吳秀娟

（上海大學(xué) 上海電影學(xué)院，上海 200072）

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導(dǎo)演對(duì)觀眾期待視野的滿(mǎn)足和提升——以《午夜狂奔》為例

吳秀娟

（上海大學(xué) 上海電影學(xué)院，上海 200072）

摘 要：本文以影片《午夜狂奔》為例，從三方面分析導(dǎo)演如何吊足觀眾的期待視野，如何將觀眾的期待視野得以滿(mǎn)足和提升。文中從對(duì)演員的選擇和人物形象的顛覆，從動(dòng)作戲中激烈場(chǎng)景間的對(duì)比，從鏡頭間剪輯速率和景別取舍等來(lái)刺激觀眾的感官來(lái)分析，使觀眾在心理與生理上獲得宣泄和滿(mǎn)足。最后導(dǎo)演抓住觀眾的心理，在情感升華中提升觀眾的觀影滿(mǎn)足感。這種導(dǎo)演與觀眾間的博弈是該影片獲得成功的秘訣，對(duì)以后其它影片的成功有一定的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：觀眾；期待視野；人物形象；感官刺激

所謂期待視野是指接受者在接受一部影視作品之前，根據(jù)自身的閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美趣味等所決定的對(duì)另一部作品的預(yù)先估計(jì)和期望值。接受主體的期待視野對(duì)藝術(shù)的接受與否影響很大。

一、吊足觀眾的期待視野——對(duì)演員本身和人物形象的期待

對(duì)演員的期待通俗來(lái)講是觀眾期待這部影片由誰(shuí)來(lái)演？現(xiàn)在對(duì)于許多觀眾而言，愿意花錢(qián)去看一部影片的原因已經(jīng)不僅僅是這部影片內(nèi)容的好壞，內(nèi)涵的深刻與否?，F(xiàn)在吸引觀眾去看的是導(dǎo)演和演員。因此在影片欣賞的過(guò)程中，接受主體往往在內(nèi)心深處產(chǎn)生一種對(duì)導(dǎo)演和演員的期待，如最近熱播的《惡棍天使》《第三種愛(ài)情》等，很多觀眾反映影片內(nèi)容沒(méi)有內(nèi)涵，過(guò)于膚淺化，但卻仍有那么多觀眾去看。這也是為什么很多大片不惜花重金邀請(qǐng)一些電影名角去擔(dān)任角色的原因。這種明星效應(yīng)驅(qū)使著觀眾對(duì)這些人形成一種心理期待，不惜重金去電影院消費(fèi)。

在影片《午夜狂奔》中，導(dǎo)演馬丁布萊斯特運(yùn)用觀眾的這一心理，讓羅伯特德尼羅來(lái)出演男一號(hào)，而他在當(dāng)時(shí)是被美國(guó)公認(rèn)的演技派的代表人物。影片中的羅伯特是一位感情受挫、原是一名警察、與黑幫打交道、活在刀光劍下的看似粗魯?shù)珜?shí)際上內(nèi)心卻很細(xì)膩、脆弱的賞金獵人。而當(dāng)時(shí)的德尼羅的電影角色有著濃厚的黑幫色彩，如《小街陋巷》《美國(guó)往事》《教父》等，人們提起來(lái)他，也許就會(huì)在腦海中想起來(lái)他重重的黑幫老大的形象。而馬丁布萊斯特正是利用德尼羅的在以往觀眾心目中的根深蒂固的熒幕形象，來(lái)讓他出演這個(gè)有些灰暗但又不乏喜劇色彩的角色。進(jìn)而使觀眾對(duì)本劇中人物形象的期待更好奇，窺視的心理更強(qiáng)烈。因此人們會(huì)試想：德羅尼在《午夜狂奔》中又會(huì)扮演什么角色？會(huì)怎么樣來(lái)演？

