現(xiàn)代漆壁畫是在傳統(tǒng)壁畫和傳統(tǒng)漆藝基礎上發(fā)展形成的藝術種類。它既具備壁畫的藝術風格，也糅合了漆畫的藝術手法。盡管壁畫及漆畫在我國美術史上擁有悠久的歷史和累累的碩果，現(xiàn)代漆壁畫在我國出現(xiàn)為時尚短，直到70年代，伴隨我國城鄉(xiāng)大批興建公共建筑物，才涌現(xiàn)了一批精通漆藝的藝術家采用漆畫方式繪制巨型壁畫。本文結(jié)合自己創(chuàng)作的親身經(jīng)歷，從物質(zhì)材料準備及具體制作工序方面著手，淺析了現(xiàn)代漆壁畫的創(chuàng)作工藝，并表達對現(xiàn)代漆壁畫進行藝術處理的看法，希望可以讓漆壁畫藝術愛好者對現(xiàn)代漆壁畫的制作有所了解，并能激發(fā)廣大壁畫家積極探索漆壁畫的創(chuàng)作規(guī)律和技藝手法，從而創(chuàng)作出更多展現(xiàn)時代風采、具有審美價值、蘊含藝術精髓的優(yōu)秀作品。

引言

縱游中國悠悠美術長河，漆藝和壁畫藝術都是其中閃閃發(fā)光的明星?，F(xiàn)代漆壁畫是糅合了兩者的藝術表現(xiàn)手法所形成的一種獨特的藝術種類。經(jīng)過時間和實踐的磨練，現(xiàn)代漆壁畫藝術已逐步發(fā)展成為創(chuàng)作手法多樣、表現(xiàn)力強的一門藝術?，F(xiàn)如今，漆壁畫作為區(qū)別于壁畫和漆畫又融合了兩者藝術風格的第三種流派，引起了藝術界即建筑業(yè)廣泛關注，同時，它又以其瑰麗的畫面感和堅實晶瑩的質(zhì)地征服了廣大藝術專業(yè)人士和業(yè)余愛好者。

現(xiàn)代漆壁畫概述

使用漆藝材料和方法繪制的壁畫，就是漆壁畫。漆壁畫作為一種漆畫來講，同樣使用大漆或腰果漆等天然樹脂、聚氨酯等人造樹脂作為調(diào)和劑、調(diào)入顏料粉，并配合其他有關材料，諸如：金銀箔、螺鈿、蛋皮等。采用各種不同于其他畫種的工藝方法，諸如：埋法、灑法、罩法，嵌法等，使壁畫畫面產(chǎn)生了漆藝所特有的肌理、光澤、質(zhì)感、金碧輝煌、五彩斑斕。同時，漆壁畫作為一種壁畫，它也和建筑物聯(lián)系在一起，有著巨大的幅面，固定裝置在某面墻壁上。幅面巨大，使漆壁畫從題材立意至構(gòu)圖組合、形色處理，再到藝術風貌、甚至是更微觀的肌理斑紋，都利用漆藝手段儲存了大量的各種信息。位置固定，則為漆壁畫提出了利用漆藝手段給不同視距安排不同層次的觀賞內(nèi)容的要求。

漆壁畫的雙重屬性決定了它創(chuàng)作的雙重標準，它既要非常明顯的表現(xiàn)出漆畫工藝的藝術效果，同時它還必須在運用漆藝手段的同時去把握壁畫的藝術特征。這就要求現(xiàn)代漆壁畫不能僅僅是一幅被擴大了的安裝在墻上的漆畫小品，也不應該是一幅沒有包含漆藝工藝的普通壁畫。

現(xiàn)代漆壁畫的創(chuàng)作工藝及程序

1.準備階段

創(chuàng)作漆壁畫的準備階段至關重要，只有備齊一應俱全的物質(zhì)材料，才能為接下來的繪畫制作奠定堅實的基礎?，F(xiàn)代漆壁畫的物質(zhì)準備具體包括漆板、材料和工具幾個方面。

（1）漆板

現(xiàn)代漆壁畫一般采用木胎漆板，即將五合板以乳膠、釘子固定在龍骨上。漆壁畫由于幅面一般比較巨大，所以其漆板一般均被分割成便于操作的小幅版面，繪制完成后再以各種手法拼接組合，形成一幅完整的漆壁畫作品。除了木質(zhì)漆板外，現(xiàn)代漆壁畫還可以借鑒傳統(tǒng)漆器工藝中的竹篾胎、藤胎、金屬胎、瓷胎、皮胎等多種材料，使其藝術效果更加豐富多彩。

木胎制作好之后，至關重要的步驟就是封漆，這樣漆板才可以牢固持久，不易發(fā)生裂縫或扭曲變形等現(xiàn)象。加工漆胎，首先要在木胎上填補裂縫，填料一般為漆加青灰制成。填好縫之后，將胎板周身遍涂底漆，而后周身上漆灰一道。干后，以漆遍貼一層麻布，麻布下不能有氣泡和多余的漆液。然后上粗、中、細三道漆灰。每道漆灰干后都要打磨戧平，前兩道干磨，后一道用水磨。布漆灰之后，便是以黑色大漆推光，一般需涂抹三到八遍不等，每遍干后也需打磨戧平。至此，漆板工序完成。

