摘 要：在《交叉小徑的花園》一文中充滿(mǎn)了博爾赫斯有關(guān)迷宮與時(shí)間的思考。而這兩個(gè)話(huà)題也是作者在其創(chuàng)作生涯中最熱衷的話(huà)題。作者以偵探小說(shuō)為框架，通過(guò)迷宮般的敘事手法，引發(fā)讀者對(duì)時(shí)間進(jìn)行思考。

關(guān)鍵詞：《交叉小徑的花園》；時(shí)間；迷宮

1 引言

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯，阿根廷著名作家，先鋒派代表人物，其作品以蘊(yùn)含深刻哲理見(jiàn)長(zhǎng)。縱觀(guān)其創(chuàng)作生涯，諸如《交叉小徑的花園》、《阿萊夫》等作品都是圍繞時(shí)間、空間等話(huà)題展開(kāi)的。他在在一次題為《時(shí)間》的演講中認(rèn)為：時(shí)間問(wèn)題比其他任何形而上學(xué)的問(wèn)題都來(lái)得重要。這句話(huà)充分體現(xiàn)了博爾赫斯對(duì)于時(shí)間這一話(huà)題的鐘愛(ài)與重視。而迷宮這一意象更不必說(shuō)，一直以來(lái)都是文人墨客所鐘愛(ài)的話(huà)題?！督徊嫘降幕▓@》將二者結(jié)合起來(lái)，形成了一座時(shí)間的迷宮。行走在這座時(shí)間迷宮之中，人們的時(shí)間相互交叉，形成各種各樣的可能性?！拔覍⑽业慕徊嫘降幕▓@遺留給各種不同的（而并非全部的）未來(lái)”，這體現(xiàn)出作者獨(dú)特的時(shí)間觀(guān)念。

本文以偵探小說(shuō)為框架，開(kāi)篇講到一戰(zhàn)期間，一個(gè)名叫余琛的中國(guó)人在英國(guó)充當(dāng)?shù)萝婇g諜。他掌握了英軍大炮所在地的信息，但消息泄露，伙伴被殺，自己也被馬登上尉追殺。為了傳遞信息，他不得不選擇逃跑。在逃跑途中他遇到了一位名叫阿爾伯特的漢學(xué)家，此人正在研究他的祖先崔朋留下的著作。崔朋一心想寫(xiě)一部比《紅樓夢(mèng)》人物還多的小說(shuō)，同時(shí)又想建一座迷宮。他花了13年時(shí)間投身這兩項(xiàng)工作，卻不幸遭人殺害。阿爾伯特經(jīng)過(guò)多年研究，最終得出結(jié)論，創(chuàng)作小說(shuō)與構(gòu)造迷宮其實(shí)是一件事情，這本錯(cuò)綜復(fù)雜的小說(shuō)本身就是迷宮，是一座時(shí)間的迷宮。正如小說(shuō)里所講的一樣，如果把崔朋的小說(shuō)看成一個(gè)謎語(yǔ)，那么謎底就是時(shí)間。阿爾伯特和余琛一起探討著崔朋小說(shuō)中的時(shí)間觀(guān)念，此時(shí)，馬登上尉找到了余琛。也正是在此時(shí)，余琛開(kāi)槍打死了阿爾伯特。這一新聞馬上登上報(bào)紙，德軍獲悉這一新聞之后，馬上對(duì)名叫阿爾伯特的英國(guó)小城進(jìn)行了轟炸。至此，讀者才恍然大悟，原來(lái)英軍的大炮所在地的名字叫做阿爾伯特，而余琛通過(guò)殺死一個(gè)名叫阿爾伯特的人恰好向德軍傳遞了這一信息。

從表面上看，《交叉小徑的花園》可以被認(rèn)為是一篇偵探小說(shuō)，懸念叢生，劇情跌宕起伏，引人入勝。但是文中大量的內(nèi)容卻是圍繞崔朋的迷宮所展開(kāi)的，這才是本小說(shuō)的精髓所在。作者以偵探小說(shuō)為框架，是為了吸引讀者，而小說(shuō)中關(guān)于時(shí)間問(wèn)題的哲思才是真正的主題。下面我將就小說(shuō)中出現(xiàn)的兩大主題進(jìn)行分析。

