趙迎雪

（南京師范大學(xué)　文學(xué)院，江蘇　南京　210000）

陷入商業(yè)泥潭的國(guó)產(chǎn)文藝片
——以《黃金時(shí)代》為例

趙迎雪

（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210000）

《黃金時(shí)代》在上映前以大投入、大制作和全明星的演員陣容獲得極大關(guān)注，上映后的票房表現(xiàn)更引發(fā)諸多爭(zhēng)議?！饵S金時(shí)代》票房失利的表面原因在于定位不準(zhǔn)確而導(dǎo)致?tīng)I(yíng)銷(xiāo)混亂，實(shí)質(zhì)上反映出當(dāng)下國(guó)產(chǎn)文藝片的營(yíng)銷(xiāo)困境。《黃金時(shí)代》針對(duì)知識(shí)分子等目標(biāo)群體的宣傳并未深入人心，轉(zhuǎn)換后的營(yíng)銷(xiāo)策略也未吸引到普通觀眾。文藝片先天與普通觀眾距離較遠(yuǎn)，更需要針對(duì)觀眾特點(diǎn)制定合適的營(yíng)銷(xiāo)方案，以達(dá)到較好的傳播效果。

《黃金時(shí)代》；國(guó)產(chǎn)文藝片；營(yíng)銷(xiāo)；商業(yè)

“這是我的黃金時(shí)代”，這是蕭紅旅居日本時(shí)所說(shuō)的一句話。如今，中國(guó)電影市場(chǎng)似乎正處于一個(gè)黃金時(shí)代，2014年電影總票房達(dá)到296.39億元，同比增長(zhǎng)36.15%；全年城市影院觀眾達(dá)到8.3億人次，同比增長(zhǎng)34.52%。作為國(guó)產(chǎn)電影中少有的人物傳記類(lèi)影片，《黃金時(shí)代》以文藝片中的大投入而引起關(guān)注，最終卻慘淡收?qǐng)觥３擞捌旧淼膯?wèn)題以及文藝片國(guó)內(nèi)市場(chǎng)較小的原因之外，電影營(yíng)銷(xiāo)不當(dāng)也是《黃金時(shí)代》票房遭遇滑鐵盧的原因之一。由它所引起的兩極化評(píng)論，更使以《黃金時(shí)代》為代表的國(guó)產(chǎn)文藝片發(fā)展之路迷霧重重。

一、商業(yè)探索：文藝片的生存需要

（一）傳統(tǒng)元素營(yíng)銷(xiāo)

《黃金時(shí)代》作為一部文藝片，投資達(dá)到7000萬(wàn)，可以說(shuō)是文藝片中的“大片”，自開(kāi)拍就一直是媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。該片由許鞍華執(zhí)導(dǎo)，作為香港電影界為數(shù)不多的女導(dǎo)演，她以女性特有的細(xì)膩視角表現(xiàn)平凡人的日常生活，觀照弱勢(shì)群體的生存狀況，其作品具有濃厚的人文情懷。同時(shí)，在注重電影藝術(shù)性的前提下，許鞍華也沒(méi)有放松對(duì)商業(yè)性的要求，她的上一部文藝片作品——《桃姐》，投資達(dá)到3000萬(wàn)，不僅贏得第68屆威尼斯電影節(jié)最佳女主角和香港金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男女主角的殊榮，且分別在內(nèi)地和香港斬獲6839萬(wàn)和2589萬(wàn)的票房，可以說(shuō)是口碑票房雙豐收。所以，由她來(lái)導(dǎo)演一部講述民國(guó)女作家悲劇人生的大投資文藝片再合適不過(guò)。擔(dān)任《黃金時(shí)代》編劇的李檣曾編劇了《孔雀》、《立春》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》等廣受贊譽(yù)的文藝片，之后和趙薇合作的《致我們終將逝去的青春》更取得七億多的票房，從另一方面證明了他的商業(yè)價(jià)值。他們兩人的組合可謂強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。

