曾　佳

（重慶工商大學(xué)，重慶　400067）

淺析我國電視節(jié)目“泛娛樂化”的現(xiàn)象

曾佳

（重慶工商大學(xué)，重慶400067）

隨著社會不斷地發(fā)展，國民GDP的不斷提高，人們生活水平逐漸上升。人們在滿足自我物質(zhì)基礎(chǔ)的前提下，開始追求精神享受，大眾傳媒作為我國的主流媒體，身上的責(zé)任日益重大。隨著社會科技的發(fā)展，大眾傳媒媒介技術(shù)不斷進步，各大衛(wèi)視為了滿足受眾娛樂的需求，出臺了娛樂化的電視節(jié)目，從而使電視節(jié)目出現(xiàn)了“泛娛樂化”的傾向。對于電視節(jié)目“泛娛樂現(xiàn)象”來說，適當(dāng)?shù)碾娨晩蕵烦潭戎档梦覀內(nèi)ソ邮芎妥鹬?，而如今電視?jié)目過度“娛樂”已成為垃圾文化，造成媒體公信力下降，最終失去觀眾。本文對電視節(jié)目“泛娛樂化”現(xiàn)象的現(xiàn)狀進行分析，并提出了相應(yīng)的建議，讓受眾在電視節(jié)目中正確地認知世界、感知世界。

電視節(jié)目；娛樂；“泛娛樂化”

一、電視節(jié)目的娛樂和泛娛樂化

電視節(jié)目制作用圖像、聲音將作品的內(nèi)涵表達出來，產(chǎn)生娛樂機制。節(jié)目通過生動的畫面和語言激發(fā)受眾、教育受眾，促使受眾去認知世界、感知世界，讓受眾在情感上和認知上都有深刻的反響，從而使得受眾在觀看電視節(jié)目的時候得到放松，減緩壓力。同時，電視節(jié)目通過娛樂滿足受眾的需求，從而提高節(jié)目的公信力和收視率。

“泛娛樂化”現(xiàn)象指的是電視媒體制作過度的娛樂化。具體指的是，娛樂格調(diào)不高，用“惡搞”“低俗”吸引眼球的廣播和電視節(jié)目，甚至新聞，社會教育節(jié)目也利用這樣的“娛樂”情節(jié)和畫面來取悅觀眾，提高收視率。

二、我國電視節(jié)目“泛娛樂化”的現(xiàn)狀

電視臺為提高收視率和經(jīng)濟效益，千方百計地設(shè)計和制造一些電視節(jié)目來滿足觀眾娛樂的需求。比如在節(jié)目中添加各種娛樂元素，致使低俗無味的節(jié)目頻繁出現(xiàn)。這些電視節(jié)目過度娛樂，超越原則，導(dǎo)致了我國電視節(jié)目“泛娛樂化”現(xiàn)象。

（一）新聞節(jié)目的泛娛樂化表現(xiàn)

新聞節(jié)目娛樂化是在傳統(tǒng)播報新聞的基礎(chǔ)上加入娛樂性元素，使節(jié)目的形式不再單調(diào)，內(nèi)容不再乏味。具體來說新聞節(jié)目的娛樂化主要表現(xiàn)在新聞的內(nèi)涵不變，通過發(fā)現(xiàn)挖掘新聞中的某些娛樂性元素進行結(jié)構(gòu)和播出形式上的改造，著重吸引力，讓新聞?wù)嬲M入受眾的腦體系中。我們可以堅持新聞生動，但大眾傳媒在制作節(jié)目的時候要態(tài)度明朗，低俗的節(jié)目絕對不能登上受眾視聽的舞臺，并擺正觀眾的位置，而不是在“泛娛樂化”的誤區(qū)盲目地接受那些“泛娛樂化”傾向的電視節(jié)目，否則，將給一些以利益為目的的媒介組織提供廣闊的制作市場空間。

（二）娛樂節(jié)目的過度娛樂化

娛樂節(jié)目的“娛樂化”表現(xiàn)通常兩種：一種具有正面意的“娛樂化”；一種具有負面效應(yīng)，也就是過度娛樂化。中央7頻道的《我要上春晚》、上海衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》、浙江衛(wèi)視的《中國夢想秀》，屬于正常的“泛娛樂”節(jié)目，這種參與挑戰(zhàn)互動型娛樂節(jié)目，滿足受眾娛樂的基本需求，達到了良好的社會效應(yīng)。