2 迷宮

迷宮這一意象一直以來(lái)都是文人鐘愛(ài)的話(huà)題。墨西哥著名作家?jiàn)W克塔維奧·帕斯就寫(xiě)過(guò)《孤獨(dú)的迷宮》。博爾赫斯對(duì)迷宮更是情有獨(dú)鐘。除《交叉小徑的花園》外，他還寫(xiě)過(guò)一篇題為《迷宮》的短詩(shī)。此外，在他的其他作品中也經(jīng)常出現(xiàn)迷宮這一意象。在《交叉小徑的花園》中，作者把迷宮融入文章的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容之中，可以說(shuō)，整篇小說(shuō)就是一座迷宮，讀者閱讀這篇小說(shuō)，就是在迷宮中行走的過(guò)程。

首先，小說(shuō)中有許多顯性的迷宮意象。小說(shuō)的題目——《交叉小徑的花園》就是一個(gè)迷宮意象。這個(gè)迷宮的中心是阿爾伯特的家，若要找到這里，余琛博士必須按照孩子們的指點(diǎn)，“走左邊這條路，遇到每個(gè)十字路口都向左拐”。這段關(guān)于余琛前往阿爾伯特宅邸的描寫(xiě)不能不讓人聯(lián)想起迷宮的構(gòu)造。如果我們從空中俯瞰，那么從火車(chē)站通往阿爾伯特宅邸的這一段路必將是如迷宮般蜿蜒曲折。到達(dá)阿爾伯特家之后，阿爾伯特向余琛展示了一尊象牙雕刻的微型迷宮，迷宮的意象再一次被現(xiàn)實(shí)化。

我們分析小說(shuō)的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)會(huì)發(fā)現(xiàn)，讀者在閱讀的過(guò)程中就好像是在一座迷宮中行走。小說(shuō)第一段最后一句話(huà)寫(xiě)到，“證言記錄缺了前兩頁(yè)”。第二段更是以省略號(hào)開(kāi)頭，“……我掛上電話(huà)聽(tīng)筒”。這種不確定的開(kāi)頭無(wú)疑會(huì)給讀者留下一種神秘的感覺(jué)，讓讀者對(duì)小說(shuō)的起因捉摸不透，產(chǎn)生迷茫的感覺(jué)。這不禁讓人聯(lián)想到人在面對(duì)迷宮時(shí)不知所措的狀態(tài)。當(dāng)讀者得知余琛要向德軍傳遞情報(bào)之后，自然會(huì)渴望得知他傳遞消息的方法。此時(shí)讀者便已經(jīng)進(jìn)入了迷宮，并開(kāi)始找尋出口，也就是找尋余琛傳遞消息的方法。此后，小說(shuō)情節(jié)出現(xiàn)了一系列的變化。首先，劇情圍繞余琛逃避馬登的追趕而展開(kāi)；而當(dāng)余琛到達(dá)阿爾伯特家中的時(shí)候，劇情便過(guò)渡到了二人有關(guān)崔朋的著作的討論；而正當(dāng)讀者沉浸在對(duì)于迷宮的思索之中的時(shí)候，馬登再次出現(xiàn)，小說(shuō)又回到了偵探小說(shuō)的軌道。顯然，這樣的情節(jié)是作者有意設(shè)計(jì)的。這一系列的劇情變化好比迷宮中蜿蜒曲折、方向各異的道路，讀者在其中不斷迷失著方向。文章末段，余琛通過(guò)殺死阿爾伯特成功地向德軍傳遞了情報(bào)。至此，讀者終于找到了余琛傳遞情報(bào)的方法，同時(shí)也找到了迷宮的出口。

在《交叉小徑的花園》一文中，博爾赫斯憑借嫻熟的創(chuàng)作技巧，縝密的構(gòu)思，巧妙地安排情節(jié)，以偵探小說(shuō)為框架，為讀者呈現(xiàn)出一座蜿蜒曲折、交錯(cuò)復(fù)雜的迷宮。

3 時(shí)間

博爾赫斯對(duì)時(shí)間可謂是情有獨(dú)鐘，在他的作品中隨處可見(jiàn)有關(guān)時(shí)間的思考?！董h(huán)形廢墟》中的“時(shí)間虛無(wú)觀(guān)”，《叛徒和英雄的主題》中的“循環(huán)時(shí)間觀(guān)”，以及《秘密奇跡》中有關(guān)時(shí)間相對(duì)性的探索，博爾赫斯對(duì)時(shí)間的思考已經(jīng)滲入他作品的各個(gè)角落。在《交叉小徑的花園》中，時(shí)間更是無(wú)可厚非的主題。正如文中阿爾伯特所說(shuō)，《交叉小徑的花園》就是一個(gè)以時(shí)間為謎底的謎語(yǔ)。作者主要從時(shí)間的非線(xiàn)性出發(fā)，探尋時(shí)間的各種可能性。

