李音潼

摘要 數(shù)碼照相機(jī)的問(wèn)世揭示了數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，這無(wú)疑對(duì)膠片影像帶來(lái)了巨大的沖擊。數(shù)碼攝影具有拍攝直觀、成像快捷、傳輸方式簡(jiǎn)潔的優(yōu)點(diǎn)，越來(lái)越多的人將其作為首選的攝像方式。在數(shù)碼相機(jī)的大力推廣和逐漸普及的大環(huán)境下，膠片影像的發(fā)展面臨來(lái)自各個(gè)方面的壓力，而膠片影像是否會(huì)被徹底取代以及其未來(lái)的發(fā)展方向的確定，依然是我們關(guān)注的問(wèn)題。本文分別介紹了膠片攝影和數(shù)碼攝影的誕生和發(fā)展，以及數(shù)碼攝影對(duì)膠片攝影的沖擊，進(jìn)而對(duì)數(shù)字時(shí)代膠片影像的生存空間進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞 數(shù)字時(shí)代；膠片影像；發(fā)展空間；探討

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2016）159-0040-01

自“銀版攝影技術(shù)”發(fā)明至今，已經(jīng)有將近180多年的歷史了，在這期間科技發(fā)展迅猛，攝影技術(shù)的發(fā)展也發(fā)生著翻天覆地的變化，尤其是數(shù)碼照相機(jī)由原來(lái)高檔攝影設(shè)備變?yōu)槠胀彝z像必備設(shè)備之后，膠片攝影就逐漸淡出了人們的視線。對(duì)此人們?yōu)槟z片影像未來(lái)的發(fā)展有著不同的看法，有人認(rèn)為膠片攝影在21世紀(jì)末必定會(huì)被完全淘汰，也有一些人則認(rèn)為膠片攝影是攝影技術(shù)的發(fā)展的開(kāi)端，作為攝影的根基是今后新的攝影技術(shù)的發(fā)展的基礎(chǔ)，未來(lái)在攝影上必然有其的一席之地。對(duì)于大家都關(guān)注的問(wèn)題——數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，膠片攝影未來(lái)的生存空間和發(fā)展方向，筆者在文章中將此問(wèn)題進(jìn)行探討和思考。

1 膠片攝影的發(fā)展

1839年，一位名叫達(dá)蓋爾的畫(huà)家發(fā)明了“銀版攝影技術(shù)”，從此開(kāi)創(chuàng)了攝影藝術(shù)，膠片影像也由此誕生。從此，在這之后的一百多年里，膠片攝影一直都是攝影的唯一選擇。在歷史發(fā)展中，傳統(tǒng)膠片攝影所用的照相機(jī)也由原來(lái)體積龐大、簡(jiǎn)陋的木匣子發(fā)展到體積輕便、具備特殊功能的精密照相機(jī)。但這些膠片攝影照相機(jī)的原理都是利用感光材料來(lái)記錄并存儲(chǔ)圖像，之后在暗室中利用化學(xué)藥品配置的液體進(jìn)行沖洗，之后在進(jìn)行印放來(lái)獲得圖像。

膠片攝影問(wèn)世時(shí)，就有人質(zhì)疑過(guò)膠片攝影是否可以替代繪畫(huà)創(chuàng)作，但直到今天，繪畫(huà)依然以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力感染著所有人。膠片攝影在當(dāng)時(shí)可以準(zhǔn)確真實(shí)的記錄圖像，將某一瞬間定格在膠片上。為了使膠片攝影作品與繪畫(huà)作品更相像不少人為此付出了很多努力，使膠片攝影技術(shù)不斷提高，成像效果也越來(lái)越好。但繪畫(huà)藝術(shù)的情感，材質(zhì)，技藝的美感幾乎無(wú)法通過(guò)攝影技術(shù)來(lái)記錄和表達(dá)。因此，繪畫(huà)藝術(shù)和膠片攝影一直以來(lái)有其獨(dú)特的發(fā)展空間。

長(zhǎng)久以來(lái)，傳統(tǒng)的膠片攝影在技術(shù)和畫(huà)面質(zhì)感上不斷進(jìn)步，在人們生活中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，不僅可以用來(lái)記錄時(shí)光和生活，而且更多的攝影愛(ài)好者還借此來(lái)表達(dá)個(gè)人內(nèi)心的感情。穩(wěn)定性、復(fù)制性作為傳統(tǒng)的膠片攝影優(yōu)點(diǎn)，正確規(guī)范的技術(shù)處理可以使影像保存長(zhǎng)達(dá)上百年之久。攝影暗房影像技術(shù)也是傳統(tǒng)膠片攝影中比較成熟的技術(shù)之一，暗房技術(shù)可根據(jù)個(gè)人意愿處理成不同的效果，使技術(shù)和藝術(shù)有機(jī)結(jié)合。人們通過(guò)膠片攝影技術(shù)將瞬間記錄在照片上，再通過(guò)一系列的后期處理，使其散發(fā)藝術(shù)的魅力，整個(gè)過(guò)程就是一種美的欣賞和享受。

2 數(shù)碼攝影的誕生與發(fā)展

數(shù)碼攝影的產(chǎn)生是歷史的必然選擇，隨著電子通訊技術(shù)、計(jì)算機(jī)科和攝影技術(shù)的發(fā)展和結(jié)合，一旦時(shí)機(jī)成熟便應(yīng)運(yùn)而生。而光電傳感技術(shù)成熟為數(shù)碼攝影的誕生提供了契機(jī)，尤其是日本的索尼公司在2002年推出了含有4種顏色的光電傳感技術(shù)，使相機(jī)的像素提升了十多倍，拍攝的圖片效果也更加接近肉眼觀察的景象。在光學(xué)上，數(shù)碼攝像的成像原理與相機(jī)相同，都需要將拍攝的圖像先影射到感光元件上面，數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)的膠片攝影不同，其感光元件是CCD或者CMOS，拍攝后留下的不是潛像，而是產(chǎn)生電子信號(hào)并生成一定格式的圖像，最后通過(guò)沖印、打印等方式生成照片。值得一提的是，目前數(shù)碼攝像生成的照片做后期處理使用的軟件功能非常豐富，學(xué)習(xí)起來(lái)也比較簡(jiǎn)單，易于操作。