在演員方面，《黃金時(shí)代》更是眾星云集。影片由湯唯、馮紹峰領(lǐng)銜，王志文、郝蕾、袁泉、黃軒、朱亞文、王千源、張譯、田原、沙溢等明星加盟。強(qiáng)大的明星效應(yīng)不僅吸引了媒體關(guān)注，更點(diǎn)燃了廣大粉絲和影迷的觀影熱情，使影片未映先熱。根據(jù)片方消息，全組演員片酬一共370萬(wàn)元，其中王千源等演員主動(dòng)降低片酬以加大制作費(fèi)用，馮紹峰更是零片酬出演蕭軍，這使觀眾對(duì)于影片的期待值持續(xù)上升。

《黃金時(shí)代》前期籌備3年，拍攝也歷時(shí)3年，中間輾轉(zhuǎn)哈爾濱、青島、武漢、上海、香港等地，最終在影片中呈現(xiàn)出濃厚的民國(guó)氛圍。這種氛圍的營(yíng)造，并不盡來(lái)自于模擬的建筑，而是浸透在演員的神態(tài)、服裝和場(chǎng)景等細(xì)節(jié)之中。其中一場(chǎng)戲是蕭軍和蕭紅參加魯迅先生邀請(qǐng)的聚會(huì)，飯桌上蕭軍穿著一件格子襯衣，這件以今天的眼光看來(lái)也非常時(shí)髦的襯衣，是按照歷史上蕭軍和蕭紅的一張合影還原制作出來(lái)的。而當(dāng)蕭紅與端木在一起之后，她所戴的那頂俏皮的紅氈帽，也是根據(jù)她在自述中所說(shuō)由蕭軍的一件衣服改造而成的，這一說(shuō)法與后來(lái)梅志夸贊蕭紅手巧的片段不謀而合。細(xì)節(jié)上的慎重造就了真實(shí)的歷史感，而真實(shí)感往往是把觀眾拉入影院的重要手段。

（二）線上話題傳播

2014年1月22日，《黃金時(shí)代》片方發(fā)布了第一款潑墨版海報(bào)。在這款海報(bào)中，白紙濃墨襯托出天地遼闊，“蕭紅”湯唯一身素衣靜立一旁，注視著紛擾的時(shí)代畫(huà)卷，頗具文藝氣息和東方意境，給人耳目一新的感覺(jué)。題材的小眾加上海報(bào)的別具一格，贏得了一致叫好。緊接著在2014年8月，《黃金時(shí)代》當(dāng)選威尼斯電影節(jié)閉幕影片，片方趁機(jī)推出筆鋒版和海外版海報(bào)。這兩款海報(bào)依然承襲之前的風(fēng)格，用黑、白、青的純色調(diào)背景，勾勒出空曠的大時(shí)代背景，純凈古樸的設(shè)計(jì)，打破了之前國(guó)產(chǎn)電影“山寨海報(bào)”的印象，進(jìn)一步提升了觀眾對(duì)于影片的期待。直到這個(gè)階段，《黃金時(shí)代》都顯示出所定位的目標(biāo)受眾是具有一定文學(xué)素養(yǎng)的知識(shí)分子和追求格調(diào)的文藝青年。百度搜索數(shù)據(jù)也表明影片的定位及宣傳確實(shí)深得這一群體的歡心。

在威尼斯放映后，媒體反應(yīng)并不是很好，可能受此影響，片方之后發(fā)布的海報(bào)一改之前的風(fēng)格，開(kāi)始走“接地氣”路線。先是一版“想干什么就干什么”的海報(bào)引發(fā)巨大爭(zhēng)議。隨后片方又與杜蕾斯合作，打造了一款“定制版”安全套，并取名“黃金實(shí)戴”，讓人大跌眼鏡。雖然片方的宣傳策略在前后期發(fā)生重大改變，但從吸引大眾的角度來(lái)看，《黃金時(shí)代》的宣傳確實(shí)做到了“鮮花與板磚齊飛，點(diǎn)贊和吐槽共一色”的網(wǎng)絡(luò)傳播效果。

