The Craft Esthetics Thought of Armory Arts of Russia in 17th Century

撰文：袁園

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17世紀俄羅斯軍械藝術(shù)中的工藝美學(xué)思想

The Craft Esthetics Thought of Armory Arts of Russia in 17th Century

撰文：袁園

[摘要]17世紀的俄羅斯處于中世紀晚期，長期的宗教統(tǒng)治與封閉成為俄羅斯發(fā)展進程的最大阻力。在工藝方面，為了躋身歐洲前列，俄國君主們不惜重金，借鑒東西方工藝美學(xué)思想、邀請國外知名工匠、使用珍奇材料打造了一批皇室藝術(shù)品。在此過程中，軍械藝術(shù)得以長足發(fā)展，并為18世紀達到鼎盛奠定了堅實的基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]17世紀；俄羅斯；軍械藝術(shù)；工藝美學(xué)思想

[Abstract]In 17th Century, Russia was in the late middle ages, and the long term of the religious rule and the closure has became the biggest obstacle to the development of Russia. In the process of crafts, to rank among the top in Europe, the Russian monarchs spared no expense, from Eastern and Western ideas of arts and crafts, to invite foreign famous artisans and use exotic materials to create a group of royal art works. In this process, the armory arts made great achievements, and laid a solid foundation for the peak reached of armory arts in 18th Century.

[Key words]Russia;17th century; Armory arts; Craft esthetics thought

圖1　羅曼諾夫王朝第二位沙皇——阿列克謝·米哈伊洛維奇·羅曼諾夫

一、俄羅斯軍械庫發(fā)展歷程回顧

俄羅斯工藝美術(shù)發(fā)展大致經(jīng)歷了三個階段：一、特征表現(xiàn)為原始、質(zhì)樸、厚重，造型準確，富有精神內(nèi)涵的古羅斯及早期俄羅斯階段（遠古時期—9世紀）；二、特征表現(xiàn)為專一的宗教性、封閉發(fā)展性以及匿名性的俄羅斯中世紀時期（10世紀—17世紀）；三、特征表現(xiàn)為世俗性、開放包容性以及活躍與復(fù)雜性的近代俄羅斯時期（18世紀—19世紀）。軍械藝術(shù)是俄羅斯藝術(shù)或者說是俄羅斯工藝美術(shù)發(fā)展過程中所出現(xiàn)的特殊門類。由于俄羅斯民族尚武的傳統(tǒng)、當時復(fù)雜的國際、國內(nèi)環(huán)境以及俄羅斯藝術(shù)自身發(fā)展的時代需求，在俄羅斯的中世紀與近代交界時間段——17世紀，軍械藝術(shù)有了長足的發(fā)展。

提及俄羅斯的軍械藝術(shù)就不得不提到克里姆林宮軍械庫博物館。這里可謂是俄羅斯軍械藝術(shù)的發(fā)源地，俄羅斯的軍械藝術(shù)創(chuàng)作、展示、收藏中心均在此地。軍械庫，也被稱為武器館、兵器館，坐落于莫斯科克里姆林宮內(nèi)，建于1808年，是莫斯科最古老的博物館之一。軍械庫源于1508年的俄羅斯皇家兵工廠；據(jù)史料記載，1509年莫斯科大公的宮廷里第一次提及軍械庫主管；1537年的另一史料則告訴人們軍械庫主管這個顯要的職務(wù)不僅要對大公的軍械庫負責，更要對軍械制造大師以及藝術(shù)品工匠負責；而“軍械庫”一詞首先出現(xiàn)在史料記載中是因為1547年的莫斯科大火，當時“將士們的武器也在大火中燒毀，軍械庫也隨之毀于一旦”。經(jīng)過1598-1613年間的“混亂時代”[1]，羅曼諾夫王朝的第一位沙皇米哈伊爾·費奧多羅維奇·羅曼諾夫（Mikhail Fedorovich Romanov 1596 -1645年，1613 -1645年在位）開始掌權(quán)。為了穩(wěn)固統(tǒng)治地位，提升俄羅斯的國際形象，補充空虛的國庫和軍械庫，并恢復(fù)軍械技師的正常工作成為了這位沙皇的當務(wù)之急。由于同珠寶作坊的合并，軍械庫的生產(chǎn)得以恢復(fù)，這一合并部門由一名被稱為Okol'nichy (僅次于波維爾的高級職位）的官員兼雕刻師米哈伊爾·米哈伊洛維奇·薩爾特科夫(Mikhail Mikhaylovich Saltykov 1671年辭世）負責管理。此后，直至俄羅斯的行政中心從莫斯科轉(zhuǎn)移到圣彼得堡，軍械庫一直是負責生產(chǎn)、采購、存儲武器以及沙皇個人使用的珍寶、皇室起居用品等物品的機構(gòu)。真正使得俄羅斯軍械藝術(shù)有所發(fā)展的是羅曼諾夫王朝的第二位沙皇——阿列克謝·米哈伊洛維奇（Aleksey Mikhaylovich 1629 -1676，1645—1676年在位）（圖1）。他繼位時，軍械庫已經(jīng)有69 位俄國工匠、4位槍手和8名警衛(wèi)員向他宣誓效忠。這位沙皇迷戀歐洲事物的同時堅守傳統(tǒng)價值觀，提升了俄羅斯的國際地位。

