張紅敏

[摘要]電影《肖申克的救贖》根據(jù)斯蒂·芬金同名小說(shuō)改編，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的電影之一。電影全篇運(yùn)用象征主義手法，圍繞愛(ài)、自由、救贖這幾個(gè)中心主題展開(kāi)，深刻探討了人生的選擇、人性的光輝，以及社會(huì)體制的問(wèn)題，它被譽(yù)為揭開(kāi)美國(guó)司法體制黑暗面的偉大作品，其中蘊(yùn)含可貴的友誼和希望的生命之光，蘊(yùn)藏了人生哲理的啟示之作。影片運(yùn)用了大量蒙太奇的手法、光線明暗手法對(duì)比和人物對(duì)白設(shè)計(jì)等營(yíng)造出一個(gè)值得深思的象征王國(guó)。

[關(guān)鍵詞]《肖申克的救贖》;象征藝術(shù);探索

電影《肖申克的救贖》講述的銀行家安迪被當(dāng)做殺害妻子和奸夫的兇手，被關(guān)進(jìn)堅(jiān)若磐石的肖申克監(jiān)獄。安迪在目睹了獄中的腐敗和黑暗之后，他深知只有越獄才能尋回自己的清白。他憑借自身意志、智力、才能、人格魅力讓他獲得獄中人的友情，而他自身的金融知識(shí)讓他成為典獄長(zhǎng)的財(cái)政私人助理，這些都讓安迪的越獄計(jì)劃有了現(xiàn)實(shí)可行性，最終他逃離了黑暗的肖申克監(jiān)獄，獲得了自我救贖，并且在逃離監(jiān)獄之后沉冤昭雪，開(kāi)始了新的生活。電影全篇運(yùn)用象征主義手法，圍繞愛(ài)、自由、救贖這幾個(gè)中心主題展開(kāi)，整部電影風(fēng)格陰郁而低沉，但卻高揚(yáng)人性的光輝。

一、象征主義手法及其內(nèi)涵

（一）象征主義

象征主義是19世紀(jì)后半葉興起于法國(guó)的一種思想與藝術(shù)流派，也是西方現(xiàn)代派文學(xué)中出現(xiàn)最早、對(duì)西方文學(xué)影響較深核心文學(xué)流派。象征主義運(yùn)動(dòng)橫貫全世界，影響世界文學(xué)歷史的走向，是具有跨越時(shí)代意義的里程碑，是歐洲古典文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生的時(shí)代跨界點(diǎn)。它與浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義扛起歐洲文學(xué)史三座大旗。[1]

（二） 象征主義核心內(nèi)涵

1.象征主義主十分注重事物主觀性，要求事物擺脫現(xiàn)實(shí)框架的束縛，強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀世界進(jìn)行一定傾斜，闡述事物內(nèi)部精神世界，要對(duì)無(wú)形態(tài)的抽象理念用有形的載體進(jìn)行闡述。通過(guò)抽象理念和實(shí)體形象的完美結(jié)合，用文學(xué)作品傳遞出對(duì)生命、哲理、思想的理性探索后揭示出深刻的思想內(nèi)蘊(yùn)。用人類主觀的認(rèn)知和藝術(shù)現(xiàn)象來(lái)發(fā)掘并建構(gòu)理念的世界。其本質(zhì)就是象征主義借用人類的直接經(jīng)驗(yàn)，采用象征的方式直接體現(xiàn)人類思想理念或者超越人類普遍經(jīng)驗(yàn)的思想。

2.象征主義十分強(qiáng)調(diào)暗示性或者運(yùn)用思維聯(lián)想。借用象征事物或者相近的思想來(lái)表達(dá)自己情感，而通過(guò)須臾委婉的方式展現(xiàn)出來(lái)，目的是為了引起受眾的注意。通過(guò)利用象征物象和被象征物在特定經(jīng)驗(yàn)條件下的相近或相似性聯(lián)系，自行挖掘作品主題理念、情節(jié)發(fā)展、人物沖突、人物內(nèi)心世界等建構(gòu)的實(shí)踐過(guò)程，在具體的象征事物中感知作品內(nèi)在思想意蘊(yùn)的境界。[2]

