王璐，張鑫韜（華北理工大學，河北唐山063000）

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新時期我國茶具的創(chuàng)新設計思路

王璐，張鑫韜
（華北理工大學，河北唐山063000）

摘要：隨著社會的發(fā)展，社會大眾審美能力與審美需求都產生了很大的變化，如何通過茶具創(chuàng)新設計來推動茶具設計符合社會大眾審美需求并體現(xiàn)出時代精神，成為了我國茶具設計工作者需要面臨和研究的重要課題。本文在對新時期我國茶具創(chuàng)新設計誤區(qū)做出論述的基礎上，從造型、花面色彩、材料三個方面對現(xiàn)代茶具創(chuàng)新思路進行了研究與探討。

關鍵詞：茶具；創(chuàng)新設計；誤區(qū)；設計思路

王璐（1985-），女，河南安陽人，碩士，助教，研究方向：設計藝術理論。

張鑫韜（1979-），男，河北成安人，碩士，講師，研究方向：產品設計，用戶研究。

茶具設計藝術是我國茶文化中重要的組成部分，茶具設計藝術發(fā)展至今，凝聚了歷代茶具設計者的心血與付出。設計之路是永無止境的，只有在創(chuàng)新中尋求發(fā)展，才能夠讓設計藝術取得更高的成就，因此，包括茶具設計在內的所有藝術，都應當做到與時俱進，從而推動藝術作品適應現(xiàn)代社會大眾的審美需求。

1 新時期我國茶具創(chuàng)新設計誤區(qū)

茶具是飲茶過程中需要使用的專屬器具，因此，從茶具誕生開始，茶具就深受茶文化的影響，并成為茶文化的物化形態(tài)之一，這也決定了在茶具設計中，需要重視實現(xiàn)茶具與茶文化的契合。在茶具設計藝術的發(fā)展中，設計者對茶具設計具有了越來越理性的認知，隨著茶文化在當今社會中的日益興盛，現(xiàn)代茶具設計不僅僅關注茶具的造型，同時也十分關注對茶文化精神與茶文化價值觀的表達，特別是在文化藝術迅猛發(fā)展的今天，針對茶具所開展的創(chuàng)新設計也走向了一個高峰。然而，在我國茶具創(chuàng)新設計實踐中，往往容易走入一些誤區(qū)，而對這些誤區(qū)做出認知，能夠為我國茶具創(chuàng)新設計的優(yōu)化發(fā)揮指導作用。

首先，在全球化背景下，東西方藝術文化交流日益頻繁，在此過程中，西方茶具設計能夠為我國茶具設計的創(chuàng)新提供一些新的思路，但是同時，也容易讓茶具設計者走入對西方茶具設計成果進行照搬的誤區(qū)。西方茶具在我國改革開放之后進入我國社會大眾的視線，其新穎的造型、美觀的配色以及獨特的材料，給我國社會大眾帶來了強烈的視覺沖擊力。因此，對西方茶具設計的借鑒成為了我國茶具設計發(fā)展中的重要組成部分。但是，東西方茶文化具有很大的差異，如果在茶具設計過程中為了達到創(chuàng)新求異效果而對西方茶具設計理念、設計成果完全照搬，則會導致我國茶具設計與我國茶文化產生脫節(jié)，甚至導致茶具基礎實用性和功能性的消失。因此，在我國茶具創(chuàng)新設計中，有必要對西方茶具設計理念進行吸收與消化，并將一些優(yōu)秀的設計元素應用到我國茶具設計中，而不能完全照搬西方茶具設計成果，以避免我國茶具在創(chuàng)新設計發(fā)展中失去自身特色和文化色彩。

其次，當前我國設計領域呈現(xiàn)出了提倡“本土化”設計的思潮，在此背景下，對傳統(tǒng)文化元素、設計元素進行繼承是實現(xiàn)茶具設計本土化的有效途徑，也能夠讓我國現(xiàn)代茶具設計體現(xiàn)出更加深厚的文化內涵。當然，這種對傳統(tǒng)文化元素、設計元素所進行的繼承是以發(fā)展的眼光實現(xiàn)傳統(tǒng)茶具設計理念與現(xiàn)代茶具設計理念的結合，這有利于推動現(xiàn)代茶具設計的創(chuàng)新。然而在此過程中，設計者卻容易走入對傳統(tǒng)茶具設計一味模仿的誤區(qū)。一味模仿只會讓我國茶具設計止步不前，并終將被時代所摒棄和淘汰。因為茶文化以及社會大眾的飲茶需求都會隨著時代的發(fā)展而發(fā)展。為此，在我國現(xiàn)代茶具創(chuàng)新設計過程中，需要了解茶文化以及社會大眾審美需求的發(fā)展，并在繼承我國傳統(tǒng)茶具設計理念的基礎上，設計出能夠體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)代茶具。