軍械庫里有很多門類的工藝作坊，莫斯科最好的手工藝人以及由外國聘請來的工匠都在這里工作，包括武器制造大師（米哈爾科夫·塞米奧諾夫和加納斯·彼得洛夫）、制造和修理武器的工匠（瓦丁兄弟）、寶石工匠（伽里拉·歐多基莫夫）、圣像畫家（西蒙·瓦沙科夫）等等。1640年至1683年間，這里開辦了肖像和繪畫作坊，教授繪畫和手工藝品制作的課程。1700年，軍械庫被俄羅斯沙皇個人的金、銀、珠寶所充滿，并成為其個人的皇宮珠寶密室。

圖2　費奧多爾·伊萬諾維奇·姆斯季斯拉夫斯基王公的頭盔

圖3　沙皇米哈伊爾的“明光鎧”

1711年，彼得大帝將主要的工匠大師都轉(zhuǎn)移至圣彼得堡。15年后，軍械庫與克里姆林宮內(nèi)的負責縫制皇室人員服裝服飾的作坊、負責制作華麗馬具的皇家馬廄、珠寶作坊以及肖像畫坊合并到一起，更名為“作坊和軍械庫”。這就是我們看到的軍械庫博物館的前身。1806年，亞歷山大一世指定軍械庫作為莫斯科的第一公共博物館，但是直到1814年，收藏才開始向公眾開放。現(xiàn)在的軍械庫博物館的建筑是1844年至1851年由俄羅斯帝國建筑師康斯坦丁·托恩（Konstantin Ton，October 26, 1794 - January 25, 1881）設(shè)計修建的。從1852年至1870年，莫斯科著名作家亞歷山大·維特爾曼（Alexander Fomich Veltman，30 July,1800 - 23 January, 1870）任軍械庫博物館負責人。“十月革命”后，軍械庫的收藏來自宗主教圣器收藏室、克里姆林宮內(nèi)的教堂、修道院以及私人收藏。其中一部分在20世紀30年代流于國外。1960年，軍械庫正式成為俄羅斯官方博物館。兩年后，宗主教圣器收藏室和十二使徒教堂被分配為軍械庫，以容納并組建應(yīng)用藝術(shù)博物館。

現(xiàn)今，克里姆林宮是俄羅斯鉆石基金機構(gòu)組織總部的所在地。軍械庫擁有獨特的俄羅斯的收藏品以及包括從5世紀到20世紀的西歐和東歐實用藝術(shù)。一些重要的收藏品包括俄羅斯的皇冠、莫諾馬赫冠、“恐怖伊凡”的象牙寶座以及寶座上的飾品、奧爾洛夫鉆石[2]、雅羅斯拉夫二世的頭盔、庫茲馬·米寧和德米特里·波扎爾斯基的軍刀、12世紀出自梁贊的項鏈、金、銀質(zhì)餐具、印章、搪瓷制品、烏金雕刻、用金線和珍珠制作的刺繡、皇家馬車、武器、盔甲以及俄羅斯帝國彩蛋中最全的“法貝熱”[3]特等品系列。

17世紀，俄羅斯經(jīng)過長期的宗教統(tǒng)治，亟待解放的人性驅(qū)使著國家的變革。武力與藝術(shù)的展示成為俄羅斯最常用的外交方式。軍械藝術(shù)也就在這一時期得到了長足的發(fā)展?！岸韲说闹鞠蛟谟谏w過西歐和東方君王的光芒，這也就意味著他們已經(jīng)做好準備，不惜使用最貴的材料，花重金借鑒最有效的藝術(shù)風格、工藝和裝飾手法以及把國內(nèi)外的傳統(tǒng)和革新進行創(chuàng)造性地綜合。如此，多種文化和藝術(shù)趨勢的融合，加上創(chuàng)造性的手法，以及高超的技藝自然產(chǎn)生出了許多精彩的作品?！盵4]

