陳婷婷　王　玲　王　偉　(安慶職業(yè)技術學院　　246000）

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淺談旗袍的造型與結構變化

陳婷婷王玲王偉(安慶職業(yè)技術學院246000）

摘要：旗袍作為我國的傳統(tǒng)服裝，是為數(shù)不多的，流傳下來能與時代接軌的民族服裝，在我國和國際上都獲得認可，成為典型東方文化的代表之一。旗袍展現(xiàn)了女性的姿態(tài)美，使服裝和人相互協(xié)調吻合。是民國時期服裝手藝人在借鑒滿族女性旗服和西方文化基礎上糅合設計出來的一種服裝。文章從旗袍的的起源、發(fā)展、造型、結構變化等方面進行了探討，總結了旗袍變遷的發(fā)展規(guī)律。

關鍵詞：旗袍；結構變化；中西文化

本文為安慶職業(yè)技術學院省級《紡織技術實習實訓中心》項目，安慶職業(yè)技術學院《服裝工業(yè)紙樣課程設計》院級項目。

一、旗袍的起源與發(fā)展

中國服飾豐富多彩，作為中國傳統(tǒng)服裝的代表旗袍并沒有消失于服裝的歷史長河中。它作為一種典型的民族服飾，體現(xiàn)了內(nèi)與外的和諧統(tǒng)一，被認為是中華服裝的代表。它是流動的美妙旋律，瀟灑的詩情畫意，體現(xiàn)了女性的典雅溫柔，賢淑清麗的特點和氣質。身著溫婉旗袍，手執(zhí)團扇、撐把紙傘，款款地挪動腳步，婀娜多姿的身影，古典的氣息撲面而來。

旗袍開始于清代，是滿族女性的傳統(tǒng)服飾品，也是滿族男女四季都穿著的服飾。20世紀上半葉，由民國服飾制作手藝人在借鑒滿族女性的傳統(tǒng)旗服和西方文化基礎上，設計出的新款旗袍時裝，是一種東西方文化交融現(xiàn)象。在中國，封建禮教氛圍濃厚，婦女不能如現(xiàn)代女性一般穿著，外露曲線是不可想象的事情。清代旗裝的裁剪方法是一直采用直線，胸、肩、腰、臀幾乎完全平直，這樣的裁剪讓女性的身體曲線幾乎不外露。雖然我們說旗袍脫胎于滿族婦女的旗裝，不過并不能說旗袍就是旗裝。旗袍是帶有中國特色、體現(xiàn)了西式的審美、運用西式剪裁的時裝。旗裝是滿族的民族服飾，旗裝裁剪一般都是平直的線條，衣身寬大不貼身，服裝兩邊開叉，胸部腰部的圍度與衣裙的尺寸比例接近，在袍服的袖口和領口有許多的盤滾裝飾。到了三四十年代，旗袍造型更加的成熟和完美，在世界范圍內(nèi)都有影響，幾乎家喻戶曉，絕對經(jīng)典之作，是旗袍的巔峰時期，線條更流暢，旗袍更加合身，展現(xiàn)女性玲瓏有志的優(yōu)美身姿。1949年新中國解放前夕，旗袍在中國已經(jīng)是相當普遍的穿著了，每位女性的衣櫥中都會有一兩件，成為了城市婦女的日常著裝。新中國建立以后，婦女們穿衣鄙棄穿紅戴綠，鄙棄小資情調。她們學習解放區(qū)的勞動婦女那樣，穿著純一色的軍裝、列寧裝，克制自己對美的追求，把自身熱情投身到工作之中。在那樣的環(huán)境下，旗袍所蘊含的柔美悠閑、舒適隨意的大家閨秀形象，失去了生存的意義。到了1956年，此時的旗袍不妖不媚，不柔不剛，添加了一種樸素自然、健康的內(nèi)涵，更多的追求實用、大方的原則。在這之后，中國的旗袍不間斷地被服裝設計師們進行改良，這種民族服裝越來越既具有東方韻味，又符合世界流行趨勢，旗袍得到了國際的公認。

