張 韜

(中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院 北京 100024)

詞類(lèi)角度淺析《雷雨》語(yǔ)言特點(diǎn)

張 韜

(中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院 北京 100024)

本文以話劇《雷雨》語(yǔ)言為研究對(duì)象，以戴望舒、卞之琳詩(shī)歌選集為對(duì)比語(yǔ)料，從詞類(lèi)角度對(duì)其進(jìn)行分析。名詞方面，話劇語(yǔ)言多使用普通名詞，詩(shī)歌語(yǔ)言多使用帶有歷史色彩、典故色彩的名詞，同時(shí)名詞與量詞搭配存在偏離的用法；代詞方面，話劇語(yǔ)言中的人稱(chēng)代詞均為實(shí)指，詩(shī)歌語(yǔ)言中的人稱(chēng)代詞則以虛指為主，實(shí)指為輔；形容詞方面，話劇語(yǔ)言單音節(jié)、雙音節(jié)以及多音節(jié)形容詞均有涉及，存在形容詞重疊現(xiàn)象，詩(shī)歌語(yǔ)言中鮮有多音節(jié)的形容詞以及形容詞重疊現(xiàn)象，部分形容詞為作者自己獨(dú)創(chuàng)。

話劇《雷雨》;名詞;代詞;形容詞

1 引言

20世紀(jì)80年代，我國(guó)學(xué)者開(kāi)始嘗試運(yùn)用計(jì)量的方法對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行研究，主要代表人物有范曉(1987)、程雨民(1989)、王德春和陳瑞端(2000)等。本文以話劇《雷雨》、戴望舒與卞之琳詩(shī)歌選集為語(yǔ)料，從詞類(lèi)角度嘗試探討文學(xué)藝術(shù)語(yǔ)體中話劇語(yǔ)言與詩(shī)歌語(yǔ)言的不同。

2 語(yǔ)料分析

我們將搜集到的語(yǔ)料①運(yùn)用中國(guó)傳媒大學(xué)在線分詞系統(tǒng)進(jìn)行分詞，人工校對(duì)后，再統(tǒng)計(jì)詞類(lèi)。②經(jīng)分析話劇《雷雨》中的虛詞與詩(shī)歌中的虛詞在語(yǔ)言特點(diǎn)方面差異不大，所以本文重點(diǎn)分析實(shí)詞。

我們將話劇《雷雨》語(yǔ)言分為說(shuō)明性語(yǔ)言和對(duì)話語(yǔ)言兩部分，分別對(duì)其詞類(lèi)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，得到表1。

表1 詞類(lèi)頻次表

(注：對(duì)話部分說(shuō)話者人名不作為名詞統(tǒng)計(jì)在內(nèi)，對(duì)話內(nèi)提到的人名作為統(tǒng)計(jì)人名)

從表中我們可以看出普通名詞、動(dòng)詞、形容詞以及代詞占主要部分。

2.1 名詞

(1)人名的使用：從表格中，我們發(fā)現(xiàn)話劇與詩(shī)歌中人名出現(xiàn)次數(shù)差異很大，詩(shī)歌選集中出現(xiàn)人名僅有四例，分別是“夏娃”“亞當(dāng)”“蕭紅”以及“海倫”。

例1：

自從亞當(dāng)夏娃被逐后

例2：

蕭紅墓畔口占

在例1中，亞當(dāng)、夏娃是西方神話故事中的人物，出自西方伊甸園的傳說(shuō)，在這里作者借用他們的名字代表西方的精神文化。在詩(shī)歌前半部分作者提到“飲露”，出自屈原的《離騷》，代表中國(guó)的精神文化。全詩(shī)表現(xiàn)的是精神上中西方文化傳統(tǒng)的融合，同時(shí)也表達(dá)作者在精神層面的鄉(xiāng)愁。作者借助人名蘊(yùn)含的典故來(lái)表現(xiàn)自己的精神困惑。例2中，蕭紅出現(xiàn)在標(biāo)題中，是作者為悼念蕭紅而作。在詩(shī)歌中人名不常見(jiàn)，出現(xiàn)人名一般是運(yùn)用歷史人物、歷史典故，或借古諷今，或借以表達(dá)某種感情；或者用于悼念、懷念某人，從而直接出現(xiàn)某人的人名。