圖4　燧發(fā)手槍

二、俄羅斯軍械庫代表作品賞析

軍械藝術(shù)品中以防御性盔甲和攻擊性的武器為主，尤以儀式中的禮儀軍械為重。我們以俄羅斯軍械庫收藏的三組代表性展品為例——頭盔與鎧甲、槍支與彈藥盒以及佩劍與權(quán)杖，管窺俄羅斯17世紀軍械藝術(shù)中的工藝美術(shù)閃光點。

（一）頭盔與鎧甲

莫斯科軍械庫里最知名的展品之一是沙皇米哈伊爾·費奧多羅維奇參加1654-1656年抗擊波蘭-立陶宛和瑞典的戰(zhàn)役時戴過的一頂精美的頭盔，即所謂的“杰里科帽子”。（圖2）該藏品的全稱為費奧多爾·伊萬諾維奇·姆斯季斯拉夫斯基王公的頭盔（Helmet of Prince Fyodor Ivanovich Mstislavskiy）。這頂頭盔呈現(xiàn)出一種戰(zhàn)盔的形式，“盔體由大馬士革鋼鍛造而成，表面裝飾直條形凹槽紋。銀質(zhì)盔頂表面飾有浮雕紋和寶石?？w表面、尤其是下部的錯金紋飾主要為分叉纏枝葉。錯金紋飾在盔沿和護頸處尤為密集，深色底面上的金色“毯”紋與金色底面上的深色“團花紋”相映成趣。頭盔前沿正中的鏤空納薩爾罩片上鑲嵌著一枚大顆藍寶石[5]。這頂東方人制作的頭盔裝飾得非常華麗奢侈，黃金部分還刻上了阿拉伯文。1611年，大師尼基塔·達維多夫又給頭盔添加了一個帽頂，帽頂由八邊的十字架、一些寶石和珍珠構(gòu)成。頭盔上保護鼻子乃至整張臉的鐵條上部有一個類似獎?wù)碌难b飾物，上刻手執(zhí)寶劍和權(quán)杖的彩釉大天使米迦勒，這很可能是由西歐寶石匠在莫斯科的軍械庫作坊中制作完成的。這頂頭盔以前頂部是一個可拆卸的黃金十字架，與那些傳統(tǒng)“沙皇帽”相類似。這頂頭盔屬于16世紀下半葉至17世紀初杰出的政治與軍事領(lǐng)袖、俄國最富有的大地主費奧多爾·伊萬諾維奇·姆斯季斯拉夫斯基王公。1622 年，他在羅曼諾夫王朝的首位沙皇米哈伊爾·費奧多羅維奇當政時期去世，且無繼承者。包括大量軍械武備在內(nèi)的所有個人財產(chǎn)均歸入了沙皇寶庫。

俄國大師德米特里·科諾瓦洛夫聯(lián)合安德烈·蒂爾曼在1616年為沙皇米哈伊爾特別定制完成了一副名為“明光鎧”的鎧甲（圖3）?！懊鞴怄z”的獨特之處在于獨樹一幟的設(shè)計和裝飾。正副鎧甲由皮質(zhì)、鋼板、絨布等材料制成。鎧甲造型呈馬甲形式，可與其他鎧甲一同使用，增強防御力。鎧甲的胸前部分呈圓形盾牌式，輕巧的小片鋼板被均勻的渦旋排列，加大鎧甲密度。沙皇米哈伊爾的這套盔甲，與當時在土耳其、波斯和北非常見的鏡面盔甲比較更重，卻更精巧，融合了東方和西歐盔甲的特點。非本國的藝術(shù)大師還在組成盔甲的大量鋼板上運用了西方典型的蝕刻和鍍金工藝，使得“明光鎧”極具光彩。

（二）槍支與火藥盒

俄羅斯在17世紀深受歐洲“火藥革命”的影響。與16世紀相比，克里姆林宮軍械庫作坊里軍械制造師不同專長的地位劃分經(jīng)歷了巨大的變化。原來冷兵器制造的排名居首的地位現(xiàn)在由“火器制作大師”——也就是制作手槍的槍管和槍栓的工匠取代?！澳７掠蚝商m的式樣”成為火槍制造與裝飾的設(shè)計法則，而軍械庫也因此在制作火器方面取得了成功。這些火器上木制部分均飾有珍珠、母貝的鑲嵌裝飾以及由銀絲結(jié)成的外層，華麗而貴重。

