楊秀芳（亳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 基礎(chǔ)教學(xué)部，安徽 亳州 236800）

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論傅東華對英美文學(xué)的翻譯策略與技巧
——以美國小說《飄》翻譯為例

楊秀芳
（亳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 基礎(chǔ)教學(xué)部，安徽 亳州 236800）

摘要：小說《飄》不僅在美國本土一直暢銷不衰，還吸引了眾多的中國讀者。自上個世紀(jì)四十年代以來，《飄》讓幾代中國讀者津津樂道。盡管《飄》的新譯本很多，但是，由傅東華首次翻譯的小說《飄》譯本最為流行。本文以傅東華版《飄》為例，分析他對英美文學(xué)的翻譯策略和技巧以及存在局限性。

關(guān)鍵詞：小說《飄》；英美文學(xué)；翻譯策略；翻譯技巧

瑪格麗特·米歇爾（1900-1949）的小說《飄》是一部感人至深的、具有浪漫主義色彩的小說，它全面展現(xiàn)了在混亂復(fù)雜的社會環(huán)境中，各色人物的命運變遷，其故事情節(jié)曾感動了無數(shù)的讀者。迄今為止，小說曾被譯成40多種文字，在世界范圍內(nèi)廣泛流行。在中國最為流行的是傅東華的《飄》譯本，他的譯本沒有拘泥于原文的形式，而是將專有名詞用歸化譯法處理，在語言上用漢語短句大量破解英語短語。這種翻譯策略和技巧，深受國內(nèi)讀者的喜愛。而在新的時期里，我們也要看到其局限性，并且用辯證的態(tài)度，對其進(jìn)行分析和研究。

一、傅東華《飄》的翻譯策略

漢語少用長修飾語，在《飄》原著中，英語名詞修飾語較多，這些較長的名詞修飾成分，被傅東華譯成了漢語短句。英語名詞結(jié)構(gòu)的語言較多，而漢語動詞的語言較多?！讹h》的原著大量使用名詞結(jié)構(gòu)，為了方便讀者閱讀，傅東華將原著句中許多名詞短語轉(zhuǎn)化成短句。例如：pointed of chin被譯成下巴頦兒尖尖的；big animals被譯成那是兩匹高頭大馬；因為漢語在敘述思維的各個過程中，不習(xí)慣使用長修飾語，而是常用分句或流水旬，所以，英語中作為修飾成分的名詞短語常常被譯成漢語句子，這使得譯文更符合地道漢語的語言特點。為了理順了句子的邏輯關(guān)系，便于讀者理解，在翻譯《飄》的過程中，傅東華大量使用增譯法。這種增譯法，更有利于讀者在閱讀過程中把握文本的原意，避免讀者由于文化差異誤解原文的含義。漢語講求語氣貫通，比較習(xí)慣于使用動詞，重連接，要求含義暢曉。傅東華漢語譯文中的增補，就是重動詞，重連接，講求語氣貫通。這種翻譯技巧，會使作品閱讀起來比閱讀原文更加輕松。英語句子結(jié)構(gòu)復(fù)雜，一個句子在不同的語境中可能會包含多層意思。傅東華在翻譯《飄》時，為傳達(dá)出原著的全部內(nèi)容，拆分了英語句子中那些復(fù)雜的意思，將英語隱含的內(nèi)容明晰化。同時，他還添加了一些有具體含義的詞，在漢語行文中體現(xiàn)英語暗含義，這樣更容易被讀者理解。如果沒有補充，則難以體現(xiàn)出來前后的轉(zhuǎn)折關(guān)系，就容易出現(xiàn)讀者閱讀思路的斷層。

《飄》原著中，分詞、介詞短語、同位語較多。在翻譯成漢語時，為了理順句子前后的邏輯關(guān)系，譯者在翻譯時，就必須依照漢語習(xí)慣增添連接詞名詞成短句。這樣，讀者不容易誤讀原文信息，可進(jìn)一步提升讀者的閱讀能力。迄今為止，對英文人名的翻譯，大部分都是采用音譯法，許多譯者都爭取不漏掉任何一個音節(jié)，按照人名每個音節(jié)的順序翻譯。而傅東華的翻譯方法卻顛覆了常規(guī)，他不僅不保留多音節(jié)音譯的方法，而且還將3個音節(jié)的姓譯為一個字，不僅人名中國化，就連地名也中國化，如Atlanta被翻譯為 “餓狼陀”，Virginia被翻譯為“佛金泥”，Tara被傅東華翻譯為“陶樂”等，關(guān)于這種特殊的譯法，傅東華也進(jìn)行過說明，這種譯法，就是要替讀者省一點氣力，如果字真句確地譯，在當(dāng)時反而會影響閱讀效果。對人名、地名的漢化處理，確實起到了“替讀者省一點氣力”，但是，也犧牲了原作的異域風(fēng)情。因此，在翻譯文學(xué)作品時，我們根據(jù)原作的特點、讀者的的文化程度和接受能力，辯證的看待這一問題。使得翻譯的文學(xué)作品，更具時代氣息，同時，也不影響原作的藝術(shù)魅力。