在話劇《雷雨》中，除去說(shuō)明性語(yǔ)言中需要介紹出場(chǎng)人物必須出現(xiàn)人名外。在對(duì)話語(yǔ)言中出現(xiàn)人名共計(jì)598次，這與話劇對(duì)話口語(yǔ)成分有關(guān)。在同別人對(duì)話時(shí)，我們需要稱(chēng)呼別人，不可避免出現(xiàn)人名。同時(shí)話劇中人名均為話劇中出現(xiàn)的人物，或者對(duì)話雙方都知道的某個(gè)人物，不存在借人名表達(dá)感情一說(shuō)。這與詩(shī)歌中出現(xiàn)人名不同。

(2)普通名詞的使用：詩(shī)歌當(dāng)中出現(xiàn)的普通名詞并不“普通”，多數(shù)名詞是作者表達(dá)的意象，賦予名詞本身意義之外的意義。比如《尺八》，尺八是我國(guó)古代一種管弦樂(lè)器，也稱(chēng)為“簫管”。當(dāng)時(shí)作者因客居日本聽(tīng)到尺八的曲調(diào)，勾起作者的懷鄉(xiāng)之情，有感而發(fā)創(chuàng)作《尺八》。在詩(shī)歌中尺八不僅僅是一種樂(lè)器，也代表著民族文化，更是作者濃濃鄉(xiāng)愁的載體。

此外，詩(shī)歌中出現(xiàn)的普通名詞有些是想象的，生活中并不存在，比如“鮫人”。

詩(shī)歌語(yǔ)言中存在用典故現(xiàn)象，這在名詞中可以體現(xiàn)出來(lái)。在《秋夜思》中有兩句詩(shī)歌“而斷裂的吳絲蜀桐，僅使人從弦柱間思憶華年”。這兩句詩(shī)中出現(xiàn)“吳絲”“蜀桐”“年華”。這些名詞取自兩首古詩(shī)，一首來(lái)自唐代詩(shī)人李賀《李憑箜篌引》中一句“吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流”；另一首是唐代詩(shī)人李商隱《無(wú)題》中的一句“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”。詩(shī)人將以上兩首詩(shī)歌中出現(xiàn)的景物化用在自己的詩(shī)歌中。話劇中鮮有出現(xiàn)有文化底蘊(yùn)的名詞。

(3)除了詩(shī)歌中的名詞承載含義不同，詩(shī)歌中的普通名詞在與量詞搭配方面也存在不同。

例3：

昨夜付出一片輕喟,伸向黃昏去的路像一段灰心。

選自卞之琳《歸》

幽夜底衣角,那一片清風(fēng)。

選自戴望舒《夕陽(yáng)下》

他的話是舒緩的,沉著的像一個(gè)嘆息。

選自戴望舒《斷指》

以上例子中，我們發(fā)現(xiàn)作者用量詞“片”修飾“輕謂”與“清風(fēng)”，“段”修飾“灰心”，“個(gè)”修飾“嘆息”。這與我們普遍認(rèn)知中“片”“段”等量詞修飾的名詞有所不同。作者突破常規(guī)，看似違反量詞與名詞搭配，實(shí)則創(chuàng)造出詩(shī)化效果。

話劇《雷雨》，無(wú)論是說(shuō)明性語(yǔ)言還是對(duì)話語(yǔ)言出現(xiàn)的普通名詞僅表達(dá)名詞本身的含義。名詞與量詞的搭配也符合常理。比如“尋一把芭蕉扇又走回中間的茶幾旁聽(tīng)著?！薄澳闷鹨恢黄ば唤?jīng)意地笑著”。從選例當(dāng)中看出“一把芭蕉扇”“一只皮鞋”等均是量詞的正常用法。

2.2 代詞

代詞包括人稱(chēng)代詞、指示代詞以及疑問(wèn)代詞。人稱(chēng)代詞在詩(shī)歌與話劇中的分布情況。

表2 戴望舒、卞之琳詩(shī)選與《雷雨》中的人稱(chēng)代詞

(1)從上表中可以看出第一人稱(chēng)代詞“我”在詩(shī)歌中出現(xiàn)次數(shù)較少，需要指出的是詩(shī)歌中“我”通常指作者自己，或者虛指。