燧發(fā)手槍(一對）（圖4）記錄于1686-1687年間的軍械庫收藏清冊，這對裝飾奢華的手槍采用的是“英式紋飾”。平滑的裝飾帶、密集的鍍銀雕飾以及英荷式槍機，均屬于當時英式火器的典型特征。槍機表面雕飾葉紋和17世紀俄國流行的、象征善惡較量的蒼鷹戰(zhàn)蛇的圖案。槍柄的形制與奇異人物的圖案裝飾在歐洲的槍托紋樣中也具備特定的含義。在特定的文學(xué)作品中，這種槍柄形制被稱作“魚尾”。17世紀時，俄國賦予了它一個準確而形象的名稱“sapozhok”（意為“小靴子”)，造型詼諧優(yōu)雅。槍柄以銀絲卷曲紋和繁星圖案作地，鑲嵌繁復(fù)奢華，其中包括形如禽鳥、蛇形怪獸和漩渦紋的珍珠母貝。圖案中還包括一名男子的半身像，他身著俄式服飾、頭戴錐帽，類似尖盔，是典型的俄式風貌。

圖5　內(nèi)置鐘表的火藥盒

這對燧發(fā)手槍的設(shè)計完全體現(xiàn)了17世紀俄羅斯軍械庫的軍械藝術(shù)創(chuàng)作模式：火器的形制參考英國與荷蘭，裝飾方式沿用拜占庭式鑲嵌工藝，而裝飾圖案則是帶有濃郁的俄羅斯本土特征的故事內(nèi)容、人物形象、珍禽異獸等。另外，軍械庫內(nèi)還收藏了多件荷蘭阿姆斯特丹制造的槍支。

軍械庫收藏的17世紀俄國沙皇儀仗性配械中現(xiàn)存的唯一實物是一件珍貴的內(nèi)置鐘表式火藥盒（圖5） 。軍械庫的工匠們對這件金質(zhì)火藥盒的表面進行華麗而精細的裝飾。裝飾以盒蓋上凸印的雙頭鷹頭頂三皇冠的圖案為主，內(nèi)圈由枝葉、鳥獸裝飾，工藝風格較為粗獷，外圈裝飾纖細的自然枝葉細雕，采用了嵌烏銀工藝，使火藥盒表面形成了對比明顯的裝飾風格與色彩；盒頂光滑的火藥噴管上同樣鑲嵌烏銀葉飾，與主要裝飾風格統(tǒng)一；盒體內(nèi)置一圓形鐘表，表盤配備精致的黑色指針和兩圈數(shù)字（分別為羅馬數(shù)字和阿拉伯數(shù)字）（圖6）。這件內(nèi)置鐘表式金質(zhì)火藥盒最早見于1625年沙皇米哈伊爾·費奧多羅維奇的軍械庫清冊內(nèi)。而在他的兒子阿列克謝·米哈伊洛維奇和孫子費奧多·阿列克謝耶維奇統(tǒng)治時期，宮廷年譜明確記載了該火藥盒為俄國沙皇御用的事實。歷代沙皇在出征或閱兵之際，會將這件珍貴的火藥盒攜佩在琺瑯彩金盔甲外（很可能在肩部)，可見它在沙皇收藏中的重要程度。

（三）權(quán)杖與儀仗矛

除了上述17世紀俄羅斯主要流行的體現(xiàn)國力與武力的防御性、攻擊性軍械藝術(shù)品外，還有一些典型的儀仗式藝術(shù)品，是專門為彰顯俄國沙皇無上的權(quán)利與崇高地位而制的。這些精美的儀仗用品并無實戰(zhàn)功能，僅用作檢閱時使用，即如俄羅斯皇室的代表性儀式飾物——權(quán)杖與矛。

權(quán)杖是象征王權(quán)和皇權(quán)的用具。在盛大的儀式中，常由沙皇手握，彰顯至高無上的皇權(quán)。軍械庫中收藏了1656年俄軍出征當時隸屬于瑞典的里加時獲得的一柄精美的權(quán)杖。因為這次戰(zhàn)役旨在獲取通往波羅的海的出海通道，并抵制瑞典加入俄波戰(zhàn)爭[6]（1654—1667年），因此，這柄權(quán)杖又被賦予了新的意義——代表了勝利與強大。