（2）漆料

制作漆壁畫的首要材料就是漆料。漆除了是制作漆板的重要材料外，它還是顏料的調(diào)和劑和封畫上光的原料。繪制漆壁畫采用的漆通常有天然漆和化學樹脂漆兩類。天然漆主要有大漆和腰果漆兩種，化學樹脂主要有聚氨酯清漆和硝基清漆兩種。在進行漆壁畫創(chuàng)作中，可根據(jù)需要營造的不同效果進行漆料的選用。

（3）色粉

色粉是調(diào)制色漆，為漆壁畫上色繪圖的原材料，具有入漆后畫的干燥性不受影響，漆膜堅固，光澤性好，發(fā)色性能好的特點。除了各種顏色的色粉之外，金、銀、銅、鋁箔也可以看作是特殊的金屬色粉。這些金屬箔除了可以大面積粘貼之外，還可以制成細屑，在畫面上營造出特殊的金屬色澤。各種顏色的珠光粉也是為畫面提亮添彩的絕佳材料，可以使某些細節(jié)之處熠熠生輝。

（4）鑲嵌材料

漆壁畫的鑲嵌材料不拘一格，任何色彩、肌理優(yōu)美，質(zhì)地堅硬、耐磨的材料，都可以用于漆壁畫的鑲嵌工藝。在日常生活中隨處可見的蛋殼、彩色玻璃、各種亮片彩珠、貝殼、螺鈿、小飾品等等，都可以被用來裝點畫面，營造豐富多彩、生動活色的藝術效果。

（5）工具

漆刷、畫筆、玻璃板、平鏟、塑料膜、蒜臼、一次性紙杯、復寫紙、刮片、刻刀、籮篩、打磨工具、剪刀、膠帶、軟刷、絲線、棉花、木塊等。

2.制作階段

關于漆壁畫的制作工藝及具體手法已有多種專業(yè)著作進行了詳盡的論述，本文在此不做贅述，僅結(jié)合筆者在創(chuàng)作漆壁畫《文明的頁巖——不朽之魂》中的親身歷程和體會來簡述一下現(xiàn)代漆壁畫的創(chuàng)作技法。

（1）制作漆粉

首先按上述比例調(diào)配好漆液，將色粉與漆液混合，用平鏟調(diào)至均勻的稀糊狀，然后平攤在塑料膜上，待其完全干透后，揭下，放入蒜臼搗碎，然后分顏色裝入獨立的容器待用。

（2）拓線

將作品的手繪線稿按照漆板的具體尺寸及比例要求擴印，用復寫紙拓印在漆板上。

（3）撒漆粉

根據(jù)畫面要求選擇不同漆粉覆蓋個部分色塊，界線遵照拓好的線稿。先將漆液涂滿要撒漆粉的區(qū)域，然后均勻地撒上漆粉，然后以平整的木塊壓平、壓實。

（4）刮面漆

待粘好的漆粉干透后，為使顏色更加豐富而富于變化，需要調(diào)配符合色彩要求的色漆，然后將色漆用刮片沾取，力道均勻的涂刮到漆粉的表面，要求色漆能夠充分滲透到漆粉的縫隙當中，使得色彩更加飽滿。此時刮的色漆不要與鋪好的漆粉顏色一致，否則在后來打磨的工序中，漆畫的色彩就無法顯現(xiàn)出豐富的層次感和斑駁感。

（5）刻線

面漆干透后，畫面的輪廓不夠清晰，線條感也不強，這就需要刻線來區(qū)分出各個色塊的分界，使圖案生動立體起來，也顯得更加精致?？叹€需要嚴格遵照所描繪圖案的線條，刻時要把握好手法和力度，線條要粗細有致、圓潤流暢、深淺適中。

（6）修飾

一幅優(yōu)秀的漆壁畫作品，雖然在規(guī)模上氣勢恢宏，但在細節(jié)上，也要錦上添花，精益求精。這就需要創(chuàng)作者花大心思，下足功夫，對基本已經(jīng)成型的漆壁畫作品進行細節(jié)上的精心修飾，使之真正體現(xiàn)藝術創(chuàng)作永無止境、追求完美的內(nèi)涵。修飾技法多種多樣。作者可以運用綜合材料、綜合手法來為作品增添新意和亮色。彩繪、鑲嵌、貼金、撒珠光粉等，都是對漆壁畫進行修飾，使之具有更高的審美價值和藝術價值的好手法。

（7）封漆

上述工序進行完畢后，一幅現(xiàn)代漆壁畫創(chuàng)造已基本完成，封漆工序則是整個創(chuàng)作過程的有力收筆。一幅沒有經(jīng)過封漆的漆壁畫作品，還不具備漆畫的神韻，只有對將完成的作品上以兩至三遍乃至多遍亮光漆，整幅作品才更顯得豐腴多姿，富有漆畫的光感和質(zhì)地。