在片中我們可以看到，電影開(kāi)頭導(dǎo)演就給期待的觀眾一個(gè)交待：在外形上讓羅伯特穿著一個(gè)皮夾克，在眼神上讓他在走樓梯時(shí)東張西望，顯然他這是進(jìn)入了一個(gè)陌生的環(huán)境，從眼神中露出了一絲的擔(dān)心，但是又像是習(xí)慣于這種生活，因而又顯得那樣從容淡定。在外形動(dòng)作上嘴里含煙，在走進(jìn)門(mén)口時(shí)又讓他將耳朵貼在門(mén)上聽(tīng)室內(nèi)的動(dòng)靜，此時(shí)還不忘讓他隨地亂扔煙頭并且一腳踩在腳底下揉捏，從口袋中掏出撬鎖道具偷偷的開(kāi)別人家的鎖，在一聲槍響后又不忘讓他在語(yǔ)言上隨口吐出臟話(huà)shit等，這些視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)元素都給觀眾的心里重重一棒，告訴觀眾：憑借我們的經(jīng)驗(yàn)，他這種衣著和言行舉止不是黑幫老大的行為，但他也不像是個(gè)好人，甚至他是一個(gè)十足的壞人，從而來(lái)打破觀眾原有的心理和生理機(jī)制。開(kāi)頭僅僅46秒的影片時(shí)長(zhǎng)，使觀眾心里對(duì)他原有的熒幕形象形成強(qiáng)大的反差，并對(duì)他現(xiàn)有的形象形成一種期待，這無(wú)疑是導(dǎo)演對(duì)觀眾的一種心理刺激與挑逗。影片中02:37秒的地方，杰克欺騙馬文時(shí)的臺(tái)詞“馬文，小心”，這種欺騙的手段又給影片增加了很多喜劇性的效果；艾龍交談時(shí)黑色墨鏡的挑釁；與強(qiáng)納生去酒吧騙取20元鈔票等，這些都使德尼羅在銀幕上變的更加鮮亮起來(lái)，使觀眾對(duì)德尼羅的出演和角色的熒幕形象形成心理反差。

不僅如此，影片中其他人物設(shè)置的顛覆性也為這部影片增加了不少的喜劇色彩。演員強(qiáng)納生本是一個(gè)從黑幫頭子吉米那貪污1500萬(wàn)美元的犯人，可是在影片中卻將他設(shè)置成一個(gè)不論在外形上還是在言行舉止上都是十足的紳士的好人形象。還有FBI艾龍的設(shè)置，在外形與行為上都更像是一個(gè)黑幫人，而真正的黑幫人又是那樣的無(wú)知愚蠢等，這些顛覆性的任務(wù)設(shè)置，打破觀眾的審美定勢(shì)，給觀眾提供了新鮮的刺激感。

二、導(dǎo)演對(duì)觀眾感官刺激的滿(mǎn)足

動(dòng)作可以凝聚人的注意力，在電影中動(dòng)作又是最容易引起觀眾注意力的表現(xiàn)形式。運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)面帶給觀眾的是緊張激烈的感官刺激，勾起觀眾對(duì)影片人物中生死的提心吊膽，同時(shí)這些緊張的情緒又是觀眾在獲得情緒宣泄后的極大滿(mǎn)足感。在動(dòng)作戲份中，我們從兩個(gè)方面來(lái)研究導(dǎo)演對(duì)觀眾的感官刺激，使觀眾在心理上和生理上同時(shí)獲得宣泄和滿(mǎn)足。

