姚振超

摘要：材料是家具造型設(shè)計(jì)的重要條件，是家具藝術(shù)得以具體體現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)。材料對(duì)創(chuàng)造家具形象的作用，亦即材料對(duì)家具設(shè)計(jì)中造型、色彩、裝飾等都有直接的影響。不同的材料，由于物質(zhì)性能的差別，會(huì)產(chǎn)生不同的造型，并體現(xiàn)出不同的造型語(yǔ)言。因此，研究材料與造型的關(guān)系是十分重要的。

關(guān)鍵詞：家具設(shè)計(jì)；材料

家具造型設(shè)計(jì)遵循造型藝術(shù)中具有普遍性意義的法則，建筑中的形式美的規(guī)律作為補(bǔ)充也適用于家具的空間造型。同時(shí)，因?yàn)榧揖哌€有實(shí)用的屬性，因此在運(yùn)用這些造型法則和規(guī)律的同時(shí)，也要兼顧以其使用功能、材料工藝等為依據(jù)，并表現(xiàn)出極其豐富的多樣性。家具設(shè)計(jì)不同于繪面等平面藝術(shù)形式的根本點(diǎn)：就在于家具設(shè)計(jì)對(duì)于物質(zhì)技術(shù)手段的依賴性，其中，材料就是影響家具設(shè)計(jì)的主要因素之一。

了解材料的世界是通向當(dāng)代設(shè)計(jì)的必經(jīng)之路。過(guò)去的年度里，材料的世界有了巨大的發(fā)展，在諸如時(shí)裝和流行文化領(lǐng)域里，材料一次又一次的挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的觀念。材料伴隨著人類社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展。廣義上來(lái)說(shuō)，它指人類思想意識(shí)之外的一切物質(zhì)，具體地說(shuō)，材料是人們用來(lái)作為物品的物質(zhì)。對(duì)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，一件優(yōu)秀的設(shè)計(jì)來(lái)源于對(duì)材料的合理選擇、應(yīng)用及配合，不僅要符合實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品功能的要求，同時(shí)還要充分利用和發(fā)揮材料的物理、視覺(jué)特征。

由于質(zhì)地、紋理、色彩、形狀大小的不同，世界上存在著幾十萬(wàn)種不同的材料，而不同性質(zhì)的材料、不同形狀的材料會(huì)呈現(xiàn)不同的視覺(jué)特征，給人不同的視覺(jué)感受。因此，材料的視覺(jué)特征將直接影響到材料被用于產(chǎn)品后最終的視覺(jué)效果。我們?cè)诟惺苓@些材料所呈現(xiàn)的視覺(jué)性能特征時(shí)，主要是基于我們對(duì)這些材料的物理性能特征的理解，以及受該材料加工后所形成的物體形態(tài)因素的影響，故而簡(jiǎn)單的評(píng)價(jià)某種材料的視覺(jué)特征是不現(xiàn)實(shí)的，只能是相對(duì)比較而不是絕對(duì)的。常用的家具設(shè)計(jì)的材料通?？煞譃棰倬€材②面材和③塊材三類。線材給人的基本視覺(jué)特征是具有輕量感、挺拔或柔軟感，構(gòu)成空間后有凌空憋、緊張感及視覺(jué)導(dǎo)向感，體量感較弱。面材共有的視覺(jué)特征是具有輕簿感、平整感，表面有充實(shí)感、緊張感，側(cè)面則有空間感。塊材的視覺(jué)特征是具有重量感、體積感和充實(shí)感、穩(wěn)定感與堅(jiān)實(shí)感。