除了常規(guī)的宣傳手段之外，《黃金時(shí)代》的營(yíng)銷(xiāo)可以說(shuō)是最互聯(lián)網(wǎng)的營(yíng)銷(xiāo)，它是優(yōu)酷土豆旗下公司——合一影業(yè)成立后的首部聯(lián)合出品之作。作為聯(lián)合出品方，合一影業(yè)攜手星美院線開(kāi)啟“聯(lián)合超前預(yù)售”，在影片公映前一周，網(wǎng)友即可通過(guò)點(diǎn)擊優(yōu)酷、土豆平臺(tái)上的預(yù)售專題進(jìn)入星美院線完成在線購(gòu)票。同時(shí)《黃金時(shí)代》也是百度剛推出的眾籌項(xiàng)目“百發(fā)有戲”的首期項(xiàng)目。再者，《黃金時(shí)代》還是微信電影票平臺(tái)的重點(diǎn)合作項(xiàng)目。各大平臺(tái)都想通過(guò)與《黃金時(shí)代》的合作擴(kuò)大影響力，提升自己的品牌價(jià)值。而通過(guò)對(duì)百度指數(shù)的觀察，在國(guó)慶檔的重頭大片中，《黃金時(shí)代》的媒體指數(shù)一直保持在前兩名，甚至在大部分時(shí)間里都是第一名。百度大數(shù)據(jù)也曾在電影上映前，根據(jù)影片的各項(xiàng)搜索數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)其票房將達(dá)2億。雖然這個(gè)數(shù)字與后來(lái)的實(shí)際票房相差甚遠(yuǎn)，但從中能看出《黃金時(shí)代》的營(yíng)銷(xiāo)是成功的。

（三）線下活動(dòng)推廣

與其他即將上映的電影宣傳活動(dòng)有所不同，片方在《黃金時(shí)代》上映前舉辦了一系列“黃金沙龍”活動(dòng)，邀請(qǐng)很多文化名人與之對(duì)談，如莫言、陳丹青、王安憶、劉瑜周濂夫婦等，這些活動(dòng)對(duì)于塑造影片文藝脫俗的形象有很大幫助。

同時(shí)，整個(gè)9月，導(dǎo)演許鞍華和主創(chuàng)轉(zhuǎn)場(chǎng)各城市宣傳，一遍遍地談蕭紅、談愛(ài)情、談自由、談民國(guó)，談那個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代，成功帶動(dòng)一股“民國(guó)熱”。各大影院的宣傳也不遺余力。以北京新華影城大鐘寺店為例，影院制作了潑墨版海報(bào)大拱門(mén)、3D立體海報(bào)和數(shù)個(gè)小海報(bào)，3個(gè)顯示屏不間斷輪番播放預(yù)告片，完全是好萊塢大片的宣傳陣勢(shì)。

二、營(yíng)銷(xiāo)困境：文藝片的市場(chǎng)尷尬

（一）話題熱度高

《黃金時(shí)代》從開(kāi)拍到上映，熱度一直居高不下。除了導(dǎo)演和演員的強(qiáng)大陣容所帶來(lái)的媒體效應(yīng)，片方發(fā)布的幾版海報(bào)更引人注目，并成功在網(wǎng)絡(luò)上引領(lǐng)起一股“想干什么就干什么體”的戲仿熱潮。網(wǎng)絡(luò)熱潮未停，各主創(chuàng)又馬不停蹄地開(kāi)始了各大影院的宣傳。而在傳統(tǒng)的宣傳手段之外，《黃金時(shí)代》也成為各大平臺(tái)與電影深度合作的試水之作。全方位的強(qiáng)勢(shì)宣傳，使其話題熱度達(dá)到新高，各項(xiàng)搜索指數(shù)名列前茅。

除《黃金時(shí)代》外，2014年上映的國(guó)產(chǎn)文藝片數(shù)量不少，質(zhì)量上相比之前也有了很大提升?！稓w來(lái)》借助張藝謀與斯皮爾伯格的對(duì)談而引發(fā)媒體與大眾的關(guān)注，刁亦男的《白日焰火》擒獲柏林金熊，更使觀眾重新認(rèn)識(shí)了藝術(shù)電影和獨(dú)立電影人。而婁燁的《推拿》作為2014年金馬獎(jiǎng)的最大贏家，在上映前有著極高的話題熱度。

