李淑珍

（運(yùn)城師范高等專(zhuān)科學(xué)校，山西 運(yùn)城 044000）

對(duì)蒲劇音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)的分析與研究

李淑珍

（運(yùn)城師范高等專(zhuān)科學(xué)校，山西 運(yùn)城 044000）

本文主要從蒲劇的唱腔與伴奏音樂(lè)方面的特點(diǎn)分析論證蒲劇音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)。唱腔方面包括：1.曲調(diào)特點(diǎn)2.變腔原則3.結(jié)構(gòu)特點(diǎn)4.變板原則。伴奏音樂(lè)包括文場(chǎng)曲牌及武場(chǎng)鑼鼓經(jīng)的特點(diǎn)。本文旨在通過(guò)對(duì)蒲劇音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)的分析與研究引起人們對(duì)蒲劇音樂(lè)的關(guān)注和認(rèn)識(shí)，從而為音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展提供新的藝術(shù)價(jià)值。

蒲??；變腔原則；變板原則；曲牌；鑼鼓經(jīng)

在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，藝術(shù)蓬勃向上的今天，戲曲藝術(shù)也在以它自身所具有的獨(dú)特魅力向前邁進(jìn)。戲曲劇種繁多，各自爭(zhēng)奇斗艷，如京劇、黃梅戲、越劇這些劇種早就深入人心，而有著700多年悠久歷史的蒲劇發(fā)展前景卻不容樂(lè)觀，許多的蒲劇團(tuán)社如今早已衰退或銷(xiāo)聲匿跡，演員改行或失業(yè)，觀眾也大量流失，雖然也涌現(xiàn)出一些新的劇目，但終究不如人意。筆者通過(guò)對(duì)蒲劇的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，一來(lái)有利于促進(jìn)音樂(lè)創(chuàng)作者的學(xué)習(xí)積累，另一方面是對(duì)蒲劇藝術(shù)盡一份微薄之力吧。

蒲劇又稱(chēng)蒲州梆子，是中國(guó)戲曲藝術(shù)中的一個(gè)種類(lèi)，它的淵源可追溯到宋代雜劇，形成于明朝嘉慶年間，因產(chǎn)生于山西晉南古蒲州（今永濟(jì)縣）一帶而得名，當(dāng)?shù)厝艘卜Q(chēng)其“亂彈”，是山西四大梆子之一，主要流行于山西、河南、甘肅、青海、內(nèi)蒙的部分地區(qū)。蒲劇的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)可從唱腔和戲曲伴奏兩方面進(jìn)行分析。①

一、蒲劇唱腔的特點(diǎn)

（一）曲調(diào)特點(diǎn)

蒲劇旋律多跳進(jìn)，音程跨度大，有時(shí)跳至十四度，唱腔高亢嘹亮、熱烈奔放，節(jié)奏較規(guī)整，以棗木梆子擊節(jié)。根據(jù)不同情緒的需要可分為歡音腔（花腔）和哭音腔（苦腔）。歡音腔以3、6為主，哭音腔以4、b7為主。譜例如下（譜例中無(wú)具體歌詞時(shí)均用漢數(shù)字代替）：

譜例1：花腔

這里花腔旋律悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)，將小生的喜悅、激動(dòng)之情溢于言表。

譜例2：苦腔

此旋律開(kāi)始連續(xù)四度跳進(jìn)，中間仍以四度跳進(jìn)為主，體現(xiàn)出蒲劇唱腔高亢豪邁的風(fēng)格特點(diǎn)，將旦角此時(shí)的憂(yōu)慮、哀怨之情抒發(fā)出來(lái)。

雖說(shuō)蒲劇曲調(diào)總體上體現(xiàn)了梆子腔高亢豪邁的風(fēng)格特點(diǎn)，但由于戲曲中角色行當(dāng)?shù)牟煌把輪T嗓音條件、個(gè)性等的差異，蒲劇唱腔更顯豐富多彩，形成許多流派，如：“閻逢春的激情奔放，王秀蘭的清雅秀麗，張慶奎的渾厚婉轉(zhuǎn)，杜清秀的舒展流暢，莜月來(lái)的甜潤(rùn)內(nèi)涵，馮安娃的宏亮工穩(wěn)，雪里梅的清晰淡雅，楊遇春的迂回宜人……”②。蒲劇藝術(shù)家武俊英更是集前輩藝術(shù)所長(zhǎng)，廣泛吸收多種戲劇的唱腔特點(diǎn)，形成了甜美圓潤(rùn)，曲折委婉并富于歌唱性的獨(dú)特風(fēng)格，被譽(yù)為“俊英腔”，成為蒲劇舞臺(tái)上獨(dú)樹(shù)一幟的一個(gè)新流派。

