陳歆馨（廣東工貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510510）

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如櫻花一樣絢爛
——從《花火》看北野武的視聽語言特色

陳歆馨
（廣東工貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510510）

［摘要］日本導(dǎo)演北野武的電影作品基本上都是自編自導(dǎo)自演的，因而使得這些電影在最大程度上保證了自己思想、觀念的呈現(xiàn)，也展現(xiàn)了他在鏡頭運用、剪輯、音響配樂和人物對白等等中鮮明的個人特色。本文通過解讀他在1997年完成并于1999年獲得威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎的代表作《花火》來分析他的視聽語言特色。

［關(guān)鍵詞］《花火》北野武視聽語言

被公認為世界銀幕劇作教學(xué)第一大師的羅伯特·麥基這樣寫道：“隨著時間的推移，無聲影片發(fā)展成為一種輝煌的藝術(shù)形式，結(jié)果卻毀于有聲電影的問世，因為有聲電影是對現(xiàn)實的一種更為真實的模仿?！比欢?，近年來，隨著電影業(yè)在影視音技術(shù)上的不斷提升發(fā)展，大部分制作出來的電影故事的表現(xiàn)力感染力卻是每況愈下?！疤撊醯墓适聻榱瞬┤∮^眾的歡心已經(jīng)墮落成為成百上千萬美元堆砌起來的大哄大嗡的演示”，“演員的表演越來越做作，越來越淫猥，越來越暴力。音樂盒音箱的效果變得越來越喧囂”。而在歐美電影界充斥著平庸粗俗之作的同時，來自東方的影片卻異軍突起，“在北美和世界各地暢行不衰，打動和愉悅著千百萬觀眾，成為國際影壇關(guān)注的焦點?！痹谶@一群導(dǎo)演新秀中，來自日本且“不走尋常路”的日本導(dǎo)演北野武無疑是一朵奇葩。

北野武的驚人才華不僅體現(xiàn)在他的影片個人風(fēng)格明顯，擅長暴力美學(xué)并且可稱作是多產(chǎn)導(dǎo)演，而且還因其喜編、導(dǎo)、演、剪輯等合而為一。其中，作為最能代表北野武電影風(fēng)格的影片《花火》更是通過精巧的技巧表現(xiàn)完美地表達了導(dǎo)演的思想。表現(xiàn)在畫面中的主角西加敬的現(xiàn)實生活無論是暴力或溫情，溫馨或浪漫，還有崛部的繪畫，都將對生命的理解蘊涵其中，個中滋味值得細細品味。

1 鏡頭語言

以往，在北野武電影的鏡頭運用中，最大的特點就是以靜為主，即是大量固定鏡頭的運用?？梢哉f，固定鏡頭幾乎貫穿了于北野武所有影片的始終，使他的作品盡可能地表現(xiàn)出了原生態(tài)狀態(tài)。鏡頭視角與觀眾視角一致，大多是靜止的，幾乎不變焦。這樣的鏡頭是用來展示的，展示影片中主人公悲慘、不幸的命運。但是這種靜態(tài)的鏡語在拍攝《花火》時因為更換攝影師有了變化，開始嘗試使用動態(tài)攝影，積極采用搖和依靠升降機的移拍手法，再加上詳述的閃回和繪畫的插入，使得《花火》的印象與之前和之后的作品都大相徑庭。

而在鏡頭的方位變化（角鏡頭、仰角鏡頭、俯角鏡頭）中，北野武最擅長用的鏡頭就是俯角鏡頭。使用俯角鏡頭不僅僅是為了表現(xiàn)宏大的場面，更多地是為了表現(xiàn)暴力的殘酷性和電影中人物不可阻擋的悲慘命運。譬如在《花火》中，面對追殺的高利貸者西加敬忍無可忍，迅速開槍將他們殺死。這時是汽車的俯拍鏡頭。隨著“砰”的一聲，鏡頭在車上方緩緩搖起，越搖越高，越來越不真實，給觀眾觀看造成了一種間離效果，同時也暗示了西加敬已經(jīng)將高利貸者全部消滅的結(jié)局，避免了直接地表現(xiàn)暴力場面，卻強化了主人公的悲劇性結(jié)局。

北野武擅長也偏好長鏡頭的使用，因為在他看來，一個導(dǎo)演對電影的感覺是關(guān)鍵。鏡頭的運用就和語言一樣，可以用一句話表達清楚的事情為什么要說十句話？所以，“對電影來說，用一個鏡頭表達出來的東西，不要再用很多鏡頭來表達。”在《花火》中也可以看到很多這樣的例子，如西佳敬陪伴妻子拼積木燒焰火《花火》的幾幕用長鏡頭不僅交代了優(yōu)美的環(huán)境，而且也自然地表現(xiàn)出了主角兩人的溫情，更是為后來的兩人自殺結(jié)局增添了幾重難以言表的深意。

2 剪輯特色

北野武在拍攝的時候總是把劇本刪改省略掉大半。用他手下工作人員的話來說，就是一般拍到一半，那個劇本就沒有用了。在北野武看來，“一本在細節(jié)上充滿了象征意義的劇本就是一本明確標識出何處改刪除的劇本”。因此，北野武在剪接手法上最突出的特點就是在敘事段落上進行大起大落的省略以及制造動靜相生的敘事節(jié)奏。這種剪接手法不僅沒有使得視覺沖擊被沖淡，反而有時以極端壓縮的方式使得沖擊力更強。例如：在《花火》中對于西佳敬回憶同事被害的閃回鏡頭處理方式讓觀眾和主人公一樣感受到了突如其來的、無法回避的視覺和感情沖擊。這樣的剪接也打破了時間的線性順序。那些死亡和挫傷不斷切在西的旅程中，過去和現(xiàn)在疊加，生與死輝映。“我想把他在這些考驗面前做出的反應(yīng)展現(xiàn)給觀眾。”對于西和崛部的關(guān)系，他既要讓兩人沒太大情感關(guān)聯(lián)，又在行動上緊密相扣，最佳方案是利用崛部的繪畫來與西的“旅程”切換。

