劉佳蓓 孫綺薇

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大陸臺(tái)灣青春電影價(jià)值取向比較研究

劉佳蓓 孫綺薇

[摘 要]主要探討大陸、臺(tái)灣青春電影價(jià)值取向上的差異。大陸青春電影表現(xiàn)出聚焦人與人的關(guān)系、世俗化的訴求以及結(jié)尾的和解；而臺(tái)灣電影則更趨向于人與環(huán)境的探討，小清新的敘事風(fēng)格和悲鳴的結(jié)局。同時(shí)，探討造成二者價(jià)值取向形成的政治、文化、地理等方面的綜合原因。

[關(guān)鍵詞]青春電影；大陸；臺(tái)灣；價(jià)值取向

[作 者] 劉佳蓓、孫綺薇，云南財(cái)經(jīng)大學(xué)傳媒學(xué)院碩士研究生。

大陸、臺(tái)灣均是中華文化的傳承，具有相同的文化基因，然而大陸、臺(tái)灣兩岸的分治從1949年延續(xù)至今，不同的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地理環(huán)境導(dǎo)致了兩岸在青春電影價(jià)值取向方面的迥異。

一、人與人VS人與環(huán)境

在影片主題的著眼點(diǎn)上，大陸青春電影在敘事過(guò)程中著力于探討人與人之間的復(fù)雜關(guān)系；而臺(tái)灣青春電影在講述故事之外，更多地講社會(huì)背景與生活狀態(tài)融入電影中，或含蓄或直白地力圖表現(xiàn)人與環(huán)境之間的關(guān)系。

當(dāng)下我們看到的大陸青春電影中的人物形象大都被異化。現(xiàn)今為數(shù)不少的大陸青春電影中，主角往往無(wú)所事事卻能夠生活怡然快活，俊男靚女們揮霍著金錢(qián)，住著豪華別墅卻喊著各式各樣空洞無(wú)力的口號(hào)、追求著絲毫不接軌現(xiàn)實(shí)的“夢(mèng)想”。①?gòu)埣t霞：《大陸偶像劇中的青年形象研究》，華中科技大學(xué)碩士論文，2010年。甚至有些劇情將時(shí)下校園不良現(xiàn)象加以放大，大肆渲染暴力、叛逆的青少年形象。郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》系列是描述女大學(xué)生間紛繁復(fù)雜關(guān)系糾葛的典型之一。席城和南湘反復(fù)背叛而又舍不下的互虐，顧里的心高氣傲和兩家的利益關(guān)系一直成為她與顧源感情路上的絆腳石，林蕭終于和周崇光在一起卻發(fā)現(xiàn)他患了重病。從第一部到第四部人物關(guān)系越來(lái)越復(fù)雜，利益情感糾葛在四姐妹中步步升溫。但也許正是這些讓當(dāng)下的年輕人在觀影過(guò)程中找到那個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)處安放的自我，影片中光鮮亮麗的角色們正過(guò)著大屏幕前觀影者幻想中的偶像劇一般的生活，發(fā)泄著“我”想發(fā)泄的情緒。

蘇有朋在2014年導(dǎo)演的電影《左耳》宣傳期間說(shuō)“這是一部沒(méi)有墮胎的電影”②導(dǎo)演蘇有朋在2015年專訪中談到電影《左耳》宣傳期間說(shuō)道。，引得眾人唏噓。由此可見(jiàn)這是當(dāng)下大陸青春電影的常見(jiàn)橋段之一，而實(shí)際絕大多數(shù)人的青春時(shí)代并沒(méi)有像這樣駭人聽(tīng)聞。片中壞女孩黎吧啦因?yàn)閻?ài)上張漾而幫助他勾引許弋，左耳失聰?shù)摹靶《洹崩铉韰s暗戀許弋。大陸青春電影擅長(zhǎng)將重點(diǎn)放在各種人物關(guān)系的糾葛上，仿佛暗示大眾在一段青春里滿滿的都是大家為了各自的利益而鉤心斗角，并試圖以此引起觀眾的共鳴。

觀之臺(tái)灣，臺(tái)灣青春片更多地將目光放在人與環(huán)境的層面加以探討，通過(guò)影片講述故事本身之外，其還承擔(dān)了呈現(xiàn)社會(huì)顯示的“多面鏡”角色，戲里戲外從不同角度呈現(xiàn)臺(tái)灣的社會(huì)背景與生存環(huán)境。以《海角七號(hào)》為例，影片在敘事過(guò)程中試圖從多方位折射出臺(tái)灣的時(shí)代背景。《海角七號(hào)》將視線聚焦在故事的發(fā)生地恒春上，此時(shí)恒春就如同臺(tái)灣的縮影，因各種復(fù)雜的歷史因素而形成了不同社會(huì)成員共存的局面，在恒春舞臺(tái)上展現(xiàn)出的不同群體的矛盾與碰撞、理解與融合，則可以理解為臺(tái)灣的微縮景觀。《海角七號(hào)》除了講述阿嘉與友子的主線劇情，還多層次地展示了恒春這樣一個(gè)背景雜糅的臺(tái)灣小鎮(zhèn)，不單純講述阿嘉的追夢(mèng)故事，同時(shí)還跨越了老一輩與年輕一代人。在《海角七號(hào)》中，恒春成為一個(gè)意向、一個(gè)符號(hào)，它代表著臺(tái)灣島：一方面保持著傳統(tǒng)，一方面又吸引著外來(lái)人駐足停留。恒春的居民則又代表著臺(tái)灣的居民，發(fā)生在恒春的故事，不僅僅是一代年輕人的青春，更是整個(gè)臺(tái)灣島的縮影。