例5：

我希望逢著，

一個(gè)丁香一樣的，

結(jié)著愁怨的姑娘。

選自《雨巷》

《雨巷》中的“我”虛指雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者，是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治壓制下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。話劇《雷雨》中，第一人稱(chēng)代詞在說(shuō)明性語(yǔ)言中沒(méi)有，只存在于對(duì)話中，并且對(duì)話中的“我”均有所指，根據(jù)上下文可以找到具體指稱(chēng)。

例6：

魯貴：我問(wèn)你聽(tīng)見(jiàn)我剛才說(shuō)的話了么？

魯大海：我恨他們。

在例6中，我們可以知道第一人稱(chēng)代詞“我”分別指“魯貴”與“魯大海”。

(2)第二人稱(chēng)代詞“你”，因第二人稱(chēng)代詞有“你”與“您”的區(qū)別。我們分別統(tǒng)計(jì)，在話劇《雷雨》中，說(shuō)明性語(yǔ)言中第二人稱(chēng)出現(xiàn)16次，對(duì)話語(yǔ)言中出現(xiàn)1801次。在詩(shī)歌選集中第二人稱(chēng)代詞“你”共出現(xiàn)103次，沒(méi)有出現(xiàn)“您”。

表3 第二人稱(chēng)頻次統(tǒng)計(jì)表

在詩(shī)歌與話劇說(shuō)明性語(yǔ)言中沒(méi)有出現(xiàn)第二人稱(chēng)“您”。詩(shī)歌中第二人稱(chēng)“你”字所指稱(chēng)的對(duì)象部分可以找到，部分找不到。

例7：

螢火，螢火，你來(lái)照我。

選自《致螢火》

在例7中，“你”指螢火，是實(shí)指。

例8：

你站在橋上看風(fēng)景，

看風(fēng)景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，

你裝飾了別人的夢(mèng)。

選自《斷章》

例8是摘自卞之琳著名的詩(shī)歌《斷章》，在《斷章》中可以看出“你”是虛指，作者正是通過(guò)虛指營(yíng)造詩(shī)歌的意境，同時(shí)也蘊(yùn)含著“相對(duì)并非絕對(duì)”的哲學(xué)道理。

在話劇的說(shuō)明性語(yǔ)言中沒(méi)有出現(xiàn)“你”。在對(duì)話中出現(xiàn)“你”，通常實(shí)指，指稱(chēng)劇中具體的人物。同時(shí)第二人稱(chēng)尊稱(chēng)“您”也在劇中出現(xiàn)。兩者的區(qū)別在于出現(xiàn)的語(yǔ)境。在《雷雨》中，出現(xiàn)用“您”的語(yǔ)境有以下情形：①四鳳與父母之間對(duì)話，四鳳稱(chēng)父母為“您”。②四鳳與哥哥魯大海之間，四鳳稱(chēng)哥哥為“您”。除此之外，在周家，四鳳、魯媽與繁漪、周樸園、周沖之間對(duì)話時(shí)，均稱(chēng)對(duì)方為“您”。這顯示了主仆之間的地位差別。③四鳳與周沖之間的對(duì)話，四鳳稱(chēng)周沖“您”。④周沖與四鳳對(duì)話時(shí)，周沖也稱(chēng)四鳳為“您”，一方面周沖是個(gè)接受新思想的人，另一方面也因?yàn)樽约簮?ài)慕四鳳。⑤魯貴在與周樸園、繁漪、周萍、周沖對(duì)話時(shí)，均稱(chēng)對(duì)方“您”，凸顯其性格中諂媚的一面。但魯大海則不使用“您”，魯大海在與周樸園對(duì)話時(shí)，稱(chēng)對(duì)方“董事長(zhǎng)”或者“你”，不用尊稱(chēng)顯示其性格里反抗一面。與魯貴對(duì)話也是如此，不用“您”，表明自己對(duì)魯貴的輕蔑?？傊?，從第二人稱(chēng)代詞可以看出部分人物性格，同時(shí)也表明人物的權(quán)勢(shì)等級(jí)關(guān)系影響人物的語(yǔ)言。

