九年前，98歲高齡的畫家黃苗子獲得“中華藝文獎”，獎金100萬元。他的書面獲獎感言中頻頻談及的卻是另一位畫家張光宇，“此獎應(yīng)屬引我上路的張光宇兄，然而，光宇兄正為今日藝術(shù)界所淡忘”。隨后，他將所得獎金捐出，作為出版張光宇著作的專項資金。二十一天后，黃苗子離世。

繼承黃苗子愿望的人是他的兒子黃大剛和兒媳唐薇，多年來，兩人一直執(zhí)著地向外界介紹“被遺忘的大師”張光宇。近日，由兩人主編的《張光宇小集》出版，書中既有張光宇生前最重要的幾部作品，亦包含多位文藝界名宿對張光宇的追憶。

《大鬧天宮》

“全世界都知道《大鬧天宮》，卻不知道人物造型的創(chuàng)作者是他?！薄洞篝[天宮》編劇李克弱在回憶時提到。

張光宇為《大鬧天宮》擔(dān)任美術(shù)設(shè)計，是因為1959年“中國動畫片之父”萬籟鳴的邀請。彼時，制作該片的導(dǎo)演萬籟鳴、編劇李克弱等人，均隸屬于上海美術(shù)制片廠，唯有張光宇是中央工藝美術(shù)學(xué)院的教授，是參與該片的唯一“編外人員”。早在1945年，張光宇便創(chuàng)作過一部西游題材的漫畫《西游漫記》?！洞篝[天宮》人物形象的雛形，正是來自這部作品。

一面旗幟

日后成為漫畫家的張光宇，1900年出生于無錫的一個中醫(yī)世家。父親張亮生是彼時無錫有名的中醫(yī)，也愛好書法和繪畫。13歲那年，張光宇被家人介紹去錢莊做學(xué)徒，在錢莊只做一年，他便要求去上海將小學(xué)課程讀完。在上海，他借住在親戚家，住處附近有一家名為“新舞臺”的京劇院。課余，他常去戲院后臺涂涂畫畫。漸漸地，他和戲班演員交上朋友，就又常去臺下空座免費看戲，對京劇的人物形象、臉譜、服飾等都產(chǎn)生了興趣。多年之后，他擔(dān)任美術(shù)設(shè)計的《大鬧天宮》中的孫悟空，便借鑒了京劇中的臉譜元素。

張光宇在上海的第二年，拜畫家張聿光為師。張聿光是“新舞臺”劇院的置景主任，亦身兼上海美專校長。張光宇拜師后，離開親戚家，在“新舞臺”后臺搭了一張床鋪，長居于此。

告別學(xué)徒期之后，張光宇輾轉(zhuǎn)多家公司工作。他35歲前工作最久的公司是南洋煙草公司和英美煙草公司，均擔(dān)任繪圖員，負責(zé)繪制煙盒、月份牌和報紙上的煙草廣告。張光宇在煙草公司工作的業(yè)余時間，花在辦刊和畫漫畫上。他先后與人創(chuàng)辦《三日畫報》《上海漫畫》等刊物，還組織過國內(nèi)第一家漫畫會。

1933年，隨著國內(nèi)民族主義情緒高漲，張光宇決定辭去英美煙草公司的工作，轉(zhuǎn)去做出版事業(yè)。

1992年，《裝飾》雜志出版特刊紀(jì)念創(chuàng)刊人張光宇，夏衍、吳祖光、葉淺予、黃苗子、廖冰兄、丁聰、張仃、華君武、黃永玉等文藝界重要人士紛紛撰文，對這位早逝的漫畫家、裝飾藝術(shù)家、設(shè)計家不吝贊美，稱他是“真正的大師”“亞洲的驕傲”“一面旗幟”。

撰文中的漫畫界人士，大多曾受到張光宇的幫助或影響。葉淺予的第一幅漫畫，發(fā)表在張光宇主編的《三日畫報》上。黃苗子19歲闖蕩上海，在張光宇辦的刊物發(fā)表漫畫。廖冰兄自認是“光宇先生的私淑弟子”。丁聰作品署名“小丁”，來自張光宇對他的昵稱。張仃也是19歲將屢被退稿的《買賣完成了》和《春劫》兩幅漫畫投給張光宇，張為其制了銅版，并標(biāo)題為“全國漫畫名作選”開付稿費15銀元。華君武稱張光宇為自己的“漫畫引路人”。

張光宇作為出版人的身份開始確立，正是從他離開英美煙草公司開始的。1934年，張光宇與邵洵美、葉淺予、魯少飛、黃文農(nóng)、林語堂、三弟張正宇等人合作，成立時代圖書公司，出版多本雜志，如《時代畫報》《時代漫畫》《論語》《時代電影》《萬象》等。

如今這些漫畫在市面大多已經(jīng)難以見到，只能通過一些當(dāng)時漫畫家的回憶了解。畫家黃苗子曾回憶說，“光宇想的和畫的是什么呢？當(dāng)時《十日雜志》每期的封面以及那個時期的漫畫作品向我們說明這個問題：他用憂傷的感情觀察時局，用同情的態(tài)度對待請愿學(xué)生，用輕蔑的筆調(diào)嘲弄那時的當(dāng)權(quán)者?！?/p>

1937年，“八一三”事變，張光宇被迫離開上海，此后10年左右時間，張光宇輾轉(zhuǎn)多地，長年處于逃亡的生活中。

張光宇的后半生

1949年12月，在廖承志、夏衍等統(tǒng)戰(zhàn)人士的幫助下，張光宇舉家遷回北京。那時，他的本職工作是在中央美術(shù)學(xué)院擔(dān)任教授，成為老友張仃的部下。后來，張仃和張光宇都調(diào)往中央工藝美院任職。在大學(xué)里，張光宇將大量精力投入到1949年后的多個重要活動：他參與了國徽設(shè)計，提供了建議———以天安門為基本形象；參與《人民畫報》和《人民日報》的改版；參與每年國慶游行時隊伍方陣的設(shè)計；人民大會堂仿漆器的搪瓷盤。

1956年，張光宇患上高血壓，之后，他受萬籟鳴之邀，在病中創(chuàng)作了《大鬧天宮》的人物造型和美術(shù)設(shè)計，算是以另一種方式彌補了《西游漫記》未能動畫化的遺憾。

1960年，他又一次發(fā)病，行動和說話都不再方便，多數(shù)時間都是在家休養(yǎng)。他為《文匯報》畫了刊頭，畫《定軍山》的老黃忠，畫水墨京劇《金錢豹》。其中他將兩幅《金錢豹》分別送給了畫家丁聰和魯少飛。魯少飛收到的那份《金錢豹》中，張光宇題詞“此戲已不再上演”。

晚年，張光宇與黃苗子、郁風(fēng)、王世襄住在一個院子里。這個院子曾是王世襄的一座四合院，后在“公私合營”中，被分割給多家一同居住。那時，黃苗子的兒子黃大剛還未到上學(xué)的年齡，經(jīng)常一個人在院子里玩。他玩的時候，張光宇時常坐在一把藤椅上，笑瞇瞇地看著他。有時，張光宇也會給他找書看。如今，他回憶起張光宇，第一反應(yīng)是，“那是一個慈祥的老伯伯”。

1965年五四青年節(jié)那天傍晚，黃大剛聽到外面有急促的腳步聲，和“快點、快點”的催促聲。他跑出院子，門口的一位大嬸和他說，“老人家剛剛被救護車運走了”。第二天，他聽見隔壁傳來哭聲，是張光宇妻女的聲音。這時，黃大剛知道，隔壁的張伯伯去世了。

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