首先，作者認(rèn)為時(shí)間不是單向的，而是可以相互交叉的?！澳淖嫦群团ｎD、叔本華不同的地方是他認(rèn)為時(shí)間沒(méi)有同一性和絕對(duì)性。他認(rèn)為時(shí)間有無(wú)數(shù)系列，背離的、匯合的和平行的時(shí)間織成一張不斷增長(zhǎng)、錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)。由相互靠攏、分歧、交錯(cuò)，或者永遠(yuǎn)不相干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性。在大部分時(shí)間里，我們并不存在；在某些時(shí)間，有你而沒(méi)有我；在另一些時(shí)間，有我而沒(méi)有你；再有一些時(shí)間，你我都存在”。這段話(huà)集中體現(xiàn)了博爾赫斯的時(shí)間觀(guān)。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們通常認(rèn)為時(shí)間是單向發(fā)展的，而在博爾赫斯眼中，時(shí)間就好比一顆枝繁葉茂的大樹(shù)，延伸出無(wú)數(shù)的枝條，這些枝條相互交叉、或者互相平行，產(chǎn)生出無(wú)限的可能性。

而在面對(duì)無(wú)限的可能性的時(shí)候，人們必將做出選擇。這就好比走在分岔路口，人們只能選擇一條道路。而博爾赫斯卻認(rèn)為可以同時(shí)選擇兩條道路。這與物理學(xué)的“平行時(shí)空理論”（也稱(chēng)平行宇宙理論）不謀而合。有物理學(xué)學(xué)者和工程師認(rèn)為，博爾赫斯在《交叉小徑的花園》中以“交叉小徑的花園”這一迷宮意象指涉的是宇宙的形象（正如小說(shuō)所指出的：“小徑分叉的花園是一個(gè)不完整的，然而絕非虛假的宇宙形象”），而且是囊括了廣義相對(duì)論和量子物理學(xué)最新學(xué)說(shuō)的“量子平行宇宙”，它是多種“不同宇宙”的復(fù)合體。平行時(shí)空觀(guān)認(rèn)為，一個(gè)事件不同的過(guò)程或一個(gè)不同的決定的后續(xù)發(fā)展是存在于不同的平行宇宙中的。也就是說(shuō)，我們?cè)谶x擇某一條道路的時(shí)候，其實(shí)也存在著選擇另一條道路的可能性，這兩條道路的選擇基于我們做出的不同的決定。若我們選擇了A道路，說(shuō)明我們做出了與A相關(guān)的決定；然而B(niǎo)道路以及與B相關(guān)的決定也是存在的，而選擇這條道路的情況會(huì)出現(xiàn)于另一個(gè)時(shí)空之中，并在那里繼續(xù)發(fā)展。人們總是會(huì)遇到各種各樣的選擇，在選擇的過(guò)程中產(chǎn)生了各種分岔的時(shí)間，這些時(shí)間同時(shí)發(fā)展，并且可能在未來(lái)再次相交。

《交叉小徑的花園》中有許多關(guān)于時(shí)間的無(wú)限可能性的敘述?！澳壳斑@個(gè)時(shí)刻，偶然的機(jī)會(huì)使您光臨寒舍；在另外一個(gè)時(shí)刻，您穿過(guò)花園，發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)死去；再在另一個(gè)時(shí)刻，我說(shuō)著目前所說(shuō)的話(huà)，不過(guò)我是個(gè)錯(cuò)誤，是個(gè)幽靈?！睆挠噼〉慕嵌瓤矗@段話(huà)體現(xiàn)著他的三種不同的時(shí)間，也就是他在面臨道路選擇時(shí)做出的三種不同的選擇。正是這三種不同的選擇造成了他的三種不同的經(jīng)歷。同樣，阿爾伯特也做出了三種不同的選擇，形成了三種不同的時(shí)間。余琛的三種時(shí)間與阿爾伯特的三種時(shí)間交叉之后，最終形成了這三種不同的情景。從這里我們可以看出，阿爾伯特的時(shí)間和余琛的時(shí)間各自分岔，最終又交叉到一起，如果把它想象成一張圖，那么這將是一張縱橫交錯(cuò)、紛繁復(fù)雜的線(xiàn)形圖。這正好印證了博爾赫斯關(guān)于時(shí)間的比喻。他認(rèn)為時(shí)間是一張巨大的網(wǎng)，人們的時(shí)間在其中相互交叉，從而形成各種各樣的可能性。

