文 | 黃璐

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一生成功“跨界”難以遺忘的“美猴王之父”

文 | 黃璐

張光宇的一生，幾乎都在“跨界”，且成功地占領(lǐng)了每一片藝術(shù)高地

張光宇確實(shí)是一位獨(dú)特的藝術(shù)家。

“在中國美術(shù)歷史的長河中，他太獨(dú)特。稱他為美術(shù)家？不夠。稱他漫畫家，也不夠。設(shè)計(jì)師？出版家？裝飾藝術(shù)家？電影美術(shù)家？插畫家，社會(huì)活動(dòng)家，現(xiàn)代美術(shù)推廣人……似乎都不夠?！?/p>

張光宇的研究者唐薇如是說。他一生的經(jīng)歷幾乎永遠(yuǎn)是不停地“跨界”，于是，有人稱他為雜家。他每一領(lǐng)域的藝術(shù)成就，都占領(lǐng)了中國現(xiàn)代藝術(shù)的一片高地。

“美猴王”之父

“孩兒們，操練起來！

隨后孫悟空躍上銀幕，鑼鼓喧天，小猴子們也喧騰起來：“操練起來，操練起來！”

《大鬧天宮》的開場，讓孩子們沸騰了起來。1962年，《大鬧天宮》在中國的電影院上映。一位東城大華電影院的老放映員記得，《大鬧天宮》給學(xué)校孩子們的專場，從頭到尾，屋頂都要被孩子們的歡笑、鼓掌、叫喊聲給吵爆了。

五十多年間，這部動(dòng)畫成為70后、80后、90后的童年象征，大鬧天宮的美猴王幾乎是幾代中國孩子童年里最深刻的記憶。作為中國動(dòng)畫片中絕對(duì)的經(jīng)典之作，它在國際領(lǐng)域頗具聲譽(yù)。

這一系列形象，就是來自美術(shù)設(shè)計(jì)師——張光宇之手。在他創(chuàng)作出孫悟空的形象后，此后關(guān)于孫悟空的影視動(dòng)畫、各種視覺形象，就再也沒走出張光宇所設(shè)計(jì)的形象之外了。孫大圣，就是在張光宇的筆下，“生”了出來。自此，活了。

《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計(jì)，是他一生諸多藝術(shù)創(chuàng)作的最后一座高峰。在他生前《西游記》是他最喜歡的創(chuàng)作主題。

1945年，張光宇創(chuàng)作了神話題材的長篇彩色漫畫《西游漫記》。在漫畫中，美猴王的身形更顯健壯，嘴唇更厚實(shí)，在師徒四人赴西天取經(jīng)的故事中，他增加了很多奇聞趣事，其中隱藏著對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和批判。

這部漫畫，使他在世界動(dòng)漫藝術(shù)界頗具名氣，也是當(dāng)時(shí)最為人稱道的漫畫作品。“美猴王”與他就這樣，聯(lián)系在了一生。

藝術(shù)雜家

張光宇生于1900年的江蘇無錫縣，一個(gè)祖?zhèn)骼芍屑彝?。在上世紀(jì)20年代，他就為當(dāng)時(shí)的多本知名雜志創(chuàng)作漫畫，簡明生動(dòng)、嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)的風(fēng)格，切合社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主題，使他創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國漫畫藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)新高度。

上世紀(jì)30年代，張光宇自導(dǎo)了一組連拍照片。幾十幀照片里的張光宇亦莊亦諧，擺出各種表情，這種前衛(wèi)的表現(xiàn)方式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于1976年波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾的自拍照——表現(xiàn)諸多面相的當(dāng)代藝術(shù)形式。

這足以體現(xiàn)張光宇的先銳和不拘一格，這種氣質(zhì)也淋漓盡致地體現(xiàn)在他對(duì)事業(yè)版圖的追尋——不知疲倦地開拓新領(lǐng)域，成功“跨界”。

上世紀(jì)二三十年代，他先后組建東方美術(shù)公司、中國美術(shù)刊行社、時(shí)代圖書公司等出版社，直接創(chuàng)辦或參與創(chuàng)辦過《上海漫畫》《萬象》等十余種雜志。這些刊物，直接孕育了上世紀(jì)三四十年代海上文化圈的漫畫生態(tài)，庇護(hù)乃至培養(yǎng)了中國幾代漫畫家。