這柄權(quán)杖取儀仗式狼牙棒的造型，并非用于實戰(zhàn)。它是17世紀土耳其珠寶工藝的精工之作。棒首由整塊脆弱的軟玉制成，表面鑲嵌金線和紅寶石，棒首尖端則包鑲了一大顆綠寶石。金線以規(guī)整紋路串聯(lián)，繁而不亂，多顆寶石鑲嵌其中，使得權(quán)杖熠熠生輝。金線之間有少些簡單纖細的枝葉裝飾，避免金線裝飾的單薄。通體鍍金的木柄綴飾各色寶石與琺瑯彩。木柄裝飾以鏨刻、錘揲工藝技巧為主，連續(xù)的葉形團花圖案覆蓋整個木柄金飾，威嚴貴氣。

在俄國宮廷典禮儀式中，作為將士的統(tǒng)治者、正直不阿的君王以及信仰的捍衛(wèi)者——沙皇全副武裝，且佩戴一把或多把寶劍在身。在某些特別隆重的場合，沙皇的保鏢們立于帝王寶座之側(cè)，手執(zhí)鍍金刀柄的雙手劍或者鍍金銀的矛與戟，充分展示了俄羅斯的威嚴氣勢。

圖6　內(nèi)置鐘表表盤

17世紀初，起源于歐洲的十字形矛（西方稱“Partizan”)和戟成為莫斯科沙皇護衛(wèi)的武器。至費奧多·阿列克謝耶維奇統(tǒng)治時期(1675—1682)，軍械庫珍藏了眾多此類由俄本地和國外制作的長柄武器。17世紀下半葉，十字形矛已成為皇宮護衛(wèi)的兵器。同時，它們也被用作閱兵和游行時的儀仗器。這件制作于1650-1660年代的十字形矛最早見于1686—1687年沙皇的軍械庫清冊內(nèi) （圖7） 。

十字矛為刃部局部鍍金銀的鐵刃儀仗器，矛桿裹以猩紅色緞子并纏繞銀織帶，刃下懸飾銀線編織的穗帶，槍尾釘?shù)谋砻嬉噱兘稹Ｃ獾闹饕b飾是以鏤空和錯金銀工藝方式打造的俄羅斯的代表性徽章——頭頂皇冠的雙頭鷹。對皇冠頂部的十字架的突顯是為了彰顯俄國沙皇的宗教身份與沙皇的君權(quán)神授。雙頭鷹的周圍，依照十字形矛的形制進行了纖細繁茂的枝葉紋樣裝飾，烘托神圣主題。

三、結(jié)論

俄羅斯軍械藝術(shù)的產(chǎn)生發(fā)展與斯拉夫民族的尚武傳統(tǒng)密不可分?；蕶?quán)的確立與穩(wěn)固在當時戰(zhàn)火紛亂的國際環(huán)境下顯得尤為重要，躋身世界大國的基本要素是經(jīng)濟實力與軍事實力。而17世紀俄羅斯的統(tǒng)治者——羅曼諾夫家族深諳此道，將經(jīng)濟、軍事、藝術(shù)、民族文化以及征服世界的野心完美地融合在軍械藝術(shù)之中。

17世紀的俄羅斯軍械藝術(shù)工藝美學(xué)思想總結(jié)起來有如下特征：

（一）包容性

主要體現(xiàn)在對軍械、儀仗用品的形制、工藝技巧以及裝飾樣式上的模仿與借鑒。無論是防御性的頭盔、鎧甲還是攻擊性的槍支，在開明君主的帶領(lǐng)下，工匠們遠赴世界各地學(xué)習藝術(shù)加工經(jīng)驗，目的明確地將當時世界上最前端的工藝技巧和最流行的裝飾式樣帶回俄國。但是，值得注意的是，在使用材料以及圖案、色彩、方式等裝飾細節(jié)又都打上了濃郁的俄羅斯藝術(shù)風格的烙印。這種善于學(xué)習并善于創(chuàng)新的品格是斯拉夫民族文化包容性的強烈體現(xiàn)。