（二）票房表現(xiàn)差

上映前話題的高熱度并不一定代表著高票房?！饵S金時(shí)代》選擇在十一假期上映，同一檔期上映的影片還有寧浩的公路喜劇片《心花路放》，陳可辛的《親愛(ài)的》，以及《痞子英雄3》等。在強(qiáng)敵環(huán)伺的十一黃金檔，《黃金時(shí)代》的票房可以用“慘敗”來(lái)形容。首映當(dāng)日的排片僅8.93%，票房1080萬(wàn)；隨后排片像坐滑梯般滑至不足5%，票房直接降到570萬(wàn)；之后逐天遞減，雖然7、8號(hào)票房有所回升，但難以阻擋斷崖式下滑的勢(shì)態(tài)；到10號(hào)票房?jī)H有80萬(wàn)。影片上映12天，累計(jì)票房4380萬(wàn)，回收成本僅20%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于之前預(yù)計(jì)的票房。

文藝片票房不高似乎成為一個(gè)共識(shí)，近兩年的《鋼的琴》、《美姐》、《警察日記》、《hello！樹(shù)先生》、《轉(zhuǎn)山》等電影無(wú)不遭遇票房滑鐵盧。除了影片宣傳力度較小、賣(mài)點(diǎn)不夠鮮明之外，主流觀眾對(duì)文藝片的低接受度是造成文藝片票房不高的主要原因。大部分觀眾說(shuō)起文藝片都是“悶”、“看不懂”，其中固然有文藝片題材小眾化的嫌疑，與同為文藝片的《白日焰火》和《歸來(lái)》相比，這些影片不約而同缺乏吸引大眾的商業(yè)包裝和緊扣自身特點(diǎn)的宣傳。從某種意義上說(shuō)，這也是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)文藝片的通病。

（三）觀眾反應(yīng)冷

在文化快餐時(shí)代，能沉下心觀看一部帶有先鋒實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的人物傳記片的觀眾越來(lái)越少?！饵S金時(shí)代》采用片段化的方式來(lái)表現(xiàn)蕭紅人生中的各個(gè)階段，整個(gè)故事被切分為碎片，用旁白或獨(dú)白串聯(lián)起來(lái)。這種做法消解了故事的戲劇性，打破了觀眾對(duì)故事的期待，在一定程度上分散了觀眾的注意力。影片幾乎還原了蕭紅人生中所有的重大事件，并且對(duì)于這些事件的展現(xiàn)采用不止一個(gè)人的講述，因而影片長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，差不多等同于兩部普通影片的時(shí)間。有影評(píng)人指出，3個(gè)小時(shí)片長(zhǎng)的電影沒(méi)考慮市場(chǎng)，“兩個(gè)半小時(shí)就是極限，再好看的電影都一樣，后面的20分鐘大家都坐不住，這不是七八十年代了?！保?］

《黃金時(shí)代》票房的逐日遞減，說(shuō)明影片本身的口碑并沒(méi)有樹(shù)立起來(lái)，很多觀眾都是在看了一個(gè)多小時(shí)后就起身離場(chǎng)。3個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)超過(guò)大部分觀眾的忍耐極限，且對(duì)于追求利潤(rùn)的院線方來(lái)說(shuō)，時(shí)間越長(zhǎng)的電影排片循環(huán)率就越低，影院收入也就相應(yīng)降低。所以大部分影院一天只排一兩場(chǎng)，基本都是在非黃金時(shí)段，從而導(dǎo)致觀眾流失加劇。

三、泥潭突圍：文藝片的票房策略

（一）根據(jù)影片特點(diǎn)制定貼身策略

從《黃金時(shí)代》的營(yíng)銷(xiāo)手段及票房結(jié)果看來(lái)，一部文藝片如果走本色的文藝宣傳路線，就應(yīng)該控制預(yù)算，減小規(guī)模，調(diào)整檔期，精準(zhǔn)預(yù)算。因?yàn)橄鄬?duì)于商業(yè)大片，文藝片的觀眾始終是小眾的、特定的群體。如果一部大投資的文藝片想在票房上獲得成功，就要在包裝宣傳上多下功夫，這也意味著文藝片的宣傳推廣比商業(yè)大片更難，更需要資金推動(dòng)，因而根據(jù)影片自身特點(diǎn)制定貼身策略就顯得尤為重要。