二、《肖申克的救贖》中的象征藝術(shù)

《肖申克的救贖》通過(guò)獨(dú)特的敘事手法和蒙太奇手段，將黑暗而壓抑的監(jiān)獄場(chǎng)景，緊湊又有懸念的故事情節(jié)，大量的象征意象層疊在一起形成一部復(fù)調(diào)電影。深刻揭示了美國(guó)所謂自由、民主、法律公正體制下的虛偽的正義，救贖象征了人們對(duì)自由、希望、心靈、人生的多方位思考和定位，給予觀眾更多思想上的啟迪。

（一）象征手法的具體應(yīng)用

1.蒙太奇手法的運(yùn)用?！缎ど昕说木融H》里大量運(yùn)用對(duì)比的蒙太奇手法。例如當(dāng)安迪入獄時(shí)，背后放出一長(zhǎng)段自由之路鏡像，而湯米入獄時(shí)，背后場(chǎng)景確是一片空無(wú)。這些都暗示著二人的將來(lái)命運(yùn)的巨大差別。接下來(lái)是安迪與典獄長(zhǎng)的較量，典獄長(zhǎng)一直想私下聚斂大量的財(cái)富，而這財(cái)富就藏在那面墻的后面，鏡頭從墻里拉伸出來(lái)。當(dāng)安迪當(dāng)出獄之后，把這個(gè)秘密告訴了典獄長(zhǎng)。這種不協(xié)調(diào)的手段的運(yùn)用象征腐敗的典獄長(zhǎng)必然失敗，代表自由希望的安迪必然會(huì)勝利。

2.第三人稱敘事貫穿整個(gè)電影。這部電影從第三人稱角度出發(fā)，采用俯視拍攝的手法，通過(guò)展現(xiàn)肖申克監(jiān)獄中灰色的建筑以及遍布鐵銹的鐵窗和鐵門。隨著鏡頭的拉長(zhǎng)，安迪默默看著這一切，慢慢展開(kāi)壓抑的情緒。整部電影的節(jié)奏十分緩慢，電影中的旁白通過(guò)罪犯瑞德娓娓道來(lái)，透過(guò)瑞德的旁白不斷浸透著讓人深思的哲理。因?yàn)槿鸬率切ど昕吮O(jiān)獄中的“老狐貍”，他的視角很快讓受眾進(jìn)入一個(gè)充滿神秘和壓抑世界。但是從這個(gè)角度進(jìn)入這個(gè)世界，卻不會(huì)感覺(jué)過(guò)于突兀與尷尬，因?yàn)槿鸬聦?duì)這個(gè)監(jiān)獄所有制度諳熟于心，從他的角度看這個(gè)世界，能拉近觀眾與電影的距離。

3.光線明暗對(duì)比象征生命的希望。電影中可以通過(guò)明暗對(duì)比達(dá)到推動(dòng)情節(jié)的作用?！缎ど昕说木融H》的鏡頭色調(diào)比較陰暗。例如片中典獄長(zhǎng)認(rèn)為自己象征著光明，緊跟他就可以在獄中如魚(yú)得水，事實(shí)上他才是電影中最大的反派，偽善的典獄長(zhǎng)與象征光明的安迪到來(lái)，形成強(qiáng)烈光線明暗對(duì)比。當(dāng)安迪入獄時(shí)，溫和的光打在他的身上，而典獄長(zhǎng)卻是背對(duì)著藏滿私吞錢財(cái)?shù)年幇抵畨?。這一明暗對(duì)比展現(xiàn)出人性生命之光與人性之暗，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