（8）打磨推光

打磨推光是對漆壁畫作品進行最后的完善，為的是整幅畫面能夠變得平整光潔 、質(zhì)如明鑒。打磨分為粗打磨和細打磨，先用粗顆粒的水砂紙進行粗打磨，使作品的表面達到最大程度的平整，避免作品因表面凹凸不平而影響其審美價值和藝術價值。細打磨需選用顆粒細小的水砂紙、磚灰、面粉、淀粉，并借用手掌產(chǎn)生的細微摩擦力來使作品的表面愈發(fā)光滑，并且煥發(fā)出玉石和琥珀般的光澤。

現(xiàn)代漆壁畫的藝術處理

一幅好的漆壁畫作品，既要明確顯示出漆畫藝術于肌理、光澤、質(zhì)感等方面的獨特優(yōu)勢，又應該把握住大型壁畫在應用于建筑物時所要展現(xiàn)給公眾的視覺沖擊力和震撼力。所以對于現(xiàn)代漆壁畫的藝術處理就顯得尤其重要。

1.追求形似而神勝的境界

漆作為漆壁畫的主要創(chuàng)作原料，由于其本身的特性，會為創(chuàng)作活動帶來諸多的局限和不便，使得作品無法完全逼真的復制其中的自然形象，因而追求絕對酷似不是現(xiàn)代漆壁畫所要追求的目標。相應的，現(xiàn)代漆壁畫可以充分利用漆工藝的藝術優(yōu)勢和運用材質(zhì)的豐富多樣，去追求一種“形似而神圣”的藝術境界。即以自然物象的色彩和形象為依傍，卻又在某一方面獨辟蹊徑，與原物進行一定程度上的偏離，在并非完全逼真的形象下表現(xiàn)更加豐富的神態(tài)和更加深厚的意蘊。例如筆者在漆壁畫《文明的頁巖——不朽之魂》中所運用的，用硫化鈉、三氯化鐵去腐蝕長信宮燈上粘貼的銅箔，再用腰果漆、金箔等做效果，就營造出了與文物因年代久遠而產(chǎn)生的斑駁銹跡；還有以鵪鶉蛋殼粘貼仙鶴的腿，鵪鶉蛋殼獨特的色彩和斑紋再加上蛋殼碎片之間的縫隙，都讓畫作中的仙鶴不同與現(xiàn)實生活中的仙鶴，但卻更具仙風道骨，也更突出了鶴腿的質(zhì)感。

2.揚長避短，開拓創(chuàng)新

漆液自身的色素、干燥性能和透明性能和使用時表現(xiàn)出的種種特性，既能營造特殊效果，又會在創(chuàng)作時帶來諸多局限和不便。通過漆壁畫《文明的頁巖——不朽之魂》中的種種嘗試和摸索，筆者深深體會到，對于這些局限和不便，需要沉著面對，冷靜思考，勇于創(chuàng)新，變不利為有利，在盡量避免用漆失誤的同時最大限度地體現(xiàn)漆藝的優(yōu)勢所在。

又例如有時由于其本身帶有的色素或雜質(zhì)，無法得到純潔的白色，這時便可以用鋁箔或蛋殼來營造白色，結(jié)果是既得到了純凈的白色，又獲得了金屬的光感或者水裂紋的肌理，可謂別開生面。

結(jié)語

壁畫和漆藝作為面向大眾的悠久藝術種類，已歷經(jīng)了漫長的歲月，見證了無數(shù)的人類文明，現(xiàn)代漆壁畫應時代而生，在壁畫的基礎之上吸引了漆藝工藝的優(yōu)秀技法，開拓了藝術領域的新天地。現(xiàn)代漆壁畫之美，美就美在其晶瑩透亮、質(zhì)感光潔，于朦朧中透出神秘，在豐盈中盡顯精致，同時又以壁畫的呈現(xiàn)形式，充分展示了大氣十足的藝術風范，極大地美化了公共建筑和人們的生活環(huán)境。筆者通過創(chuàng)作漆壁畫《文明的頁巖——不朽之魂》，深刻地了解了現(xiàn)代漆壁畫的工藝技法及制作程序，對此充滿了興趣愛好和創(chuàng)作激情，并有信心在以后的發(fā)展生涯中為現(xiàn)代漆壁畫領域做出一份貢獻。由于時間精力和本人能力的限制，筆者在論文闡述中多有不盡之處，謹期盼相關領域人士可以共同研究探討，為現(xiàn)代漆壁畫的發(fā)揚光大貢獻力量。

（作者單位：四川美術學院）

作者簡介：劉凱（1986-），安徽淮南人，中國美術家協(xié)會會員，四川美術學院壁畫教師，師從孫韜教授，研究方向：中國當代壁畫與公共藝術研究，壁畫作品入選第十一屆全國美展、第二屆壁畫大展、2012大同國際壁畫雙年展、第十二屆全國美展、第三屆壁畫大展。