《黃金時(shí)代》作為一部大投資的文藝片，在宣發(fā)費(fèi)用上卻實(shí)在不能稱之為大手筆。雖然片方否定了宣傳費(fèi)用只有800萬(wàn)的傳聞，但與7000萬(wàn)的超高投資相比，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不成比例。且片方在宣傳上也過(guò)于突出情懷，強(qiáng)調(diào)“自由追求理想與愛(ài)情”的感覺(jué)，雖然關(guān)注度很高，但轉(zhuǎn)化為的觀眾消費(fèi)力卻很小。文藝片獲得高票房的一個(gè)成功例子就是2014年奪得柏林金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》，片方在宣傳時(shí)弱化了“黑色電影”這個(gè)普通觀眾不太理解的概念，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)電影中愛(ài)情、犯罪、驚悚的類(lèi)型元素，將其包裝為犯罪愛(ài)情片，具有很明顯的商業(yè)性質(zhì)，從而國(guó)內(nèi)票房過(guò)億。

所以，《黃金時(shí)代》的票房失利具體來(lái)說(shuō)在于定位的不準(zhǔn)確。用商業(yè)片的投資拍攝一部實(shí)驗(yàn)文藝片，且欲達(dá)到商業(yè)片的票房回報(bào)，在現(xiàn)今的中國(guó)電影市場(chǎng)幾乎是不可能的。對(duì)于現(xiàn)階段的國(guó)產(chǎn)文藝片來(lái)說(shuō)，一方面應(yīng)通過(guò)控制投資和精準(zhǔn)定位來(lái)收回成本乃至票房獲利；另一方面，大投資的文藝片也需要高額的宣發(fā)費(fèi)用來(lái)進(jìn)行多角度、全方位的營(yíng)銷(xiāo)，或者在必要時(shí)先選擇小范圍上映，贏得口碑后再擴(kuò)大上映的影院數(shù)。

（二）研究市場(chǎng)特點(diǎn)選定排片檔期

檔期是由發(fā)行方、院線方及放映方根據(jù)影片上映的市場(chǎng)規(guī)律而選擇的在全年范圍內(nèi)票房成績(jī)相對(duì)而言較集中、較高的影片的上映日到下映日的時(shí)間間隔。［2］它屬于電影整體營(yíng)銷(xiāo)的一部分。目前我國(guó)的檔期分類(lèi)還不很成熟，大體上圍繞假期時(shí)間劃分為春節(jié)檔、五一檔、暑期檔、國(guó)慶檔、賀歲檔等。每個(gè)檔期內(nèi)上映的影片類(lèi)型各不相同，除了依據(jù)影片自身的題材進(jìn)行選擇之外，宣傳力度的大小和其他影片的上映日期也都是影響檔期選擇的重要因素。對(duì)于文藝片來(lái)說(shuō)，選擇合適的檔期尤為重要，既要錯(cuò)過(guò)與熱門(mén)影片的正面相遇，又要吸引觀眾進(jìn)入影院。比如《白日焰火》選在2014年3月21日上映，一方面是借柏林得獎(jiǎng)之勢(shì)趁熱打鐵，另一方面也是因?yàn)?月通常是淡季，基本沒(méi)有大片上映，最有利的對(duì)手《極品飛車(chē)》已上映兩周，因而保住其在影院的排片地位，為最終票房破億奠定了基礎(chǔ)。

《黃金時(shí)代》選擇在國(guó)慶檔上映，顯然是看到十一黃金周的巨大潛力。但最熱門(mén)的并不一定就是最適合自己的，國(guó)慶小長(zhǎng)假是人們卸下壓力、享受快樂(lè)的時(shí)光，大部分觀眾走進(jìn)影院是想放松一下，期待看一些輕松愉快的電影。而《黃金時(shí)代》題材的沉重和意蘊(yùn)的深厚可能使很多觀眾望而卻步，轉(zhuǎn)而選擇其他電影。加之《心花路放》、《親愛(ài)的》、《痞子英雄3》等影片接連上映，《黃金時(shí)代》在眾多商業(yè)大片的夾擊之下，排片場(chǎng)次無(wú)法保證。

因而，文藝片的上映檔期應(yīng)盡量避開(kāi)大片和熱門(mén)影片云集的時(shí)間段，依據(jù)自身題材和其他影片的上映時(shí)間，作出最有利于自身的選擇。

