劉夢(mèng)倩

（河南大學(xué)　新聞與傳播學(xué)院，河南　開(kāi)封　475000）

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網(wǎng)絡(luò)微電影藝術(shù)品質(zhì)研究
——以微電影內(nèi)容性質(zhì)為主

劉夢(mèng)倩

（河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，河南開(kāi)封475000）

摘 要：20世紀(jì)70年代以來(lái)，數(shù)字技術(shù)以不可阻擋的迅猛勢(shì)頭遍及生活的各個(gè)領(lǐng)域，作為“第七藝術(shù)”的電影藝術(shù)亦在數(shù)字技術(shù)的引領(lǐng)下異軍突起，漸漸成為新的文化時(shí)尚。微電影具備渠道多樣化、分享便捷化、成本低廉化、自由成程度高等優(yōu)勢(shì)，對(duì)傳統(tǒng)的電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)有增進(jìn)、補(bǔ)償?shù)淖饔?，在一定程度上代表了新媒體時(shí)代文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。那么在“微”字當(dāng)頭的時(shí)代，如何把握微電影生產(chǎn)，保證受眾觀賞和傳播的質(zhì)與量？本文從微電影的內(nèi)容以及性質(zhì)出發(fā)，對(duì)此展開(kāi)探討。

關(guān)鍵詞：新傳媒；數(shù)字技術(shù)；電影美學(xué)；微電影

新事物的產(chǎn)生是舊事物在新環(huán)境下的進(jìn)化和演變。微電影，顧名思義重在一個(gè)“微”字上，但其本質(zhì)仍在電影。為了順應(yīng)新形勢(shì)下的傳播環(huán)境和受眾新的欣賞習(xí)慣，社會(huì)上產(chǎn)生了一種新的影視藝術(shù)形態(tài)，即大眾熟知的微電影。因此，對(duì)其藝術(shù)品質(zhì)的研究，不免還是要回歸于電影的藝術(shù)性?！半娪懊缹W(xué)和其他藝術(shù)門類關(guān)聯(lián)密切，卻也有著相對(duì)的獨(dú)立性。電影美學(xué)要求電影首先要以電影的特殊藝術(shù)手段來(lái)認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)和反映現(xiàn)實(shí)，也即要具備電影的思維特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)?！彪娪懊缹W(xué)的一般理論根據(jù)內(nèi)容美和形式美共同界定。相對(duì)于形式美而言，內(nèi)容美更為穩(wěn)定。

一、微時(shí)代，微電影

進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，數(shù)字技術(shù)的快速普及為多媒體觀影提供了物質(zhì)載體，徹底顛覆了觀眾一百多年來(lái)的觀看模式。碎片化的時(shí)間，私密化、移動(dòng)化的空間，微電影在多方力量的推進(jìn)之下，迅速進(jìn)入大眾的視野，以其短小精悍、傳播性強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)備受各界關(guān)注。

微電影按其締造訴求可分為“藝術(shù)微電影”、“商業(yè)微電影”和“商業(yè)藝術(shù)微電影”三類。“藝術(shù)微電影”大多由專業(yè)團(tuán)隊(duì)或者業(yè)余團(tuán)隊(duì)從藝術(shù)角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作、拍攝和出品?！吧虡I(yè)微電影”也可以稱為“廣告微電影”，為廣告主量身定制，目的明確。“商業(yè)藝術(shù)微電影”則大多是視頻網(wǎng)站、門戶網(wǎng)站或者制作團(tuán)隊(duì)為提升自我知名度，吸引受眾而出品的。最近出現(xiàn)的影視作品番外篇也成為商業(yè)藝術(shù)微電影的一個(gè)新興部分。

（一）微電影的敘述

微電影的時(shí)間縮短，但并不是魚(yú)目混珠、刪減故事的敘述表達(dá)，而是更加緊湊化、精致化、極致化地將內(nèi)容更加震撼地表達(dá)出來(lái)。關(guān)于這點(diǎn)，著名影評(píng)人葉航表示：“網(wǎng)絡(luò)微電影并不是把供銀幕放映的傳統(tǒng)短片直接拿到網(wǎng)絡(luò)上播放那么簡(jiǎn)單，它需要一種有別于傳統(tǒng)電影的新的創(chuàng)作思維。這就要求網(wǎng)絡(luò)微電影的創(chuàng)作者在創(chuàng)作伊始就得有一個(gè)明確的理念——什么樣的形式與內(nèi)容更適合網(wǎng)絡(luò)這一傳播媒介的特性?！?/p>