最后，在現(xiàn)代茶具設計過程中，茶具的設計創(chuàng)新存在著重視藝術性而忽略實用性的誤區(qū)。純藝術性的茶具設計，能夠豐富現(xiàn)代茶具，催生出一批具有較高審美價值的茶具作品，但是需要意識到的是，那些價值不菲的純藝術性茶具設計作品，大多僅能當做裝飾擺設，并不具備完備的實用性。另外，從與茶文化的契合性方面來看，這種設計傾向也與我國茶文化中的“精行儉德”的思想與價值觀相違背，而失去文化內涵的茶具也難以獲得持久的生命力。如，白定茶盞是我國茶具藝術發(fā)展歷史中不可多得的杰作，但是由于欠缺實用性、逐漸成為了奢侈物而最終衰亡。白定茶盞發(fā)展歷程的終結警示著：現(xiàn)代茶具創(chuàng)新設計需要將實用性與藝術性放在同等重要的地位，并體現(xiàn)出茶具作品與茶文化的契合性。

2 現(xiàn)代茶具的創(chuàng)新設計思路

一件好的茶具作品，需要同時具備審美性與實用性，其中，審美性是茶具的靈魂，而實用性是茶具的存在基礎。在茶具展現(xiàn)自身審美價值的過程中，往往是通過新穎的造型、賞心悅目的裝飾、精挑細選的材質以及精湛的加工工藝來帶給社會大眾良好的審美感受?，F(xiàn)代茶具要獲得社會大眾和市場的認可，就應當體現(xiàn)出對時代潮流的適應性，也只有如此，才能滿足社會大眾的使用需求與審美需求，才能夠體現(xiàn)出茶具自身的實用價值與審美價值。現(xiàn)代茶具創(chuàng)新設計可以著重從以下幾個方面入手。

2.1 從造型方面體現(xiàn)出茶具設計的創(chuàng)新性

在現(xiàn)代茶具創(chuàng)新設計中，造型的創(chuàng)新不僅要求設計者具有豐富的想象力，而且要求設計者能夠具有一定的生活積累與藝術積累。在創(chuàng)新實踐中，設計者可以在觀察自然形體、茶具作品的基礎上利用變形、演繹、簡化等方法對這些形體進行變通，從而得到茶具造型的雛形。同時，設計者還應當了解茶具制作材料、制作工藝，確保茶具造型能夠得以實現(xiàn)。當然，茶具創(chuàng)新設計需要滿足消費者的使用需求及審美需求等，也要體現(xiàn)出識別性。只有具備識別性的茶具作品，才能夠更好地彰顯出設計者的想象力，也才能夠帶給社會大眾更加強烈的視覺沖擊力。而為了凸顯這種識別性，設計者可以通過增加茶具造型的趣味性來促使茶具具備鮮明特征，如在茶具的壺把、壺蓋等處進行造型設計，這些造型設計讓茶具局部具有良好的手感，而且有必要遵循人體工程學，從而體現(xiàn)出茶具設計的人性化特征，并彰顯出茶具設計中的和諧理念。另外，現(xiàn)代社會大眾的思維方式體現(xiàn)出了明顯的開放性與個性化，因此設計者可以通過新奇的造型來滿足消費者的個性化需求。在此方面，現(xiàn)代茶具的創(chuàng)新設計可以參考西方茶具、其他器物的造型，并通過夸張手法或者刪減手法來對茶具局部做出處理，來體現(xiàn)出茶具設計對常規(guī)設計思想的突破。當然，這種造型設計方法所強調的是新意，而并非刻意的追求新奇特。