戰(zhàn)后出現(xiàn)了大量的新材料、新技術(shù)，這對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的演化產(chǎn)生了重大的影響，新材料大大豐富了設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，對(duì)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念產(chǎn)生了極大的沖擊。新型塑料多樣化的鮮明色彩和成型工藝上的靈活性，使許多家具呈現(xiàn)出新穎的形式和顏色。因此，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中不僅要重視材料的特性，更要注意材料所呈現(xiàn)的視覺(jué)語(yǔ)言。美國(guó)建筑師劉易斯·康認(rèn)為世上應(yīng)該有一個(gè)全面性的建筑理論，即“建筑存在的意識(shí)”。建筑有意識(shí)，那么用在建筑上的建材也有意識(shí)。劉易斯·康如何處理建材！劉易斯·康：“設(shè)計(jì)需要對(duì)于組織原則有所了解。當(dāng)你采用磚塊做設(shè)計(jì)時(shí)，你必須問(wèn)它想做什么、可以做些什么。這既是了解它的原則，了解它的本質(zhì)，了解它能夠做什么，并且給予尊重?！眲⒁姿埂た档恼擖c(diǎn)是一份重視建材性質(zhì)的呼吁。劉易斯·康本身比較不注重建材的物理層面，而是將重點(diǎn)放在視覺(jué)上及有形體的性質(zhì)上。他說(shuō)過(guò)“物質(zhì)是消耗的光”，便可以充分的說(shuō)明這一點(diǎn)。劉易斯·康認(rèn)為，刻意隱藏建材本質(zhì)的方式，都是與“建筑想要什么樣子”背道而馳的做法，建筑必須能表達(dá)出它是用什么建造而成的。薩伏伊別墅就是科比意將混凝土這種象征自由表現(xiàn)的材料盡情使用的代表作，它發(fā)揮鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的輕盈玲隴的特點(diǎn)。另一個(gè)時(shí)代的先鋒密斯·凡，德·羅則以鋼材和玻璃為主要材料進(jìn)行建筑創(chuàng)作，他最具代表性的作品是位于曼哈頓的用鋼材和玻璃建造的西格拉姆大廈。密斯選擇鋼材，科比意選擇混凝土，材料與各個(gè)建筑師追求的建筑表現(xiàn)有很大的關(guān)系。在設(shè)計(jì)建筑時(shí)，選擇什么樣的材料，用什么樣的技術(shù)處理，如何表現(xiàn)，這些都是很重要的。家具設(shè)計(jì)中亦然。

家具材料是家具工藝發(fā)展的重要見(jiàn)證。對(duì)于木材的極致使用，折射出傳統(tǒng)家具的無(wú)窮輝煌；膠合板的出現(xiàn)和金屬材料的使用標(biāo)志著現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的開(kāi)端，對(duì)自然材料的追憶與回歸，又啟動(dòng)了后現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的步伐。

從事家具設(shè)計(jì)藝術(shù)創(chuàng)作者，總是在不斷地運(yùn)用材料，改造材料。木家具清新自然，金屬家具清秀美永，玻璃家具的玲隴剔透，布藝家具輕盈溫柔，無(wú)不體現(xiàn)著各種材料無(wú)究的藝術(shù)魁力。竹材是富于韌性的，因而適于編織，在造型上可充分體現(xiàn)其直線體和曲線體。玻璃是經(jīng)過(guò)原料的熔化吹制或壓制的，所以造型可利用制作時(shí)的可塑性。塑料材料的可塑性較玻璃更強(qiáng)，因而可制成各種近乎于隨心所欲的形狀。實(shí)木家具基本以直線成形為主，但它的加工性能比較好，因而其零部件的形狀可設(shè)計(jì)為千姿百態(tài)。鋼管便于彎曲，較適合于做成現(xiàn)代流線型，因而表現(xiàn)出較多的曲線。織物、皮革等可任意拼接。因而可設(shè)計(jì)成各種有機(jī)形狀。

材料的不同，使得家具在加工技術(shù)上帶給人視覺(jué)和觸覺(jué)上的不同感受，材料的美感往往是人們借助于經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的聯(lián)想。當(dāng)你看到一件玻璃制品時(shí)，你會(huì)體會(huì)到它透明、光滑的外表，聯(lián)想到它掉落地上清脆的破裂聲。這便是聯(lián)想帶來(lái)的不可思議的效應(yīng)。而能對(duì)裝飾表現(xiàn)效果產(chǎn)生影響的則是材料所特有的光澤、質(zhì)感、底色花紋及花樣等特性，它賦予人的視、觸、聽(tīng)覺(jué)等不同的感受和體會(huì)。另外，材料本身特有的屬性，經(jīng)過(guò)人工處理還能使家具產(chǎn)生輕重感、軟硬感、明暗感、冷暖感。因此，材料的恰當(dāng)應(yīng)用，能強(qiáng)化家具的藝術(shù)效果，是造型表達(dá)的語(yǔ)義更加豐富和巧妙。如此，美感來(lái)自于材料，材料賦予設(shè)計(jì)于生氣、靈氣，使人在材料和空間中感受美、發(fā)揮美。