二、世俗化VS小清新

青春類電影往往以不同的視角來(lái)向大眾傳達(dá)視覺(jué)的唯美，大陸電影擅長(zhǎng)將景觀從奇幻的場(chǎng)景移植到現(xiàn)實(shí)生活中并且通過(guò)增加畫(huà)面的華麗感來(lái)模糊現(xiàn)實(shí)生活中的粗糙細(xì)節(jié)。③楊紅菊：《中國(guó)青春偶像劇的現(xiàn)狀及發(fā)展方向》，北京師范大學(xué)碩士論文，2004年。精致炫目的奢華景觀配以現(xiàn)代的物欲橫流的消費(fèi)社會(huì)，無(wú)形中引導(dǎo)人們新的價(jià)值觀的形成。以郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》為例，其第一部第三部沒(méi)有具體連貫的故事情節(jié)，取而代之的是四位主角不斷變化的衣著、華麗的衣帽間，展示的是一個(gè)個(gè)精致的場(chǎng)景和人物，而在現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)觀眾看到這些時(shí)，他們往往被這樣炫目光輝的假象所迷惑而沉醉于表象中。觀眾的初衷是要收獲情節(jié)思想主旨而不是接受撲面而來(lái)的似電影散文般華麗的零碎畫(huà)面?！吨挛覀兘K將逝去的青春》中，戲劇沖突的焦點(diǎn)放在女主角鄭微感情上的反反復(fù)復(fù)與女二號(hào)阮莞的被他人背叛之上。陳孝正口口聲聲說(shuō)鄭微是他唯一愛(ài)過(guò)的人，但當(dāng)面臨未來(lái)轉(zhuǎn)折時(shí)卻輕易拋棄對(duì)方。影片中處處表達(dá)著為了各自所謂的成功名利都能放棄愛(ài)人。

同樣是經(jīng)歷波折的過(guò)程，近期炒得火熱的臺(tái)灣校園青春電影《我的少女時(shí)代》便廣受好評(píng)，當(dāng)然不單單是因?yàn)樗星槿私K成眷屬的結(jié)局。整個(gè)影片的敘事平淡卻勝在張弛有度的節(jié)奏和臺(tái)灣電影的本土化實(shí)踐。從我們熟知嬌嗔的“臺(tái)灣腔”倒并不為人熟知不那么漂亮的演員，這些向大眾展示的就是最真實(shí)的臺(tái)灣，所有人都經(jīng)歷過(guò)的青春，大眾觀影時(shí)也不會(huì)覺(jué)得聲音的做作或是討論演員的演技。細(xì)膩、真誠(chéng)、樸實(shí)是它的特點(diǎn)，用心去生活和愛(ài)別人是電影的主旨。將幾乎所有的鏡頭都放在青蔥校園，也是屬于很多人的故事。曾經(jīng)女主林真心無(wú)比崇拜劉德華，多年以后，男主徐太宇成了劉德華的助手，讓劉德華將“真心愛(ài)你”的演唱會(huì)唱給了林真心。臺(tái)灣電影能向觀眾傳達(dá)出一份好的愿景：不忘初心，方得始終。平凡的敘事讓大眾深深感動(dòng)，有經(jīng)歷的會(huì)投射往日舊時(shí)光的回憶；沒(méi)經(jīng)歷的會(huì)遺憾年少的蒼白。面對(duì)歲月，面對(duì)過(guò)往青春都會(huì)有或多或少的懷念，無(wú)論是誰(shuí)無(wú)論哪種情形都足以催淚。

而臺(tái)灣青春系列電影在取景方面，著力于將整個(gè)影片鏡頭幾乎都放在校園中，這樣的取景決定了電影校園小清新的整體基調(diào)。臺(tái)灣電影總能從細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出大多數(shù)人最真實(shí)的青春，讓每一代人都能找到自己青春的影子。2011年，由九把刀自導(dǎo)自演《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》中，沈佳宜坐在柯景騰后面，每次喊柯景騰時(shí)，沈佳宜都用筆從背后戳他；沈佳宜和柯景騰打賭誰(shuí)能考第一名的時(shí)候，柯景騰提的是要沈佳宜扎一個(gè)月的馬尾……每個(gè)女孩的青春里都用筆戳過(guò)前排那個(gè)搞笑的男生，每個(gè)男生的青春都有曾被那個(gè)坐在自己后面可愛(ài)的女生戳過(guò)的美好回憶。這些細(xì)節(jié)總能引起你我在不同時(shí)候的共鳴，這也是大多數(shù)人在青春年少時(shí)青澀而最真實(shí)的校園生活。