（三）研究觀眾特點(diǎn)擬定傳播策略

對(duì)于現(xiàn)階段的普通電影觀眾來(lái)說(shuō)，電影最吸引人的是一些實(shí)打?qū)嵉脑?，比如喜劇、?zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作、視覺(jué)奇觀、大牌明星和知名導(dǎo)演等?！饵S金時(shí)代》作為一部題材小眾的文藝片，本身能夠吸引的觀眾數(shù)量就極為有限，所以只能通過(guò)營(yíng)銷(xiāo)來(lái)使影片盡量“接地氣”。但目標(biāo)受眾定位的不準(zhǔn)確使它的傳播效果大打折扣，甚至起到反面效果。

首先，其海報(bào)設(shè)計(jì)鮮明折射出營(yíng)銷(xiāo)思路的轉(zhuǎn)變。前期影片海報(bào)用“天地”、“羽毛”這些意象來(lái)表達(dá)電影主題，文藝范兒十足。但對(duì)普通觀眾而言，海報(bào)并未傳遞最直接的觀影信息，比如影片的類(lèi)型、主題、明星演員等。影片上映前，海報(bào)風(fēng)格劇變，態(tài)度版海報(bào)表現(xiàn)更為直白，比如以魯迅為主體的海報(bào)文案就是“想罵誰(shuí)，就罵誰(shuí)”。此后片方甚至攜手杜蕾斯進(jìn)行病毒營(yíng)銷(xiāo)，這樣翻天覆地的變化反而讓受眾接受的信息出現(xiàn)矛盾，進(jìn)而對(duì)影片產(chǎn)生懷疑。

其次，片方舉辦“黃金沙龍”系列講座，邀請(qǐng)文化界、知識(shí)界作家學(xué)者與許鞍華、李檣對(duì)話，但由于對(duì)談內(nèi)容過(guò)于高端、精英，并不利于傳播?！吧除垺睂?duì)話的話題并未抓住熱點(diǎn)，話題高冷小眾，并沒(méi)有形成大眾話題。對(duì)比《歸來(lái)》，張藝謀對(duì)話的李安、斯皮爾伯格，雖為導(dǎo)演，卻是全年齡層觀眾都認(rèn)識(shí)的名人。而“黃金沙龍”所邀名人的認(rèn)知度局限在文化界，對(duì)大眾難以產(chǎn)生影響。

最后即明星效應(yīng)?！饵S金時(shí)代》的全明星陣容十分強(qiáng)大，其中最具有票房號(hào)召力的無(wú)疑是湯唯和馮紹峰，但在影片上映的關(guān)鍵階段，兩人卻因檔期缺席宣傳，明星效應(yīng)無(wú)從體現(xiàn)。

總之，《黃金時(shí)代》票房失利的表面原因在于定位不準(zhǔn)而導(dǎo)致?tīng)I(yíng)銷(xiāo)混亂，實(shí)質(zhì)上反映出當(dāng)前國(guó)產(chǎn)文藝片的營(yíng)銷(xiāo)困境?！饵S金時(shí)代》針對(duì)知識(shí)分子等目標(biāo)群體的宣傳并未深入人心，轉(zhuǎn)換后的營(yíng)銷(xiāo)策略也沒(méi)有吸引到普通觀眾。文藝片先天與普通觀眾距離較遠(yuǎn)，更需要針對(duì)觀眾特點(diǎn)制定合適的營(yíng)銷(xiāo)方案，以達(dá)到較好的傳播效果。

（責(zé)任編輯陶新艷）

［1］黃金時(shí)代上映10天票房未過(guò)5千萬(wàn)文藝片如何突圍？［EB/OL］.［2016-02-15］.http://media.people. com.cn/n/2014/1012/c1 4677-25816752.html.

［2］夏衛(wèi)國(guó).電影票房營(yíng)銷(xiāo)［M］.北京：中國(guó)電影出版社，2009：162.

J905

A

1671-5454（2016）02-0013-04

10.16261/j.cnki.cn43-1370/z.2016.02.003

2016-03-14

趙迎雪（1992-），女，河南新鄉(xiāng)人，南京師范大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)2014級(jí)碩士研究生。研究方向：電影電視學(xué)。