塑造出圣潔的形象，尤其在幾個身著藍灰、黑色衣服的手下面前，這白色顯得尤為明亮。影片最后一個段落，“尊師”衣服的顏色從潔白無瑕長袍到沾滿灰色破爛上衣，“尊師”尋找彼岸花的心情也從氣勢昂揚變?yōu)楸徽勰サ钠v不堪。色彩的變化形象地渲染了她情感的變化。

四、和諧色彩之間的關(guān)系

在影片色彩創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者對色彩的配置和設(shè)計是有目的地進行的，對畫面主體色與背景色的關(guān)系進行合理配置，包括各景物色塊分布、各種顏色之間的關(guān)系，各個色塊的面積大小，色彩的飽和度、明度的對比、變化。

和諧是色彩關(guān)系中排第一的，為了統(tǒng)一色彩的基調(diào)，可以讓畫面中環(huán)境、化妝、服裝、道具的色彩有意識向總體色彩基調(diào)靠攏，而不是雜亂堆砌色彩。想要構(gòu)成藝術(shù)創(chuàng)作，無章法的色彩堆積是很難完成的。當然，“一致，并非一色，而是色彩豐富的統(tǒng)一”，[3]色彩的協(xié)調(diào)并不是單一的色彩，而是指主要色彩之間在畫面中的和諧關(guān)系，可以運用同一色系的色彩來形成。

影片前半部分摸金三人組在紐約雙橋區(qū)感懷人生，夕陽照射下暖暖的黃色調(diào)，三人的衣服黃綠色、紅色、土黃色搭配很是和諧，其中凱爺土黃色的衣服還配以紅色的頭飾和T恤上的紅色印花跟Shirley楊的紅色皮衣相呼應，Shirley楊和胡八一坐在車內(nèi)的皮質(zhì)座椅也是黃色系的，服裝、道具、環(huán)境的顏色基本是黃色和鄰近色，在畫面中運用統(tǒng)一的暖色系，既有不同色階的變化，又是畫面內(nèi)色彩的變化不顯得突兀。

色彩不僅在單幅畫面上協(xié)調(diào)，在上下銜接的畫面中也有體現(xiàn)。在影片《尋龍訣》中，兩次進入墓穴之前的畫面都是一改墓穴外明亮的暖色調(diào)，用暗藍色調(diào)來渲染進入墓穴外之后的恐怖、危險、懸疑。

綜上，色彩是影像中給人視覺沖擊最強的元素，電影色彩能參與影片總體造型、幫助導演體現(xiàn)創(chuàng)作意圖、感染觀眾情緒。無論是環(huán)境色彩，還是服裝色彩，無論是對比色彩，還是和諧色彩，只要創(chuàng)作者能很好地運用電影色彩這一重要的影像語言，并將自己的創(chuàng)作理念有機結(jié)合，就能充分發(fā)揮色彩的表現(xiàn)力，創(chuàng)作出富有內(nèi)涵和審美價值的影視藝術(shù)作品。

參考文獻：

[1]邵牧君.談電影導演藝術(shù)[J].電影藝術(shù)譯叢，1980（05）.

[2]R.阿恩海姆.色彩論[M].云南人民出版社，1982（06）.

[3]韋林玉.故事片攝影師的素質(zhì)和技能[J].中國電影出版社，1984（25）.