（二）系統(tǒng)性

與其他藝術(shù)、工藝美術(shù)門類不同，軍械藝術(shù)與皇家藝術(shù)的設(shè)計、制造均在俄國宗教與皇室完全干涉下進行。這也成為了軍械藝術(shù)與皇家藝術(shù)具有系統(tǒng)性的原因。這一特征通過特殊職能部門——軍械庫來體現(xiàn)。在軍械庫有完整的藝術(shù)品創(chuàng)作系統(tǒng)，包括樣式設(shè)計、材料選擇、工匠配合、工藝流程等等。軍械庫定期組織工匠隨沙皇出訪（軍事要求）、開設(shè)工藝技巧培訓(xùn)班、特定節(jié)日時的藝術(shù)品定制活動等等。健全的體系保證了軍械庫出品的藝術(shù)作品的精品特質(zhì)。

（三）象征性

軍械藝術(shù)是17世紀俄國沙皇武力與財富的完全象征者。奢華是其最基本的表現(xiàn)，也是體現(xiàn)其工藝美學(xué)思想的表征?？v觀17世紀俄羅斯的軍械藝術(shù)，雖與18世紀的俄羅斯軍械藝術(shù)在奢華程度上還有一定差距（這主要是不同時期，國力與經(jīng)濟發(fā)展不同的原因），但就17世紀當時的國力來看，軍械藝術(shù)所要展現(xiàn)的也是俄國沙皇不計代價的全力投入。無數(shù)的金、銀、各色寶石、琺瑯彩等貴重材料屢屢使用其中，彰顯俄國沙皇的財富與地位。

17世紀俄羅斯軍械藝術(shù)在發(fā)展過程中積極融合了各種藝術(shù)風格，兼具傳統(tǒng)和革新。軍械庫、金器和銀器部門中來自不同國家的工匠們一起解決了最復(fù)雜的技術(shù)和藝術(shù)方面的難題。人們對俄國沙皇宮廷的印象很大程度上歸功于軍械藝術(shù)的成功。它不僅在精華部分保留了與俄羅斯古老傳統(tǒng)的聯(lián)系，同時還將東西方藝術(shù)的精華部分融合其中，為18世紀俄羅斯軍械藝術(shù)發(fā)展至頂峰打下了堅實的基礎(chǔ)。

圖7　儀仗十字形矛

注釋：

[1]“混亂時代”指的是俄羅斯1598-1613年間。這期間國內(nèi)時局動蕩，充斥著饑餓、傳染病、篡奪政權(quán)分子、內(nèi)戰(zhàn)以及來自別國的入侵。

[2]奧爾洛夫鉆石是世界第7名貴的鉆石，世界第三大切割鉆石。它有著印度最美鉆石的典型純凈度，帶有少許藍綠色彩。奧爾洛夫鉆石重189.62克拉。這顆鉆石呈淡青綠色，像半個鴿子蛋，一邊有缺口，可謂前沙俄名鉆。據(jù)稱當時的奧爾洛夫伯爵助情人凱瑟琳當上女沙皇并贈送這顆鉆石，為了提醒情人自己的重要地位。

[3]法貝熱彩蛋是指俄羅斯著名珠寶首飾工匠彼得·卡爾·法貝熱所制作的彩蛋的作品。

[4]謝爾蓋·奧爾蘭科：《17世紀俄羅斯皇家軍械庫珍藏》，《盛世威儀——俄羅斯皇家軍械珍藏》，上海博物館，2015年6月

[5]瑪麗娜·戈里科瓦：《費奧多爾·伊萬諾維奇·姆斯季斯拉夫斯基王公的頭盔》，《盛世威儀——俄羅斯皇家軍械珍藏》，上海博物館，2015年6月，第26頁。

[6]俄波戰(zhàn)爭（1654年-1667年）是指俄國利用烏克蘭哥薩克起義對波蘭發(fā)動的兼并烏克蘭的戰(zhàn)爭，是俄國兼并烏克蘭的第一次嘗試。俄波戰(zhàn)爭持續(xù)13年，分為兩個階段，第一階段從1654-1656年，第二階段從1658-1667年，戰(zhàn)爭結(jié)果以波蘭的失敗和烏克蘭被兩國瓜分而告終。俄波戰(zhàn)爭后，波蘭的大國地位受到削弱，俄國則基本實現(xiàn)吞并烏克蘭的目的。

[7]袁園.建于19世紀的俄羅斯博物館建筑裝飾藝術(shù)研究[D].北京:清華大學(xué)博士論文,2011.

[8]上海藝術(shù)博物館.盛世威儀——俄羅斯皇家軍械珍藏[M].上海:上海書畫出版社,2015.

[9]Jane Turner.Dictionary of Art[M]. London:Macmillan,1999.

[10]НОВОСТИ[EB/OL].http://www.kreml.ru/

袁園

博士，北京印刷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院講師