關(guān)于時(shí)間的無(wú)限可能性，博爾赫斯在小說(shuō)中還舉出了兩個(gè)例子?！胺骄袀€(gè)秘密；一個(gè)陌生人找上門(mén)來(lái)；方君決心殺掉他。很自然，有幾個(gè)可能的結(jié)局：方君可能殺死不速之客，可能被他殺死，兩人可能都安然無(wú)恙，也可能都死，等等?！迸c之前的例子類(lèi)似，方君和不速之客同樣也面臨著不同的選擇，他們通過(guò)不同的選擇而進(jìn)入了不同的時(shí)間，這些時(shí)間交叉之后形成了不同的結(jié)局。再如作者描寫(xiě)一支軍隊(duì)打仗的兩種可能性?！捌湟唬恢к婈?duì)翻過(guò)荒山投入戰(zhàn)斗；困苦萬(wàn)狀的山地行軍使他們不惜生命，因而輕而易舉地打了勝仗；其二，同一支軍隊(duì)穿過(guò)一座正在歡宴的宮殿，興高采烈的戰(zhàn)斗像是宴會(huì)的繼續(xù)，他們也奪得了勝利?！本蛙婈?duì)來(lái)看，他們選擇了兩條不同的道路，進(jìn)入了不同的時(shí)間，然而殊途同歸，最終兩條分岔的時(shí)間軌跡又重新合并為一。

博爾赫斯經(jīng)過(guò)深刻思考，向讀者呈現(xiàn)出一幅縱橫交錯(cuò)、無(wú)限延伸的時(shí)間之網(wǎng)。正如阿爾伯特所說(shuō)，“時(shí)間永遠(yuǎn)分岔，通向無(wú)數(shù)的將來(lái)”，這便是博爾赫斯的時(shí)間觀(guān)，一種非線(xiàn)性、具有無(wú)限可能性的時(shí)間。

4 結(jié)語(yǔ)

《交叉小徑的花園》以偵探小說(shuō)為框架，以迷宮為載體，充分體現(xiàn)出作者對(duì)于時(shí)間的哲思。讀罷此小說(shuō)，不禁為博爾赫斯的哲學(xué)修為感到贊嘆，他不僅是一位作家，更是一位哲學(xué)家。博爾赫斯對(duì)于時(shí)間的思考不亞于愛(ài)因斯坦、牛頓等人，雖然他得出的結(jié)論尚未得到證實(shí)，然而這種對(duì)于時(shí)間的思考確是具有重大意義的。在《交叉小徑的花園》中，阿爾伯特的名字似乎便是映射著阿爾伯特·愛(ài)因斯坦，我們有理由相信，博爾赫斯一定拜讀過(guò)愛(ài)因斯坦的《相對(duì)論》。博爾赫斯博采眾長(zhǎng)，最終形成了自己獨(dú)特的時(shí)間觀(guān)念，寫(xiě)下了《交叉小徑的花園》，為拉美文學(xué)乃至世界文學(xué)留下了絢爛的瑰寶。

參考文獻(xiàn)

[1]豪·路·博爾赫斯，《小徑分叉的花園》，《博爾赫斯全集·小說(shuō)卷·虛構(gòu)集》，王永年、陳泉譯，浙江文藝出版社.

[2]王欽峰，《博爾赫斯小說(shuō)迷宮意象群之意義透析》，國(guó)外文學(xué)2015年第1期.

[3]呂璀璨，《行走在時(shí)間的迷宮中——淺析博爾赫斯<交叉小徑的花園>》，文學(xué)語(yǔ)言學(xué)研究，2012年第44期考試周刊.

[4]黃晚，《歷史， 無(wú)限的不確定性——簡(jiǎn)論<交叉小徑的花園>體現(xiàn)的歷史觀(guān)念》，寧德師專(zhuān)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2007年第2期.

[5]Josefina Pantoja Meléndez， EL TIEMPO EN UN CUENTO DE BORGES： “EL JARD?N DE SENDEROS QUE SE BIFURCAN”， Thémata. Revista de Filosofía. Número 45. 2012.

作者簡(jiǎn)介

陳敬豪（1992-），男，漢族，湖南長(zhǎng)沙人，解放軍外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，2014級(jí)西班牙語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，在讀碩士研究生，主要從事西班牙語(yǔ)文學(xué)研究。