1.場(chǎng)景選擇上的分析和對(duì)比

在這里筆者截取影片中的兩個(gè)在公路上的追逐戲，一個(gè)是黑幫團(tuán)伙追逐杰克和強(qiáng)納生，另一個(gè)是FBI追逐杰克和強(qiáng)納生。這兩場(chǎng)動(dòng)作戲在場(chǎng)景選擇上有異曲同工之妙，都選擇在公路上拍攝，但相比而言又不盡相同。黑幫人在公路上追逐杰克和強(qiáng)納生的動(dòng)作戲份中，選擇的是S型的盤(pán)山公路，在直升飛機(jī)與汽車(chē)的對(duì)決中，陸地上的汽車(chē)卻顯得無(wú)能為力，只能在慌亂的人物爭(zhēng)吵和不知所措的躲閃中急速前進(jìn)，但是盤(pán)山公路的設(shè)計(jì)，又使得擁有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的飛機(jī)在這種地形下稍顯得笨重。汽車(chē)在激烈的槍彈躲閃中，隨著地勢(shì)的變化而躲避著危險(xiǎn)。此時(shí)導(dǎo)演還不忘給觀眾開(kāi)點(diǎn)玩笑，讓直升飛機(jī)因?yàn)槎氵^(guò)大山障礙而消失11秒，在觀眾和片中演員都感覺(jué)已經(jīng)躲過(guò)此節(jié)難放松片刻時(shí)，直升飛機(jī)卻從高架橋下的欄桿處再次升起，使觀眾又一次緊張起來(lái)。此時(shí)導(dǎo)演還不忘再加砝碼，在山路S拐彎處對(duì)面過(guò)來(lái)一輛大型卡車(chē)，在無(wú)法躲閃以為會(huì)碰上之時(shí)，一個(gè)急轉(zhuǎn)彎沖下公路，96秒的畫(huà)面僅僅只是對(duì)觀眾簡(jiǎn)單的感官刺激。同樣是公路追逐戲碼，在影片93:27秒處，F(xiàn)BI在公路上追殺杰克和強(qiáng)納生與66:54秒的黑幫團(tuán)伙追逐很相似，但導(dǎo)演就是怕觀眾對(duì)這種追逐形成審美疲勞，又狠狠地在公路上設(shè)定了一些障礙，讓原來(lái)的S型盤(pán)山路變成筆直平坦而又寬敞的大陸，如此筆直的公路速度之快觀眾可想而知。此時(shí)不僅僅有飛機(jī)追逐，還增加了警車(chē)的追趕數(shù)量，同時(shí)還有路上的卡車(chē)、貨車(chē)、私家車(chē)等車(chē)輛穿梭不停，杰克和強(qiáng)納生在如此快的速度下不僅要躲避警車(chē)而且還要躲避過(guò)往的行車(chē)，在快速超越其他車(chē)的情況下就會(huì)占用對(duì)向車(chē)道，這無(wú)疑又加大難度來(lái)躲避隨時(shí)出現(xiàn)的對(duì)向車(chē)。在這些危機(jī)的環(huán)境下對(duì)于一個(gè)皮卡車(chē)而言又是那樣力不從心。觀眾的眼球跟著皮卡車(chē)的奔跑而移動(dòng)，心里又跟著快速的剪輯而膽戰(zhàn)心驚。在一分多鐘的激烈追逐下，導(dǎo)演感覺(jué)觀眾的心里情緒還沒(méi)有完全得到發(fā)泄，繼續(xù)加碼，在舒緩了8秒之后，不善作戰(zhàn)的皮卡車(chē)轉(zhuǎn)彎進(jìn)入越野環(huán)境，在這種高低起伏的山路下，皮卡像是一批脫韁的野馬急速前進(jìn)，將警車(chē)遺落在后，觀眾看著個(gè)個(gè)側(cè)翻的警車(chē)，而杰克他們像是勝利在望，那種喜悅的快感和擺脫困境的優(yōu)越感完全被釋放出來(lái)。其實(shí)在整部影片中激烈的交鋒場(chǎng)面一直貫穿整部影片，甚至在影片最后杰克謊用磁帶與黑幫吉米進(jìn)行交易時(shí)，在眼看著一切都順利結(jié)束時(shí)，導(dǎo)演還不忘再加入戲劇性的情節(jié)，誤讓馬文在買(mǎi)票時(shí)看到這一切，并前去不分青紅皂白的插入此事，陰差陽(yáng)錯(cuò)的將耳機(jī)用拳頭弄壞，使杰克與FBI無(wú)法正常聯(lián)系。在這種緊張的心理情境中，馬文卻不再相信杰克，這種戲劇性的分層無(wú)不給觀眾增加了無(wú)奈和緊張的心理反應(yīng)。

2.鏡頭間的剪切和景別

鏡頭剪輯的快慢直接影響到影片節(jié)奏的快慢，畫(huà)面景別取決于攝影機(jī)與被攝物體之間的距離和所用焦距的長(zhǎng)短。攝影機(jī)與拍攝對(duì)象之間的距離越遠(yuǎn)，觀看時(shí)我們就會(huì)越客觀冷靜，而較近的鏡頭一般會(huì)比較遠(yuǎn)的鏡頭使我們?cè)诟星樯细淄度?，更易接近人物情感，所以不同景別的畫(huà)面在人的生理和心理情感中會(huì)產(chǎn)生不同的投影感受。FBI在公路上追逐杰克和強(qiáng)納生的短短34秒畫(huà)面里就有32個(gè)鏡頭，至少有四個(gè)是固定在車(chē)上的機(jī)位，有三個(gè)是跟車(chē)，并且所有鏡頭中又都以中景和中近景為主，小全景只是起到交待環(huán)境和主人公所處境況的描述。大多數(shù)鏡頭都是1秒，快速剪輯的風(fēng)格提升了皮卡的速度，同時(shí)也帶動(dòng)了觀眾的緊張心理。導(dǎo)演鏡頭間上下銜接的也是天衣無(wú)縫，通過(guò)上一個(gè)鏡頭拍攝杰克開(kāi)車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)方向盤(pán)的固定鏡頭，來(lái)接下一個(gè)主觀鏡頭即整個(gè)車(chē)隨著轉(zhuǎn)動(dòng)方向盤(pán)的方向來(lái)行駛，這種巧妙的鏡頭間組合，在這34秒中用了很多次，同時(shí)在這之間穿插一些固定中近景的反映鏡頭，這樣的剪輯降低了導(dǎo)演的拍攝難度，使導(dǎo)演在避免影片穿幫的前提下，帶動(dòng)了觀眾的情緒，在鏡頭間的剪輯中使觀眾形成上下連續(xù)的錯(cuò)覺(jué)。