二、旗袍的結構變化

如今，我們現(xiàn)在一般提到旗袍，確切的說應該是屬于改良的旗袍，從外形輪廓上看，比傳統(tǒng)的旗袍明顯合體了許多。這些合體的變化本質上其實就是服裝結構的變化，30年代開始，旗袍的剪裁和造型學習了西裙的特點，開始了立體造型的時代，旗袍的前后衣片上設計了省道，使得腰部更為合體，并配上了西式的裝袖。旗袍的衣長、袖長縮短、袖肥減小。

從以上兩個結構圖的對比中，我們不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的古代的袍服（包括旗袍的早期）其制圖中主要是外輪廓的變化，比如旗袍袖子的肥瘦，衣服下擺的寬窄，而其服裝內(nèi)部是沒有任何分割線變化的，這是典型的中式服裝制圖，不論各朝各代的服裝，都沒有離開這一形式。成品服裝上我們可以發(fā)現(xiàn)，這類傳統(tǒng)袍服的袖子是沒有設計肩縫的，大身和袖子是連裁，腋下一般都會淤積較多的褶皺。而改良的旗袍，卻完全脫離了這類典型的制衣做法，從結構圖（圖1）上可以清楚看到，不管是長袖旗袍還是短袖旗袍，改良旗袍袖子和大身都是分開裁剪的，袖山和袖籠的弧線縫合，很好的解決了腋下面料淤積的問題。衣片中也有了菱形的腰省設計，這一結構使得成型后的旗袍更具有曲線。

三、海派旗袍的結構改良

20世紀，上海作為開風氣之先的時尚中心，女性的服飾主要有著三種傾向：一是西洋裝化，西洋裝是從西方進入上海的舶來品，服裝不論是造型結構還是裝飾完全按照西洋服裝的程式設計制作；二是保留下來的古制的傳統(tǒng)服飾，主要是中老年女性和勞動婦女穿著較多；三是受西洋造型和裁縫技術的影響，以新式旗袍為典型代表的改良服裝，“海派旗袍”正式以這種改良為前提產(chǎn)生的。

清朝末年旗女之袍與海派旗袍的主要區(qū)別：

1.旗女之袍衣身寬大平直，不顯露女性形體；海派旗袍設置省道收腰，表現(xiàn)女性曲線。

2.旗女之袍穿著時內(nèi)著長褲，在開衩處可隱約繡花的褲腳；海派旗袍穿著時一般內(nèi)著內(nèi)褲和絲襪，開衩處露出小腿或者大腿。

3.旗女之袍面料多以厚重的織錦或者其他提花織物居多，裝飾復雜；海派旗袍面料一般比較輕薄，多選用印花織物，裝飾一般比較簡約。

四、結語

旗袍它既有滄桑變幻的過往，更擁有著煥然一新的現(xiàn)在。伴隨著時代的變化發(fā)展，現(xiàn)代的服裝設計師又逐漸賦予旗袍很多新的時代特征，使之隨著時代的發(fā)展煥發(fā)出新的生命力。我們可以發(fā)現(xiàn)許多國際設計師的服裝中運用到了旗袍的元素，但不在局限于固定的細節(jié)，而是有了很多新的元素運用，比如蕾絲面料的使用（如圖6），使之充滿了現(xiàn)代的氣息。傳統(tǒng)的旗袍服飾在時代的發(fā)展中將會煥發(fā)出新的生命。

參考文獻：

[1]莊立新.“海派旗袍”造型與結構的變遷[J].絲綢，2008（9）.

[2]陳研，張競瓊，李向軍.近代旗袍的造型變革以及裁剪技術[J].紡織學報.

[3]陳榮富，陳蔚如.旗袍的造型演變與結構設計變化研究[J].浙江理工大學學報，2007,24（2）.