從前的娛樂節(jié)目主要圍繞“選秀”，各大衛(wèi)視打出為年輕人創(chuàng)造成名夢想的旗號，制作一系列選秀節(jié)目來博取眼球。正是因為“選秀”節(jié)目的過度火爆，頻繁播出，導(dǎo)致受眾們出現(xiàn)暫時疲勞的現(xiàn)象，慢慢淡去了娛樂喜好。而今“選秀”的時代已經(jīng)過去，“電視相親”登上了“泛娛樂化”的舞臺。如今的相親節(jié)目已經(jīng)演變成不像最初打造這類欄目的理念那么單純了，起初的欄目是為了讓單身的男女通過節(jié)目勇敢地尋求愛情，如今，這類節(jié)目逐漸變成一種表演。“明星真人秀”又稱為“娛樂節(jié)目的主流”，節(jié)目設(shè)置的單調(diào)雷同導(dǎo)致觀眾審美疲勞。

（三）電視劇的泛娛樂化

當(dāng)下電視劇出臺越來越多，《歡樂頌》可以說是近期熱捧的電視劇。劇中幾個年輕人對于生活愛情的理念代表了很多年輕人的態(tài)度，其中還加入了很多網(wǎng)絡(luò)上流行的詼諧笑點，頗受追捧。這樣的劇傳遞的是正常的娛樂化能量，而那些隨意篡改歷史，過度戲說的電視劇嚴重超出了“娛樂化”的真正內(nèi)涵。李京盛指出：“現(xiàn)在沒有歷史通過戲劇時，并不能提高整體的思想內(nèi)涵，只是好玩好看，新奇，古怪，和字符集是抽象的，這類穿越題材對歷史文化不尊重，過于隨意，這種創(chuàng)作主張不足以提倡?！贝┰絼⊥ㄟ^把現(xiàn)代人物通過時空轉(zhuǎn)移到古代，把人物所展現(xiàn)的喜劇性表現(xiàn)為現(xiàn)代人調(diào)侃的方式，把以為真實發(fā)生的古代事件改編成無厘頭的劇情，把不可能在過去存在的歷史變更為熒屏上嬉戲打鬧的愛情故事，本來嚴肅值得思考的歷史真相卻被肆意篡改，這樣的穿越劇對青少年造成了不良的影響。電視劇的隨意篡改和亂本添加，讓青少年盲目地認為這就是歷史真相，混淆了對歷史的理解。

三、提升我國電視節(jié)目質(zhì)量的建議

（一）電視節(jié)目堅持娛樂化有度

電視節(jié)目要有娛樂，適當(dāng)?shù)膴蕵沸钥隙]有錯，但是大眾傳媒要抓住娛樂的真正魅力，捕捉到如何娛樂化的真實內(nèi)涵，讓受眾在辛苦勞作一天的情況下得到放松，調(diào)整心理狀態(tài)。同時，受眾們在娛樂化的電視節(jié)目中潛移默化地認知世界、感知世界，這才是電視節(jié)目娛樂化的真正內(nèi)涵。

（二）提升文化內(nèi)涵，走“三高”品味發(fā)展。

文化是任何一個國家，一個民族的根基，信息全球化使得文化快速融合，西方文化侵入了我國本土文化，加速我國先進文明建設(shè)的同時，使得傳統(tǒng)文化與外來文化沖擊融合，從而形成具有中國特色兼容并蓄、豐富多彩的當(dāng)代文化。電視臺作為一個有影響力的大眾媒體，必須擔(dān)當(dāng)起這一責(zé)任，做好這份神圣的工作。電視是窗口，要向世界展現(xiàn)我國民族精神和面貌，必定不能過度“泛娛樂化”，必須強調(diào)質(zhì)量意識。所以，倡導(dǎo)社會主義先進文化的娛樂標(biāo)準(zhǔn)是大眾傳播節(jié)目制作的前提。

（三）發(fā)揮本土優(yōu)勢，創(chuàng)優(yōu)把握主動權(quán)

隨著社會發(fā)展，國內(nèi)外互動加強，許多境外節(jié)目開始涌入中國市場，中國電視媒體在全球媒體競爭中處于弱勢。在這樣的情況下，我們必須進行創(chuàng)新，開發(fā)具有競爭實力的本土化節(jié)目，有效控制節(jié)目播出的外包比例，嚴格執(zhí)行由國家廣電總局頒發(fā)的相關(guān)文件，并盡可能地整合資源，拓寬渠道，做好嚴肅科學(xué)積極的保護措施。從而有效地控制娛樂區(qū)，體現(xiàn)社會主義核心價值觀，倡導(dǎo)主流媒體的正確發(fā)展。

參開文獻：

［1］ 牟洪帥，韓旎莎.對大眾傳媒泛娛樂化的思考［J］.青年記者，2012（14）：4-5.

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1674-8883（2016）12-0146-01