二、傅東華《飄》的翻譯技巧

小說《飄》首次翻譯為中文，就贏得了眾多中國讀者的喜愛。之后，雖然《飄》的新譯本很多，但是，依舊是傅東華翻譯的小說《飄》譯本最為流行。在翻譯小說《飄》之前，由《飄》改編的美國電影《亂世佳人》已經(jīng)在國內(nèi)外引起了巨大的轟動。在決定翻譯這部作品前，傅東華也曾猶豫過，一是《亂世佳人》的成功，已經(jīng)給中國觀眾留下了一個固定的思維；二是由于觀眾對作品已經(jīng)有了一個初步的了解，翻譯定位問題很難把握。究竟是走大眾通俗路線，還是走傳統(tǒng)文學(xué)翻譯路線？最終很難抉擇。最終，傅東華還是決定走大眾通俗路線翻譯這部作品。在《飄》的譯本序中，傅東華曾寫道：“直至?xí)膬?nèi)容涉獵過了，電影也領(lǐng)教過了，才覺得它雖不能和古代名家的杰作等量齊觀，卻也斷不是那種低級趣味的時髦小說可比———它的風(fēng)靡不是沒有理由的，它確實還值得一譯?！备禆|華對讀者們的態(tài)度極為誠懇，希望讀者能夠理解他走大眾通俗路線的翻譯方法。傅東華曾經(jīng)說：“譯這樣的書，如果一定要字真句確地譯，容易使讀者有一種沉悶的感覺。在翻譯策略上，無論是傅東華敘事結(jié)構(gòu)，還是語言風(fēng)格，傅東華的譯本都向中國古典名著靠攏，語言風(fēng)格優(yōu)美流暢、輕松自然、涉筆成趣，使得這部外國文學(xué)作品，贏得了眾多中國讀者的喜愛。

首先，在小說《飄》的翻譯過程中，傅東華將人名、地名、稱呼全部中國化。他的這種翻譯方式，至今為人津津樂道。例如他將阿什利·威爾森翻譯成衛(wèi)希禮，斯嘉麗·奧哈翻譯成郝思嘉。這種中國化的翻譯風(fēng)格，更容易深入讀者的內(nèi)心。

其次，在小說《飄》的翻譯過程中，傅東華還大幅度的改造妨礙信息交流的異質(zhì)文化，用本民族文化語言促進(jìn)讀者對于人物形象的理解。例如原著中的“閹奴”一詞，被他翻譯成具有中國文化內(nèi)涵的“太監(jiān)”，“女傭”一詞被翻譯成中國傳統(tǒng)文化中的“丫頭”等。此外，傅東華還想方設(shè)法用中國諺語典故，去表達(dá)原著中的西方歷史文學(xué)典故，便于中國讀者理解英國社會中較為流行的一些意象。例如“大象上樹”、“負(fù)鼠入袋”本是西方成語，而傅東華卻將其翻譯成“雄雞下蛋”、“甕中之鱉”。在傅東華的譯本中，諸如此類具有中國文化風(fēng)格的翻譯比比皆是。在翻譯的過程中，傅東華憑借著深厚的國學(xué)功底，將英文句式巧妙的翻譯為地道的中文句式，其優(yōu)美的文筆，具有中國語言文化特色的譯文，給中國讀者以美的享受。

同時，在《飄》的翻譯中，傅東華沒有拘泥于原文的形式，沒有按照原文意思進(jìn)行翻譯，而是對《飄》的原文進(jìn)行了創(chuàng)造性的改寫。不僅與外國文化相關(guān)的內(nèi)容，被傅東華大量的刪減，而且還將外國的人名、地名中國化。在翻譯外國的人名時，傅東華沒有采用音譯的方法，在其譯文中，帶有明顯中國文化地區(qū)方言的詞語和人名非常多，比如：“少爺”、“少奶奶”、“妞兒”、“小妮子”等等，看到傅東華的譯文，使得中國普通讀者沒有距離感，感覺故事就是發(fā)生在中國的某個地方。在傅東華的譯文中，隨處可見富含中國特色文化的詞語，如：“planter”被譯成“大地主”，“great ladies”被譯成“大家閨秀”等等。在譯文中，還出現(xiàn)了許多中國的諺語，如富含中國特色文化的詞語隨風(fēng)轉(zhuǎn)舵、金科玉律、年高德劭等。