（二）經(jīng)典敘事模式的傳承與變異

創(chuàng)作者極其注重對(duì)敘事節(jié)奏的調(diào)整，人物在交錯(cuò)的情節(jié)與時(shí)空中顯得張弛有度，構(gòu)成峰谷交替的節(jié)奏基調(diào)，取精存真。微電影的敘述模式有如下幾個(gè)方面：第一種：多高潮→發(fā)展，略起端與結(jié)尾，從一開(kāi)始就抓住觀眾，引入快節(jié)奏激情。但是這種方式往往發(fā)展得太快，觀眾可以反應(yīng)的時(shí)間太少，反而會(huì)適得其反。第二種：起→發(fā)展→高潮，留下懸念，可以延續(xù)受眾的思緒。第三種：起→發(fā)展→高潮→結(jié)尾，此種現(xiàn)象司空見(jiàn)慣，但卻是故事交代最完善的一種形式。

二、類型化敘事

在影片題材的選取上，微電影表現(xiàn)出對(duì)通俗化題材的追求。益達(dá)口香糖的“酸甜苦辣”微電影系列走青春愛(ài)情路線；《微博有鬼》之《私信》是典型的懸疑驚悚片；《一觸即發(fā)》類似于007的風(fēng)格，全片場(chǎng)面宏大，節(jié)奏緊湊，后期制作精良，是典型好萊塢大片的格調(diào)。隨著微電影的產(chǎn)生，種種題材迸發(fā)。

數(shù)字化技術(shù)不單單轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)電影的制作體例，增添了電影美學(xué)范疇，也撼動(dòng)傳統(tǒng)電影的地位，使其遭受了不小的沖擊。影視形態(tài)有了新的發(fā)展走向，它不再固守傳統(tǒng)電影的美學(xué)思想，而是在電影的創(chuàng)新理念下適應(yīng)新的趨勢(shì)，得到更快的發(fā)展。微電影的敘事過(guò)程，呈現(xiàn)出后現(xiàn)代化的特征；創(chuàng)作上，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方針；蒙太奇是其最基本的敘事手法。眾而周知，畫(huà)面可以完成單純的敘事，聲音也可以。微電影是時(shí)空的藝術(shù)，如何巧妙地掌握聲音與畫(huà)面的關(guān)系或蒙太奇的手法，并將其運(yùn)用到敘事中，同時(shí)不使受眾的視覺(jué)重點(diǎn)偏離，是在創(chuàng)作中應(yīng)重視的基本問(wèn)題。

微電影的視聽(tīng)語(yǔ)言逐漸形成景別趨小、正視特寫(xiě)等突出特點(diǎn)，能夠表達(dá)出影片一定的情感、思想與內(nèi)涵。微電影要突出自己的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)以聲音和圖像的敘述為重，從不同的角度敘述，進(jìn)一步用不同的藝術(shù)手法將其藝術(shù)價(jià)值一一展現(xiàn)，從而觸動(dòng)受眾情感，起到社會(huì)效應(yīng)。

三、社會(huì)效應(yīng)

研究微電影的藝術(shù)品質(zhì)，對(duì)于其引起的社會(huì)效應(yīng)，筆者認(rèn)為有以下幾個(gè)方面：第一，為電影的發(fā)展注入新的能量，使其更加適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的快速發(fā)展；第二，提高視頻網(wǎng)站乃至整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用和受眾人數(shù)，這一點(diǎn)尤其對(duì)于各大視頻網(wǎng)站更加明顯；第三，相對(duì)較低的門檻有助于好作品的產(chǎn)生和優(yōu)秀人才的挖掘；第四，言論自由，在一定程度上緩解了社會(huì)矛盾，娛樂(lè)并影響社會(huì)大眾。

當(dāng)今社會(huì)，經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展，物質(zhì)生活極大提升，人類對(duì)精神文化的需求日趨增長(zhǎng)。微電影的涌現(xiàn)為碎片化時(shí)代增添了一道可口的快餐，契合了公眾的審美情趣和審美發(fā)展。著名學(xué)者王一川教授以“微、反、深、思”四個(gè)字來(lái)概括微電影美學(xué)非常準(zhǔn)確：“微”即微電影，麻雀雖小，肝膽俱全，微電影在短短的時(shí)間里能集中折射出大量的人文情懷；“反”即微電影能更自由、非常規(guī)地描述，更多地關(guān)注弱勢(shì)群體和邊緣人物的生存狀態(tài)；“深”即對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的深度探索和表述，微電影將現(xiàn)實(shí)生活的真相通過(guò)藝術(shù)的表達(dá)展現(xiàn)在受眾面前；“思”即微電影更容易喚起觀眾的理性思慮，這也交代了優(yōu)秀微電影的判定——不單單要注重娛樂(lè)至上的效果，還要做到從實(shí)際出發(fā)，傳播正能量。作為第七藝術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)的衍生者，微電影應(yīng)該為社會(huì)乃至人類的發(fā)展提供滿滿的正能量。

參考文獻(xiàn)：

［1］李榮榮.傳播學(xué)視域中的微電影敘事策略探究［J］.東南傳播，2011（12）：34.

［2］駱智冕，岳海棟.簡(jiǎn)論電影美學(xué)的理論構(gòu)架［J］.電影評(píng)介，2006（10）：15-16.

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）05-0139-01