2.2 從花面色彩方面體現(xiàn)出茶具設計的創(chuàng)新性

花面裝飾與色彩裝飾，是提高茶具外觀表現(xiàn)性的重要元素，同時也是體現(xiàn)茶具設計創(chuàng)新性的主要途徑?；嫜b飾效果不僅對茶具藝術品位產生著影響，而且也對茶具是否能夠被大眾和市場所接受發(fā)揮著決定性的作用。從當前消費者群體所具有的消費心理來看，消費者所具有的消費需求呈現(xiàn)出了精品化、個性化以及多樣化的特征，在這種消費需求的引導下，茶具設計創(chuàng)新不僅需要對消費者的消費需求進行滿足，而且需要通過加快創(chuàng)新設計速度與縮短創(chuàng)新設計周期來適應消費者消費需求的變化?？偠灾?，花面裝飾的創(chuàng)新需要不斷做到推陳出新。在色彩裝飾的創(chuàng)新設計方面，則需要體現(xiàn)出多元化的特征。事實上，在茶具設計中，陶瓷具有著豐富多彩的釉色，只是因為茶具設計多使用白釉，所以會帶給消費者陶瓷釉色僅僅有白色這種誤導。要對茶具設計進行創(chuàng)新，就要求設計者能夠轉變只使用白釉進行裝飾的理念，而應當使用多樣化的釉色，帶給消費者多樣化的審美體驗。從不同釉色帶給消費者的不同審美體驗來看，白色能夠體現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的特征，但是卻顯得過于平淡與單調，容易引起消費者的審美疲勞，而深紅色、霽色、黑色等也經常出現(xiàn)在茶具設計中的釉色，則能夠帶給消費者更加豐富的視覺體驗，如黑色、深紅的醇厚感，霽藍的安靜感與深邃感等。當然，在同一茶具作品的設計中，設計者也可以在茶具不同的局部使用不同的色彩來進行表現(xiàn)，從而使一套茶具制品能夠呈現(xiàn)出多元化的色彩?？傊?，在花面色彩方面，現(xiàn)代茶具創(chuàng)新設計需要做到花面的持續(xù)更新以及色彩的豐富化，從而使茶具產品能夠引起消費者的注意并迅速占領市場。

2.3 從材料方面體現(xiàn)出茶具設計的創(chuàng)新性

現(xiàn)代材料工藝的發(fā)展讓茶具材料選擇體現(xiàn)出了多元化的特征，但是陶瓷在茶具材料中所具有的地位仍是不可撼動的。在現(xiàn)代茶具創(chuàng)新設計中，設計者需要對陶瓷本身所具有的物理特征與審美特征做出了解，并將這些特征與茶具造型、茶具裝飾以及茶具所具有的審美性、實用性結合起來，從而確保茶具能夠帶給社會大眾更多的審美享受。具體而言，茶具中經常使用的陶瓷材料可以分為陶、瓷與炻等，設計者需要根據(jù)不同材料的特點使用不同的創(chuàng)新設計思路。如骨質瓷在透光性方面具有突出的表現(xiàn)，所以在正常光源下與其他陶瓷材料無異的骨質瓷能夠在光源下體現(xiàn)出獨特的光影效果。因此，針對骨質瓷這一特點，可以在茶具的設計過程中將LED燈裝入壺體底部預留出來的空間，當LED燈開啟之后，骨質瓷的透光性能夠使光從茶壺底部散透到壺壁之上，從而使整個茶具都呈現(xiàn)出玲瓏剔透的特點和獨特的光影效果。這種茶具的創(chuàng)新點在于針對茶具設計材料的特性，讓茶具體現(xiàn)出更好的視覺沖擊力。更為重要的是，由于LED等的體量較小，所以不會過多占據(jù)壺體空間，因此不僅不會影響茶具的實用性，而且可以為飲茶過程塑造出安靜、溫馨的氣氛。

3 結　語

在新的時期，我國眾多優(yōu)秀的茶具設計者都對茶具創(chuàng)新設計做出了探索，但是在此過程中，也出現(xiàn)了對西方茶具設計理念和設計作品的照搬、對傳統(tǒng)茶具設計進行一味的模仿、強調藝術性而忽略實用性等誤區(qū)。現(xiàn)代茶具創(chuàng)新設計需要在借鑒西方設計、繼承傳統(tǒng)設計的基礎上實現(xiàn)藝術性與實用性的平衡，并從茶具造型、花面色彩、材料等方面體現(xiàn)出茶具設計的創(chuàng)新性，從而創(chuàng)造出符合社會大眾審美以及時代精神的茶具作品。

參考文獻

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