蒲劇以七聲燕樂(lè)徵調(diào)式為主，強(qiáng)調(diào)4、b7音的作用，偶有雅樂(lè)風(fēng)格，加入#4、7，但也僅起外音修飾作用，調(diào)性多采用“二眼子調(diào)”（bB調(diào)）、“梅花調(diào)”（C調(diào)）、現(xiàn)在也多用G調(diào)、#G調(diào)、A調(diào)③。

（二）變腔原則

1.根據(jù)角色行當(dāng)?shù)牟煌褂貌煌晠^(qū)表現(xiàn)，形成不同腔調(diào)，如譜例3：

這里生的唱腔相對(duì)平穩(wěn)，簡(jiǎn)單，而旦的唱腔旋律則比較曲折、婉轉(zhuǎn)。

2.根據(jù)不同的情感需要形成不同曲調(diào)，如：譜例4嘆息時(shí)曲調(diào)

譜例5悲痛時(shí)曲調(diào)

嘆息的曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，開(kāi)始處一字多音，其后無(wú)停頓，而悲痛時(shí)的曲調(diào)多用休止，形成斷斷續(xù)續(xù)的哭腔，句尾用了一字多音的拖腔。

3根據(jù)詞格語(yǔ)調(diào)的不同對(duì)唱腔基本曲調(diào)加以修飾改變，如譜例6、7：

譜例6：

譜例7：

前者由于字?jǐn)?shù)的增多，使后者的基本曲調(diào)發(fā)生變化，但仍保持了曲調(diào)的基本特征。

4.根據(jù)演員的嗓音條件個(gè)性特征改變腔調(diào)，形成各種流派。如譜例8、9：

譜例8：

譜例9：

以上兩唱腔由于演員自身?xiàng)l件及扮演的角色個(gè)性上的差異旋律似乎完全不同，但仔細(xì)分析，不難發(fā)現(xiàn)兩者均源自一個(gè)基本曲調(diào)，譜例10如下：

譜例10：

5.對(duì)唱腔曲調(diào)加以擴(kuò)充、緊縮、補(bǔ)充，改變唱腔句式結(jié)構(gòu)。如譜例11、12：

譜例11：

譜例12：

以上譜例中緊二性旋律與二性旋律一致，只是節(jié)奏上做了緊縮，既緊二性旋律的時(shí)值是二性旋律時(shí)值的一半，速度快了一倍。

（三）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

蒲劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體。如上例緊二性就是二性基本曲調(diào)的變體，其旋律不變，改變的只是其速度、節(jié)拍、板式?；景迨接衅邆€(gè)，既慢板、二性、緊二性、撩板、流水、間板、滾白。除以上的基本板式唱腔之外，蒲劇唱腔還包括花腔和雜腔?；ㄇ?，有十三灣、二音腔、三倒腔等，除“十三灣”是專(zhuān)戲?qū)Ｓ猛馄渌寂c慢板二性腔溶為一體使用，蒲劇雜腔均自其他劇種吸收而來(lái)。

（四）變板原則

蒲劇各板體在表現(xiàn)戲劇時(shí)，基本呈起、承、轉(zhuǎn)、合的章法進(jìn)行?！捌稹庇闷鸢寤蚪邪?，是唱曲前的引子，分打擊樂(lè)起板和弦樂(lè)起板?！俺小奔绕鸪?，這是曲身。“轉(zhuǎn)”指轉(zhuǎn)板，轉(zhuǎn)板在蒲劇里可以作為一種情感表現(xiàn)手段，使曲身壯大發(fā)展，也可以當(dāng)做接近尾聲的轉(zhuǎn)折，預(yù)示唱段將近結(jié)束?！昂稀敝嘎浒?，是本唱段或本場(chǎng)乃至全劇終止的一種形式。除慢板需轉(zhuǎn)向二性板才能落板外，其余各板體均能自行落板。

二、蒲劇伴奏特點(diǎn)