(3)第三人稱(chēng)“他”與“她”。在話劇中第三人稱(chēng)“她”主要指劇中的女性人物，即四鳳、魯媽、繁漪。在不同的語(yǔ)境中“她”代表不同的人物，但均為實(shí)指。在詩(shī)歌中第三人稱(chēng)與第一人稱(chēng)“我”一樣，多數(shù)是虛指，少數(shù)是實(shí)指。第三人稱(chēng)“她”有擬人傾向。

2.3 形容詞

在選取的語(yǔ)料當(dāng)中，形容詞是排在名詞之后占比較大的一類(lèi)詞。在詩(shī)歌中，形容詞分布廣泛，出現(xiàn)頻率很高。在選取的戴望舒詩(shī)歌中，除《秋夜思》外，每一行都有形容詞。卞之琳詩(shī)歌選集也如此。但受到詩(shī)歌押韻的影響，詩(shī)歌中出現(xiàn)的部分形容詞為作者自造，在字典中查不到。如“頹圮”“枯裂”“羨艷”等。在詩(shī)歌選集中，單音節(jié)、雙音節(jié)形容詞均有，沒(méi)有三音節(jié)及以上的形容詞。戴望舒詩(shī)歌中雙音節(jié)詞居多，卞之琳詩(shī)歌中單音節(jié)詞居多。這與作者自身寫(xiě)作風(fēng)格有關(guān)。在《雷雨》中形容詞呈現(xiàn)則不是。“媽是個(gè)本分人。”“房子陰沉沉地?！薄澳赐纯炜煺f(shuō)話好不好”。從中可以看出，話劇語(yǔ)言中單音節(jié)、雙音節(jié)和多音節(jié)詞均有，多數(shù)呈現(xiàn)重疊現(xiàn)象，并且呈現(xiàn)口語(yǔ)化傾向。形容詞的重疊現(xiàn)象在戴望舒、卞之琳詩(shī)歌選集中則沒(méi)有。

3 結(jié)語(yǔ)

本文從詞類(lèi)角度，探討話劇語(yǔ)言與詩(shī)歌語(yǔ)言的區(qū)別。在名詞方面，我們對(duì)比了話劇與詩(shī)歌在人名、普通名詞、以及名詞與量詞搭配方面的異同。在代詞方面，我們重點(diǎn)對(duì)比了第二人稱(chēng)代詞在話劇與詩(shī)歌語(yǔ)言中的不同，話劇以實(shí)指為主，詩(shī)歌以虛指為主。在形容詞方面，詩(shī)歌中的形容詞以單音節(jié)、雙音節(jié)為主，較少出現(xiàn)三音節(jié)及以上的形容詞，鮮有形容詞重疊現(xiàn)象；話劇語(yǔ)言則單音節(jié)、雙音節(jié)、多音節(jié)均有，存在形容詞重疊現(xiàn)象。

注釋:

① 《雷雨》的語(yǔ)料以人民文學(xué)出版社出版的《曹禺選集》為準(zhǔn)，卞之琳與戴望舒詩(shī)歌選集的語(yǔ)料以出版的紙質(zhì)版詩(shī)歌選集為準(zhǔn)。

② 本文的詞類(lèi)劃分均以黃伯榮、廖旭東所著的《現(xiàn)代漢語(yǔ)》(第五版)為準(zhǔn)。

[1] 甘玉龍.論話劇說(shuō)明性語(yǔ)言的語(yǔ)言特征[J].當(dāng)代修辭學(xué)，1996.

[2] 張瑛，趙雪.官方微博與門(mén)戶網(wǎng)站新聞?wù)Z體的計(jì)量對(duì)比分析[J].理論與現(xiàn)代化，2014.

[3] 朱棟霖，丁帆，朱曉進(jìn)著.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史[M]，北京：高等教育出版社，2000.

[4] 朱棟霖，朱曉進(jìn)，龍泉明著.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上[M]，北京：北京大學(xué)出版社，2007.

張韜(1991—)女，漢族，中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。

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