姜夢雨

【摘 要】動畫作為一門視聽藝術(shù)，在很大程度上傳承了許多影視作品的特點(diǎn)。在不同的人物身上，表現(xiàn)人物性格的手法也大不相同。相對于人類自身心理產(chǎn)生的肢體反應(yīng)，動畫作品的表演中對肢體表現(xiàn)力的要求更高。

【關(guān)鍵詞】動畫；動畫表演；肢體語言

中圖分類號：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0162-01

動畫的英文單詞叫做“animation”，其中源自于拉丁文的詞根anima是靈魂的意思，這一點(diǎn)可以說明動畫制作是“給一個(gè)無生命的個(gè)體賦予生命”的過程。而在動畫制作的過程中，除了對美術(shù)方面（角色設(shè)定、場景設(shè)定等）和影視方面（分鏡頭、剪輯等）的設(shè)計(jì)要求外，最大的重頭戲無疑落在了讓角色“動”起來這個(gè)環(huán)節(jié)上。不同于影視作品，動畫角色的表現(xiàn)力顯得更加豐富和直觀。一部優(yōu)秀的動畫作品，并不是讓角色按照機(jī)械的動作原理來表達(dá)故事，而是以更多夸張和富有想象力的動作來表達(dá)人物情感和故事劇情。人的肢體語言是為了更好地表達(dá)自己的情感和暗語，而動畫中的動作表演則是為了表現(xiàn)角色的情感而創(chuàng)作和設(shè)計(jì)出來的，這兩者之間其實(shí)在產(chǎn)生的順序上可以相互轉(zhuǎn)換。換言之，在人類的肢體語言和動畫中的動作表演之間，存在著一個(gè)橋梁，如果能良好地溝通這座橋梁，就能讓肢體語言成為動畫表演的基礎(chǔ)，也能讓動畫表演成為肢體語言的升華。

一、動畫中的肢體語言和表演

（一）肢體語言的含義和它在動畫中的運(yùn)用。肢體語言也叫做“body language”，是一種用身體表達(dá)情感的語言。它是由身體所做出的各種動作來代替口頭表達(dá)，從而達(dá)到與人交流和溝通的目的。一些常見的肢體語言，例如：身體向前傾表達(dá)了注意或者感興趣；正視對方表現(xiàn)出友好、誠懇和自信。這些細(xì)枝末節(jié)我們通常也能在動畫片里發(fā)現(xiàn)。例如，《冰雪奇緣》中的愛莎經(jīng)常做出雙手環(huán)抱胸前的動作，在肢體語言中是拒絕他人和自我保護(hù)的意思。這一動作突出了愛莎對別人的不信任和自我封閉的心理狀態(tài)，充分地體現(xiàn)了她的成長經(jīng)歷對自身性格的影響。類似于這樣的肢體語言在動畫中有不少表現(xiàn)。

（二）動畫中的表演。表演一詞源于電影和戲劇，而表演藝術(shù)的最高境界是演員可以通過表演刻畫出角色的性格特點(diǎn)。表演分為肢體、表情和臺詞等方面，由這些方面來展示角色的不同性格和情緒。動畫中的表演是在傳統(tǒng)意義的表演基礎(chǔ)上加入了許多夸張的元素。由于動畫創(chuàng)作起來更加自由，角色的表演方式也有許多不同。而表演的好壞很大程度上取決于角色的肢體語言。例如迪士尼影片《公主與青蛙》中，戴安娜在窗邊許愿的時(shí)候，青蛙的突然出現(xiàn)讓她受到了極大的驚嚇，在片中，動畫師對這個(gè)情緒的表現(xiàn)是通過了對人物比例的拉大，肢體語言的幅度變大來展現(xiàn)戴安娜受到驚嚇的狀態(tài)。無疑這種夸張的表演手法能完美地表達(dá)出角色的年齡、性格和心理狀態(tài)。

二、動畫的表演性和夸張性

（一）表演性。動畫的表演是在實(shí)際角色的肢體語言上加入了許多夸張的元素，這些元素可以幫助觀眾更快地獲得角色的情緒和性格特征，也符合動畫節(jié)奏輕快的藝術(shù)特點(diǎn)。

動畫的表演性是在戲劇的基礎(chǔ)上更進(jìn)一層的夸張和變形，由于動畫作品的角色大都是虛擬角色，所以為了區(qū)分動畫和普通影視作品，動畫工作者在影片的色彩、造型以及表演方式上都做了一定的改變，而角色的肢體語言更是完全區(qū)別于拍攝出來的影視作品。動畫的角色能做到的肢體動作是毫無限制的。動畫師可以根據(jù)自己的需求給角色做無限度的夸張，并且這種適當(dāng)?shù)目鋸埐坏粫鹩^眾的不適，還會讓觀眾體會到在真人影視作品中無法體驗(yàn)到的趣味感。例如經(jīng)典動畫作品《貓和老鼠》中，湯姆和杰瑞的許多表演都是不符合人體工程學(xué)的，這是動畫師的一個(gè)小技巧，在正常的肢體表演上做了許多非常理的改動，從而使動畫片更加生動。動畫作品中的表演性是獨(dú)一無二的、充滿不確定因素的，這也許就是動畫作品能夠引人入勝的重要原因之一。

（二）夸張性。動畫在制作過程中會運(yùn)用到許多的夸張?jiān)?，例如場景的色調(diào)、角色的造型和肢體語言的夸張，這些無疑都是動畫作品中最顯而易見的特點(diǎn)，也是動畫區(qū)別于其他影視作品的最大特點(diǎn)之一。那么在肢體語言的夸張上，可以從動作幅度的大小、肢體可承受的極限等方面來體現(xiàn)。比如說動畫片中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)夸張動作，角色向前奔跑，在需要緊急停住腳步的時(shí)候身體卻還不由自主地向前運(yùn)動，這是一種把動作的慣性做了夸張而形成的肢體表達(dá)方式。再比如，動畫片中常有角色因?yàn)轶@訝而表現(xiàn)出“驚訝到下巴都掉到地上”的特殊夸張手法，真人是無法做到這個(gè)動作的，這也是動畫中所獨(dú)有的肢體語言的夸張性。

三、結(jié)論

總的來說，動畫的表演其實(shí)是在肢體語言的夸張上產(chǎn)生變化而形成的一種表演形式。作為動畫師，要在基礎(chǔ)的肢體語言上做一定的夸張和變形，才能把機(jī)械的動畫上升到動畫表演的層面，而動畫的表演藝術(shù)也因?yàn)槲樟烁嗟哪軌虮磉_(dá)角色內(nèi)心的肢體語言，才能變得更加豐富和與眾不同。作為一個(gè)動畫工作者，不能拘泥于基礎(chǔ)肢體語言的掌握，更要了解人的心理學(xué)，同時(shí)結(jié)合一定的藝術(shù)夸張，來表達(dá)獨(dú)具一格的動畫作品。

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