（一）蒲劇的文場(chǎng)伴奏為豐富多彩的曲牌音樂(lè)，可分成傳統(tǒng)絲弦曲牌音樂(lè)和繞板過(guò)門(mén)音樂(lè)、嗩吶曲牌音樂(lè)、新編歷史劇和現(xiàn)代劇中的曲牌音樂(lè)及其它音樂(lè)四種。絲弦曲牌音樂(lè)是由地方民間小調(diào)演化而來(lái)的。它在調(diào)式調(diào)性上有著鮮明的地方特色，是和蒲劇唱腔緊密相連、融合統(tǒng)一的音樂(lè)程式。它由“繞板過(guò)門(mén)音樂(lè)”、“專(zhuān)用曲牌”及連接套用曲牌等幾個(gè)方面組合而成。如打掃廳堂等的曲牌“大開(kāi)門(mén)”、“小開(kāi)門(mén)”，配合行路、做針線(xiàn)的曲牌“捻線(xiàn)”、“風(fēng)擺柳”，表現(xiàn)歡快喜悅的曲牌“茉莉花”、“割韭菜”等，表現(xiàn)憂(yōu)傷的曲牌“苦相思”、“祭靈”等。嗩吶曲牌在蒲劇音樂(lè)中占有很重要的位置，它經(jīng)常和打擊樂(lè)相結(jié)合運(yùn)用，其用途可歸納為：安神樂(lè)、宴飲樂(lè)、軍樂(lè)、舞樂(lè)、迎送樂(lè)、喜樂(lè)、哀樂(lè)、開(kāi)門(mén)樂(lè)、尾聲以及配合特定動(dòng)作的音樂(lè)。如：“慢擺場(chǎng)”、“一支花”、“水龍吟”等④。

曲牌音樂(lè)在戲曲音樂(lè)中是相對(duì)固定的曲調(diào)，但任何事物都是不斷發(fā)展變化的，有繼承也有創(chuàng)新，戲曲亦如此，所以蒲劇作曲家也不斷適應(yīng)時(shí)代需求，創(chuàng)作出很多新的曲牌音樂(lè)，大大豐富和提高了曲牌音樂(lè)的表現(xiàn)手段。如：“掛畫(huà)”、“西廂記”、“三里灣”、“棗鄉(xiāng)情”等。

（二）蒲劇武場(chǎng)樂(lè)器有鼓板﹑棗梆﹑馬鑼﹑鐃鈸等。武場(chǎng)打擊樂(lè)在多年的實(shí)踐積累中形成豐富多變的鑼鼓點(diǎn)（或稱(chēng)鑼鼓經(jīng)），主要可分為開(kāi)場(chǎng)鑼鼓、配合動(dòng)作說(shuō)詞類(lèi)、配合唱腔類(lèi)三種。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，戲曲藝術(shù)的精華博大精深，蒲劇音樂(lè)更是有著很多值得探究的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)蒲劇音樂(lè)的創(chuàng)作特征分析，有利于對(duì)傳統(tǒng)民間音樂(lè)的繼承和創(chuàng)新，有利于音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù)的發(fā)展。

注釋?zhuān)?/p>

① 張烽,康希圣.蒲劇音樂(lè).山西人民出版社,1983,2:1.

② 張烽,康希圣.蒲劇音樂(lè).山西人民出版社,1983,2:4.

③ 張烽,康希圣.蒲劇音樂(lè).山西人民出版社,1983,2:7.

④ 杜運(yùn)佳.蒲劇曲牌音樂(lè)精選.北岳文藝出版社,1993,6.第一部分蒲劇傳統(tǒng)絲弦曲牌音樂(lè)和繞板過(guò)門(mén)音樂(lè)。

[1] 孫從音.中國(guó)戲曲創(chuàng)腔導(dǎo)論.上海音樂(lè)出版社,2007,6.

[2] 時(shí)白林.黃梅戲唱腔欣賞.上海音樂(lè)出版社,2001,5.

[3] 張琦,翟民耀.蒲劇唱腔萃輯(張峰作品選).中國(guó)戲劇出版社, 1999,11.

[4] 杜運(yùn)佳,暢元發(fā).蒲劇優(yōu)秀唱腔選.中國(guó)戲劇出版社,1998,3.

[5] 杜運(yùn)佳.蒲劇曲牌音樂(lè)精選.北岳文藝出版社,1993,6.

[6] 張烽,康希圣.蒲劇音樂(lè).山西人民出版社,1983,2.

[7] 張峰,康希圣.蒲劇唱腔結(jié)構(gòu)初探.山西省晉南蒲劇院編印.

李淑珍（1975-），女，運(yùn)城師范高等專(zhuān)科學(xué)校講師，碩士，主要研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。