學(xué)者王魯湘將這個(gè)群體歸類為中國畫家與油畫家之外的“雜畫家”，是“中國現(xiàn)代畫壇上的吉卜賽群落”。在王魯湘看來，張光宇、張正宇、張仃、廖冰兄等人，就是這個(gè)群落中的頂尖高手，“而張光宇，毫無疑問是群落的旗幟。”

他也是讓今天的設(shè)計(jì)師瞠目的設(shè)計(jì)家，一生設(shè)計(jì)的產(chǎn)品和文化產(chǎn)品數(shù)不勝數(shù)。他為張仃主持設(shè)計(jì)的國徽提供了決定性建議——梁思成建議以“璧”為基本形象，張光宇的建議是“天安門”。

他是電影和舞臺(tái)美術(shù)的前輩。他指導(dǎo)并參與了多部電影的美術(shù)工作，包括中國第一部古裝“大片”——三國題材電影《美人計(jì)》，為中國動(dòng)畫片贏得國際聲譽(yù)的收官之作《大鬧天宮》。

漫畫家廖冰兄說：“這樣一個(gè)在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上的篳路藍(lán)縷者，這樣一個(gè)富于創(chuàng)造力的畫家，即使人們不知道他的名字，仍然在有意無意之中蒙受他的遺澤。你或許應(yīng)該超過他，但你無法繞過他?！?/p>

為何再紀(jì)念他？

在眾多老藝術(shù)前輩口中，張光宇是高山仰止的“老大哥”。這個(gè)稱呼，是眾人對(duì)張光宇藝術(shù)成就和人格魅力的極力贊譽(yù)。

年紀(jì)輕輕即名滿滬上張光宇是第一次全國漫畫作品展的發(fā)起人之一，在重慶、上海、香港等地，組織漫畫家聯(lián)誼會(huì)——他是眾人心中當(dāng)之無愧的大哥。

溫厚、仗義、豪爽，這是張光宇一直以來的風(fēng)范。他的長子張大羽記得父親平時(shí)總是說的一句話是：“朋友們有飯總要大家吃吃的”，有著掌舵“大哥”的風(fēng)度。

張光宇知道畫家的艱苦，總是會(huì)考慮作者。辦雜志時(shí)，凡稿子一經(jīng)采用，便馬上發(fā)稿酬，逢年過節(jié)時(shí)讓妻子親自送去，因?yàn)榭紤]到逢年過節(jié)總要用錢。

他始終做一個(gè)清醒的藝術(shù)家。1928年，他在文章中寫道，搞藝術(shù)不能存有私心，否則就是“給這個(gè)世界布植一些惡的種子”。在上世紀(jì)50年代大力提倡學(xué)習(xí)蘇聯(lián)、但對(duì)中國的文化嗤之以鼻之時(shí)，張光宇卻大膽地提出：如果過去的統(tǒng)統(tǒng)不要，那么就妄想創(chuàng)造新美術(shù)——這是“無源之水，無本之木”。

這位影響了幾代人的藝術(shù)泰斗，他的藝術(shù)成就很少被寫入“正史”，但每每流轉(zhuǎn)于師友的記憶和文字里。

在張光宇身后，一批人極力為他“爭名”。2012年1月8日，黃苗子以百歲高齡辭世，去世前將“中華藝文獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)所得一百萬悉數(shù)捐給人民美術(shù)出版社，用于張光宇全集的出版與推廣。黃苗子說，“此獎(jiǎng)應(yīng)屬引我上路的張光宇兄?！?/p>

2015年是張光宇逝世50周年，歷時(shí)十年的《張光宇集》出版，出這套書也是包括夏衍、吳祖光、葉淺予、廖冰兄、丁聰、張仃、華君武、黃永玉、黃苗子、郁風(fēng)……在內(nèi)的一批老輩文藝耆宿的期望。

涼塵拂去，張光宇終于又一次鮮活地出現(xiàn)在了大眾面前。