三、和解VS悲鳴

在影片結(jié)局的設(shè)置上，大陸青春電影傾向于和解的結(jié)局，所有的波折、誤會(huì)終在影片結(jié)尾化解，人物最終實(shí)現(xiàn)與彼此、與社會(huì)的和解釋?xiě)?。在《小時(shí)代》系列中，縱然各個(gè)角色在不同的友情、愛(ài)情與利益之間糾纏不休，看似無(wú)可挽回的所有波折都在《小時(shí)代》系列的最后一部——《小時(shí)代：靈魂盡頭》中得到和解：顧里與顧源的愛(ài)情危機(jī)最終化解、四位閨蜜“時(shí)代姐妹花”冰釋前嫌握手言和、宮洺與崇光之間放下家庭利益的糾葛尋回親情、反面角色席城在片中死亡的結(jié)局亦代表著某種意義上與現(xiàn)實(shí)的和解?！吨挛覀兘K將逝去的青春》中，盡管故事過(guò)程中劇情波折不斷，主角們?cè)诟髯缘墓适轮袣v經(jīng)悲歡離合，故事的最后：步入社會(huì)打拼多年的鄭微與陳孝正再次相遇，在彼此的交談過(guò)程中放下了過(guò)往種種。同樣在《左耳》中，四位主角在高中時(shí)代經(jīng)歷了感情與友情的欺騙、背叛，同時(shí)承受著自我迷茫與自我找尋的過(guò)程，故事以黎吧啦的死亡為轉(zhuǎn)折，主角李珥對(duì)張漾的感情由當(dāng)初的憎恨到結(jié)局時(shí)的理解；張漾在最終幡然醒悟并開(kāi)始贖罪；李珥最終放下對(duì)許弋的感情期許。無(wú)論《左耳》的過(guò)程如何曲折悲傷，其最后的結(jié)局亦沒(méi)有跨出達(dá)成和解的范疇。

臺(tái)灣青春電影在結(jié)局的安排上則更加強(qiáng)調(diào)“悲鳴”，表達(dá)著對(duì)青春時(shí)代的遺憾與對(duì)現(xiàn)狀的不甘。電影《海角七號(hào)》的結(jié)局是典型的“悲鳴”范例，影片結(jié)局處，主角阿嘉對(duì)友子說(shuō)“留下來(lái)或者我跟你走。”看似開(kāi)放的結(jié)局其實(shí)是悲劇的暗示，因?yàn)闊o(wú)論是“留下來(lái)”還是“跟你走”都不符合現(xiàn)實(shí)的可能性。六十年前另一對(duì)情人的分開(kāi)同樣暗指著他們的結(jié)局，曾經(jīng)的分離因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，而現(xiàn)在的分離卻因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的變故，如此結(jié)局實(shí)則暗含濃濃的不甘，充滿悲鳴的色彩。無(wú)獨(dú)有偶，《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》結(jié)局亦如此，女主角沈佳宜最終沒(méi)有和任何一個(gè)追過(guò)她的人在一起，而是選擇了另一個(gè)與她的青春無(wú)關(guān)的人，男主角柯景騰最后在婚禮上的幼稚行為，其實(shí)是內(nèi)心不甘的一種無(wú)可奈何的表達(dá)。那些年追過(guò)的女孩已然不是眼前人，即使還愛(ài)著對(duì)方，美好的回憶還存在，但現(xiàn)實(shí)中青春已逝，只空留“桃花依舊笑春風(fēng)”的無(wú)奈傷感。

大陸、臺(tái)灣青春電影在結(jié)局處理上的迥異筆者認(rèn)為原因是多樣的。對(duì)于大陸而言主要因素有二：其一，大陸觀眾普遍傾向于“合家歡”式的大團(tuán)圓結(jié)局，一個(gè)相對(duì)溫情的結(jié)局更符合觀眾的心理期許，亦更適合當(dāng)下的大陸電影市場(chǎng)；其二，以“和解”為結(jié)局，更加符合當(dāng)下大陸的主流意識(shí)形態(tài)，也更加符合大陸當(dāng)下的電影審查制度。臺(tái)灣則是：其一，處于島嶼的獨(dú)特地理位置造成的不安定感從側(cè)面影響著編劇與觀眾對(duì)結(jié)局的偏好；其二，大陸、臺(tái)灣長(zhǎng)期分離，特殊的歷史原因形成相對(duì)復(fù)雜的情緒表達(dá)。