數(shù)碼攝影的相機(jī)起初出現(xiàn)時(shí)，技術(shù)含量高、操作簡(jiǎn)單、成像效果好，作為高端攝影成像工具成本極高，價(jià)格昂貴，只有少數(shù)工作上有特殊要求的才有必要購(gòu)買(mǎi)。但隨著科技的發(fā)展和進(jìn)步，電子產(chǎn)品日新月異，行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，數(shù)碼攝影開(kāi)始逐漸得到推廣和普及，目前數(shù)碼相機(jī)幾乎是每個(gè)家庭必備的電子產(chǎn)品。尤其是現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)不僅僅只局限于相機(jī)，人們的手機(jī)等隨身攜帶的電子產(chǎn)品也可以進(jìn)行數(shù)碼攝像，特別方便，儼然已經(jīng)成為攝影技術(shù)的主流。

3 數(shù)碼攝影對(duì)傳統(tǒng)攝影的沖擊

數(shù)碼攝影的產(chǎn)生打破了人們心中對(duì)傳統(tǒng)攝影的觀念和固有方式，信息技術(shù)的高速發(fā)展，使數(shù)碼攝像機(jī)開(kāi)始走入尋常百姓家中，深受人們的喜愛(ài)?；旧?，現(xiàn)在膠片攝影出現(xiàn)的概率非常的低，現(xiàn)在很難再找到?jīng)_洗膠片的地方了，無(wú)疑快速發(fā)展數(shù)碼攝影確實(shí)對(duì)膠片攝影的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的沖擊。

數(shù)碼攝影拍攝的照片可快速?zèng)_洗，存儲(chǔ)方式簡(jiǎn)單方便，隨時(shí)可對(duì)照片進(jìn)行刪除或修改，使照片拍攝的創(chuàng)作空間和修改空間更廣闊，方式更多樣化。數(shù)碼時(shí)代，相機(jī)的發(fā)展也十分快速，越來(lái)越智能化，功能也越來(lái)越多，拍攝的領(lǐng)域范圍也來(lái)越廣闊。數(shù)碼攝影可直接將照片傳入計(jì)算機(jī)，無(wú)需進(jìn)行復(fù)雜的后期暗房操作技術(shù)，自動(dòng)形成圖像格式，借助后期修圖軟件，便可得到想要的照片圖像。整個(gè)過(guò)程簡(jiǎn)便快捷，對(duì)攝影技術(shù)要求不高，可快速學(xué)習(xí)。而且拍攝和觀看同步，在拍攝過(guò)程中可隨時(shí)在屏幕上看到攝影作品，并及時(shí)進(jìn)行調(diào)整直至滿(mǎn)意。拍攝的照片傳入電子設(shè)備后，智能化的后期處理節(jié)約了成本，降低了技術(shù)難度，人人都能拍出好照片。照片也可大量存放在電子相冊(cè)中，存儲(chǔ)量大、省時(shí)省力、節(jié)約環(huán)保受到很多人的追捧。

4 數(shù)字時(shí)代膠片影像的生存空間與探討

優(yōu)秀的藝術(shù)作品的創(chuàng)作需要良好的攝影技術(shù)和攝影習(xí)慣，數(shù)碼攝影的簡(jiǎn)單便利滋生了人們懶惰、拍攝隨意的壞習(xí)慣，通過(guò)大量拍攝去挑選滿(mǎn)意的照片的這種創(chuàng)作失去了藝術(shù)創(chuàng)作本身的樂(lè)趣，并且不利于藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展。

膠片攝影的拍攝的作品的獨(dú)特質(zhì)感是數(shù)碼攝像所無(wú)法企及的，從拍攝到?jīng)_洗都充滿(mǎn)了創(chuàng)作藝術(shù)，也讓膠片本身充滿(mǎn)性格。膠片攝影是攝影師依靠知感進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，拍攝的獨(dú)特質(zhì)感、鏡頭下的高清晰度、色彩光線的細(xì)膩的表現(xiàn)、影像和光線變化的高包容度，依然是很多攝影愛(ài)好者選擇膠片攝影的原因。

數(shù)碼攝影雖然具有很多優(yōu)越的條件，受到更多人的喜愛(ài)，與膠片攝影不同，其更注重后期制作更適合超現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)創(chuàng)作，而膠片攝影則更注重真實(shí)度，是對(duì)原始創(chuàng)作的追求。兩個(gè)各有不同，無(wú)法完全替代彼此。

5 結(jié)論

綜上所述，膠片攝影確實(shí)在數(shù)碼時(shí)代下受到很大的沖擊，但其依然在很多方面有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。膠片攝影和數(shù)碼攝影的更替依然處于進(jìn)行時(shí)，競(jìng)爭(zhēng)也依然存在，數(shù)碼攝影必將會(huì)取代膠片攝影的時(shí)代，但這只是工具上的進(jìn)一步變革，在攝影技術(shù)上膠片攝影不可能被完全取代，正如攝影的發(fā)展并未使繪畫(huà)徹底消亡，電燈的發(fā)明并未完全取代蠟燭是相同道理。