最后，在小說的敘事結(jié)構(gòu)上，傅東華刪去了原著中許多的心理描寫，敘事結(jié)構(gòu)采用中國通俗小說的結(jié)構(gòu)，雖然傅東華這種改編原著心理描寫、細(xì)節(jié)描寫的做法，讓學(xué)術(shù)界許多人不理解，并有所非議，但是，從實際效果看，這種做法顯然是可取的。傅東華的譯本《飄》不求忠實于一枝一節(jié)，他的翻譯理念是忠實于全書的趣味精神。從后來的發(fā)行效果看，《飄》十年時間連續(xù)再版九次，就證明了其翻譯策略的正確性，翻譯技巧的可行性。傅東華的翻譯思想，對今日翻譯事業(yè)而言，具有極大的啟示價值。

三、傅東華版《飄》在翻譯上的局限性

傅東華在翻譯 《飄》時還刪減了許多原文中描述性的段落。例如，在原著中，作者描述郝思嘉性走向成熟的心理活動，整整用了6段的篇幅，然而傅東華卻將這六段話壓縮成了85個字。受中國傳統(tǒng)小說寫作模式的影響，傅東華版所翻譯的《飄》重情節(jié)，輕描寫。所以，在譯文中，才會出現(xiàn)大量刪減原文心理描述段落。在20世紀(jì)前半期，由于西方文學(xué)作品被翻譯成中文的數(shù)量非常有限，在當(dāng)時的背景下，富含異國情調(diào)的譯作很難被中國讀者接受。為了滿足讀者的預(yù)期和接受能力，傅東華決定走大眾通俗路線翻譯這部作品。

眾所周知，中國人和外國人人名差異很大。而在傅東華的譯本《飄》中，小說中的人名很容易被讀者接受，這在無形中拉近了讀者與作品中人物的距離。為了適應(yīng)中國人的習(xí)慣，傅東華在地名翻譯中也做了改良。雖然這樣翻譯在當(dāng)時的社會背景下，便于中國讀者理解，但也同時影響了原作的魅力，讓譯文大打折扣。為了方便讀者的了解，使作品符合中國傳統(tǒng)小說寫作模式，傅東華不僅在詞、句的翻譯上做了很大的修改，還刪去了成段的景物自然描寫和心理描寫內(nèi)容，這種隨意的刪除，卻未能忠實于原文，在一定程度上，也影響了原著的藝術(shù)魅力。傅東華決定走大眾通俗路線翻譯這部作品，目的是將這部小說快速的介紹給中國讀者，使國人愿意閱讀，采用平實的、讀者熟悉的語言去翻譯作品，更容易激發(fā)讀者的閱讀欲望，使得譯文讀起來流暢自如，在閱讀外國文學(xué)作品時，沒有距離感。雖然這個譯本的確讀來舒服，不像閱讀其他外國文學(xué)作品那樣辛苦，但這種翻譯的弊端也比較明顯。這種翻譯方式，讀者無法感受源語作者的獨具匠心，感受不到原文的獨特性，同時也容易給讀者一種錯覺。隨著全球化的進(jìn)一步發(fā)展，讀者的文化程度和接受能力都發(fā)生了很大的變化，人們對異域文化了解越來越多，對異域文化興趣日益濃厚。因此，在外國文學(xué)的翻譯過程中，我們也不能夠用傳統(tǒng)眼光衡量譯本。筆者認(rèn)為，在文學(xué)翻譯中，我們要把握好尺度，應(yīng)以辯證的觀點去看待外國文學(xué)的翻譯，去重新審視和分析《飄》的翻譯，以適應(yīng)全球化的發(fā)展潮流。

四、結(jié)語

可以說，傅東華對小說《飄》的翻譯，在當(dāng)時取得了巨大成功，但是，我們也應(yīng)該看到，對于外國文學(xué)的翻譯，要張弛有度，既不能夠拘泥于原文的形式，也不能夠背離原文的藝術(shù)魅力，在外國文學(xué)的翻譯道路上，我們要以“揚棄”的態(tài)度，發(fā)展的眼光去看待，以期找到更好的譯法，使譯文更加符合當(dāng)代讀者的審美需求。

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