三、導(dǎo)演對(duì)觀眾期待視野的提升

期待視野是一個(gè)由低到高不斷變化的過(guò)程，使觀眾總是摒棄自己原有的審美而對(duì)新的形式贊賞和認(rèn)同。影片最后，貫穿整部影片的黑幫吉米被FBI抓捕，觀眾內(nèi)心惡有惡報(bào)的報(bào)復(fù)心理得以滿(mǎn)足。并且這種結(jié)果還要添上馬文攪局的戲劇性場(chǎng)面，讓觀眾在氣憤、焦急、苦悶、哭笑不得中了卻心愿。在大場(chǎng)景的一波三折下，基調(diào)趨于平靜，不論是音樂(lè)的舒緩運(yùn)用還是相對(duì)空間的封閉選擇，都讓觀眾靜下心來(lái)考慮杰克與強(qiáng)納生的結(jié)局。艾龍遵循了與杰克的約定，杰克將強(qiáng)納生帶到洛杉磯時(shí)，在登機(jī)前與下飛機(jī)后將強(qiáng)納生用手銬銬住，并且在押解中沉默不語(yǔ)，有的只是杰克吸煙，看表的時(shí)間，還有強(qiáng)納生面無(wú)表情的嘆氣。這些鏡頭渲染出場(chǎng)面的凝重，勾起觀眾對(duì)強(qiáng)納生的同情，對(duì)杰克一心將強(qiáng)納生當(dāng)作籌碼換取錢(qián)財(cái)?shù)臍鈶?，觀眾似乎已經(jīng)預(yù)料到無(wú)情的杰克會(huì)將強(qiáng)納生送到警察局，但是在給足觀眾這種錯(cuò)覺(jué)以后，在電話(huà)亭前杰克卻將強(qiáng)納生放掉，這種180度的轉(zhuǎn)變立刻使觀眾低落的情緒興奮驚訝起來(lái)，讓觀眾不敢相信這是事實(shí)的同時(shí)，又讓觀眾感覺(jué)這是合情合理的。喜劇演員強(qiáng)納生此時(shí)會(huì)心的微笑給足觀眾情感上的滿(mǎn)足，這一微笑和劇中他倆去見(jiàn)杰克的妻子與女兒時(shí)，他給予杰克肯定的微笑是一脈相承的，這是對(duì)杰克行為的肯定，也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)抱有希望的肯定，他們的所有后續(xù)行為也無(wú)疑讓觀眾心理情感得以滿(mǎn)足。這種情節(jié)的設(shè)置，是對(duì)整部影片的升華，也是對(duì)觀眾情感期待和審美的一種提升。

任何一部成功的藝術(shù)作品只有符合觀眾的期待視野和審美趣味，才會(huì)贏得觀眾的追捧，才會(huì)在觀影的過(guò)程中獲得心理滿(mǎn)足和情感超越，使自己原有的期待獲得擴(kuò)展和提升。通過(guò)影片三方面的分析，讓我們看到導(dǎo)演與觀眾的智力博弈過(guò)程，充分認(rèn)識(shí)到導(dǎo)演是怎樣抓住關(guān)注的眼球，又是怎樣吊足觀眾的胃口，這所有的方法和技巧都值得我們深思和學(xué)習(xí)。

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[責(zé)任編輯：傳馨]

作者簡(jiǎn)介：吳秀娟，女，上海大學(xué)上海電影學(xué)院戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，主要從事電視制作研究。

收稿日期：2016-02-26

中圖分類(lèi)號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1672-8122（2016）03-0079-02