趙士恒

（湖北工程學院音樂學院 湖北孝感 432000）

淺談蒙古族安代舞的風格特征

趙士恒

（湖北工程學院音樂學院 湖北孝感 432000）

“安代舞”是科爾沁草原最具特色的舞蹈，它在具備蒙古族舞蹈藝術(shù)共有的風格特征的同時，還有著自己的獨特風格特征。隨著時代的變遷，傳統(tǒng)的安代舞漸漸演變和發(fā)展起來，組合成為適合廣場舞表演的舞蹈，不僅在蒙古族人民中廣為流傳，還為漢族和其他民族的人民所喜愛。

蒙古舞 安代舞 風格特征

一、安代舞的歷史傳承

安代舞被稱為蒙古族舞蹈的活化石，其起源有三十余種說法，其中最有代表性的說法認為安代最初是用來醫(yī)治婦女相思病的宗教舞蹈，也含有祈求神靈保佑、消災(zāi)祛病之意。根據(jù)史書的記載，安代的發(fā)源是封建社會為了治療病痛，驅(qū)除惡魔，祈求神靈的眷顧而研發(fā)的一種舞蹈。在治療、求雨、祭敖包、那達慕大會等群眾集會中不斷的采用和發(fā)展，令越來越多的人接受，并廣為流傳，逐步發(fā)展成為自由地表現(xiàn)思想感情和生活的集體舞，是內(nèi)蒙古地區(qū)蒙古族宗教儀禮和“那達慕”盛會上最受歡迎的狂歡之舞。[1]

中華人民共和國成立后，國家相關(guān)工作人員與庫倫旗的文藝工作者一道，對傳統(tǒng)安代舞進行挖掘、整理、修改、提煉、加工。在保持原始質(zhì)樸的草原文化氣息的同時，安代舞這一古老的民間舞蹈形式又從原來比較原生態(tài)下煥發(fā)了新的藝術(shù)青春。安代舞也不再是原始以唱為主的形式出現(xiàn)，而是發(fā)展成以舞蹈為主的形式出現(xiàn)。

直到今天，安代舞，作為蒙古族傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)形式，成為了廣大人民群眾表達情感、表現(xiàn)美好生活的藝術(shù)形式，它所傳遞的深厚的民族信仰和民族藝術(shù)氣息散發(fā)著獨特的藝術(shù)魅力。同時，國家非常重視安代舞的傳承與保護，2006年5月20日，蒙古族安代舞經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。[2]

二、安代舞的風格特征

安代舞有著蒙古族舞蹈的特點，氣氛熱烈歡騰，節(jié)奏相對明快，語匯新穎，風格獨特。蒙古族舞蹈多以翻腕、斗肩的動作來表現(xiàn)姑娘熱情開朗，歡快優(yōu)美的性格；男子舞蹈鴻雁高飛的舞姿表現(xiàn)出蒙古族男性的英武、剽悍的性格。安代舞作為蒙古族舞蹈的一種，特征鮮明。

1.表演形式的特點

在古代，安代舞最初是以歌唱為主，舞蹈為伴，并以治病為目的的民間藝術(shù)。因此傳統(tǒng)安代舞一般有四個固定的程序，即準備、發(fā)起、高潮、收場。而且，由牧民圍成一個圓場在薩滿教“博”的帶領(lǐng)下邊歌邊舞，安代舞就是這樣被人們跳出它獨特的風格來。其音樂曲調(diào)風格獨特，有強烈的感染力，便于歌手根據(jù)不同情景表達不同的情感。在唱詞方面，安代除了開場和收場兩部分因儀式需要基本固定不變之外，其他都不固定。那些善于辭令、即興豐富的歌手就可以盡情地用詼諧幽默的唱詞抒發(fā)他們內(nèi)心的情感，有嘲諷的，有贊美的，有嘻笑怒罵的，不拘一格。根據(jù)習俗，早期的安代舞表演場地，中間立一斷軸車輪或木桿，參加者圍成圓圈，右手握一塊綢巾或扯起蒙古袍下擺，均沒有化裝、彩服，更沒有樂器的伴奏，舞者隨歌而舞，曲調(diào)悠揚婉轉(zhuǎn)，風格獨特，韻味醇厚，節(jié)奏鮮明，有固定的適合動作的曲目。傳統(tǒng)安代的唯一舞具便是歌手領(lǐng)舞鈴鞭，參加表演的人們效仿鈴鞭的舞動，甩起了手帕、腰帶、袍襟，逐漸形成了后來的揮舞綢巾做舞具，但基本沒有統(tǒng)一要求。

2.動作特點

安代舞最初的形式是古代用以祭天、慶典、歡宴時所舉行的傳統(tǒng)歌舞，即踏足、頓足“迭不色”傳統(tǒng)安代舞的舞蹈動作比較簡單，不具有規(guī)范性，是演唱中的即興創(chuàng)作，隨著時間的推移，慢慢形成了“踏步”、“跺腳”和“舞巾” 三大舞姿，并由舞蹈者自定圓圈而繞圈而舞。舞者具有男子漢彪悍、豪放的性格的在是“踏步”“跺腳”動作中表現(xiàn)出來，而“緩、急、輕、重”是其中最突出表現(xiàn)了的四大節(jié)奏表情。安代舞最突出的特點是手的動作，其要領(lǐng)在于“踏地甩巾”，舞者右手執(zhí)綢巾，按節(jié)拍揮動彩綢，與足踏地的節(jié)拍相應(yīng)，踏著舞曲邊唱邊跳，盡情歡歌跳舞。隨著發(fā)展，安代舞中揉進了蒙古族舞蹈中肩的動作和韻律，增加了向前沖跑，翻轉(zhuǎn)跳躍，凌空吸腿、騰空蜷曲、左右旋轉(zhuǎn)、甩綢蹲跺、雙臂掄綢等高難動作。舞蹈語匯新穎豐富，具備了穩(wěn)、準、敏、潔、輕、柔、健、韻、美、情等審美特征，更加突出了蒙古族舞蹈特有的風格特點，使安代舞既有豪放、粗獷的一面，又有優(yōu)美、舒緩的一面。它的舞步干凈、有力、敏捷，體現(xiàn)了安代舞的動感，同時前后揉肩、甩巾、繞巾、翻腕等伴隨著前后移步的舞動，又不失其抒情、緩慢的特色。

結(jié)語

安代舞的藝術(shù)特征總結(jié)為兩點：

1.安代舞最神奇的風格特征就是五大要素動作，如走步、旋轉(zhuǎn)、跳躍、踏步、對打、都是順拐的，安代順拐動作是區(qū)別于其它舞蹈最顯著的不同點，這也在正是安代藝術(shù)的精髓，是安代藝術(shù)的靈魂。

2.綢巾是從傳統(tǒng)安代的鈴鞭發(fā)展而來的，它成為現(xiàn)代安代藝術(shù)中舞蹈的唯一道具，它的運用如：前后悠巾、上下甩巾、手移巾、翻身繞巾等動作，使舞蹈更熱烈、奔放，更具有觀賞價值，形成了安代舞獨特的藝術(shù)風格。

[1]母宗健.安代舞蒙古族舞蹈的治氏石[J].中國民族,2006.(4)

[2] 白翠英 陳雅.安代研究四十年[M].呼和浩特:內(nèi)蒙古人民出版社.1990.60