對于靜態(tài)段落，北野武特別注重在剪輯中突出畫面的節(jié)奏感。他舉了這么一個例子：“我想在吊車上放攝影機，拍小孩從遠方逐漸走過來的一個過程。可后來發(fā)覺到，一個畫面到底能不能忍受那么長的時間，還是在中間放兩三個靜態(tài)的鏡頭，比如：隅田川旁的臟臟的樁子按一定的節(jié)奏出現(xiàn)兩三次。還有，烏鴉、海鷗等鳥的尸體浮在泥般的隅田川，中間放尸體的靜止鏡頭。這些鏡頭就像在樂譜上分每個小節(jié)的那條線，每次放都會造成節(jié)奏感。只拍小孩一直走路的話，可能會受不了其無節(jié)奏。要回避這個，還是要用灰灰的天空以及沒有頭的樁子等影像來支持小孩的動作?！本褪沁@樣的又一追求的非連續(xù)性鏡頭的疊加使得北野武的敘事方式變得極為錯綜復(fù)雜。

3 音樂音響

人物語言是電影的音樂音響中的重要部分。電影中的人物語言一般有對白、獨白、旁白等幾種形式，其主要作用就是表達電影人物思維?！霸谌毡緡竦纳钪校埳嗍潜蝗似缫暤?，默默的工作被視為是一種美德”，也因此日本民族被稱為是“沉默的民族”。在北野武的電影中，這一點得到了很好的體現(xiàn)。他的電影中，人物語言很少，因為他自稱對寫對白很沒有耐心，“每次腦袋想的都比手寫的快，煩都煩死了”。同時，他也認為，“電影的最好表現(xiàn)形式是默片，如果能在簡單的行走、靜坐中把意義表達出來，比臺詞、動作的效果更好”。這一點和許多站在電影界頂峰包括羅伯特·麥基的觀點不謀而合。作為與其主持人和喜劇演員身份的對立面，北野武希望通過的電影來重建一個不同的自己，因此更追求沒有對白的境界。此外，“一個激進的目的是出去對話來追求更純粹的電影形式?！钡?，北野武也曾經(jīng)笑言，這是因為他的故事很簡單，所以需要很多步行鏡頭來湊夠電影長度，“重要的是突出演員的身體?！币恍┰u論者注意到北野武本人那不同常人的步行動作和節(jié)奏，將其視為北野武溢出電影情節(jié)的觀察者的姿態(tài)。

但是節(jié)省語言并不代表著沒有語言，也不代表語言在北野武電影中或有或無的地位。相反，正是因為語言的節(jié)省，反而增強了寥寥數(shù)語的對白的力量，也為語言在影片中的重要作用打下了基礎(chǔ)。在《花火》整部片中，女主角西加敬的妻子只有一句對白。但是影片最后，妻子對西加敬說出的“對不起，謝謝你”這六個字恐怕每個觀眾都會牢記在心。僅有的六個字表達了妻子對西加敬所做的一切的感激之情，也表達了他們之間深深的情意。但是在這種感情的背后，這六個字恰恰表現(xiàn)了主人公的悲慘命運，暗示了他們終將毀滅的結(jié)局。

另外，聲畫分立也是北野武電影視聽語言的一大特色。在《花火》中，西加敬他們在車內(nèi)談話，但是鏡頭卻是車在馬路上行駛，與談話內(nèi)容毫不相干。這就造成了聲畫分立的效果，既交待了他們正在出勤，又為后來同事出事故埋下伏筆。還有，大家在討論西加敬的遭遇時，電影并沒有一味攝影大家圍在一起談?wù)摰膱雒妫窃诖蠡镎務(wù)撀曇糁胁粩嗲袚Q西加敬被生活的重擔(dān)打磨的臉龐。在這張面孔上，我們已經(jīng)看不到任何的悲傷與憂愁，生活的重擔(dān)已經(jīng)讓他來不及表達自己的感情，也對自己的遭遇麻木起來，從而更好地表現(xiàn)了西加敬的悲劇命運。

不得不提到的是為《花火》配樂的音樂鬼才久石讓。他的作品毫無疑問地為《花火》的成功貢獻了很大的力量。

4 小　結(jié)

影片名“花火”是煙花、焰火的意思，但用符號分開的話，就是“花-火”，也就是花和火。說到花，自然首先想到日本的國花櫻花。那是嬌媚的絕色，花期到了一齊綻放，開地絢麗如同焰火，短暫的美麗過后也一齊凋零毫不拖沓，亦似焰火，虛無縹緲，轉(zhuǎn)瞬即逝。

花是生活中美好的事物?；鹜硎緫嵟?，代表的是破壞和死亡的相連。連在一起，便是瞬間消逝的焰火?！痘ɑ稹返闹鹘俏骷泳丛诖蚪巽y行后的旅行以及安排可以說是自己對死亡的選擇。而自己能有機會設(shè)計自己的死亡，從某種意義上講是一種大概也是一種無上的奢侈——真正的人生，你永遠沒有辦法知道下一刻會發(fā)生什么。

作為日本新生代導(dǎo)演，北野武電影的視聽語言有著獨特的風(fēng)格。它們的融合為北野武影片的暴力美學(xué)風(fēng)格服務(wù)，從而彰顯了影片的主題與美學(xué)風(fēng)格。

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