（二）象征手法運(yùn)用讓電影富有詩(shī)意

1.時(shí)間流失象征歲月的無(wú)情與殘酷。電影《肖申克的救贖》的思想十分深刻需要用象征手法來(lái)傳遞。象征借用某種物體形象，暗示特定的人或者事物，從而表達(dá)一種真摯的情感和深邃情思，拓展人們的思維想象力。在電影中，象征手法運(yùn)用得十分獨(dú)特，電影先后發(fā)展通過(guò)一系列象征安排完成。例如安迪進(jìn)入監(jiān)獄，不停地在監(jiān)獄的墻上變換美女明星的海報(bào)，這個(gè)物件象征他的內(nèi)心對(duì)自由生活的向往，更重要的是，隨著海報(bào)明星不停地變化象征著時(shí)間飛速流逝，用時(shí)間暗喻一種無(wú)形的力量。[3]不同年代的女明星海報(bào)象征著不同時(shí)代的審美風(fēng)趣，這正與肖申克監(jiān)獄一成不變的沉默、壓抑、絕望形成鮮明的對(duì)比。安迪也從剛?cè)氇z的年輕金融俊才變成帶上老花眼鏡雙鬢發(fā)白的中年人，時(shí)間是多么的珍貴與無(wú)情。[3]

2.音樂(lè)變換象征角色的心境變換。當(dāng)小龐克湯米沒(méi)有入獄之前，電影的音樂(lè)是清新的，用慢節(jié)奏抒情音樂(lè)。當(dāng)湯米進(jìn)入肖申克監(jiān)獄之時(shí)，此時(shí)激情的搖滾響起來(lái)，這是一個(gè)電影的高潮起伏的節(jié)點(diǎn)，表現(xiàn)出湯米對(duì)社會(huì)的不滿，但是又無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)，只好用一種放蕩不羈、玩世不恭的態(tài)度架構(gòu)生活。湯米是這個(gè)社會(huì)底層的一個(gè)縮影，貓王的搖滾樂(lè)象征一種對(duì)生命釋放和突破。當(dāng)安迪出現(xiàn)在監(jiān)獄中，為湯米生命融入新的活力，但是那僅僅是曇花一現(xiàn)。湯米被殺后，電影的音樂(lè)走向舒緩和憂愁，隨著瑞德慢慢走進(jìn)農(nóng)場(chǎng)，瑞德看到了黑色火山石，拿到安迪給他的路費(fèi)和信件，此時(shí)瑞德走在農(nóng)田間的小路，音樂(lè)變得輕快而活潑，此時(shí)瑞德原本孤獨(dú)和失落的心充滿了希望。音樂(lè)隨著瑞德的第三次監(jiān)獄外的假釋變得歡快，那一段音樂(lè)甚至有點(diǎn)像一個(gè)逃離父母束縛而奔跑在草原上的男孩，有著一絲頑皮。此時(shí)的瑞德心情是惴惴不安又充滿了新的希望。這是一個(gè)逃離制度、黑暗、陰霾的自由人的心境，那是一片洋溢著生命自由的樂(lè)章。

（三）主題的揭示——對(duì)自由、愛(ài)和希望追求

藝術(shù)家對(duì)自由、愛(ài)、希望的追求是一個(gè)恒古不變的精神原型。自由是一切藝術(shù)形式，它代表的奔放、灑落、生命之美。希望是一切藝術(shù)的內(nèi)容，它代表藝術(shù)家追求美好精神動(dòng)力，是一切藝術(shù)最為圓融的原動(dòng)力內(nèi)核。愛(ài)一切藝術(shù)的靈魂，它代表藝術(shù)的精神內(nèi)核，如果沒(méi)有愛(ài)的藝術(shù)那僅僅只是一個(gè)華麗的驅(qū)殼。電影《肖申克的救贖》的精神內(nèi)核就是自由、愛(ài)、希望。電影中男主角安迪面對(duì)監(jiān)獄的陰暗面，他通過(guò)自身對(duì)自由的向往，救贖自己內(nèi)心并進(jìn)行洗禮，讓肖申克這座監(jiān)獄不再單調(diào)乏味，給周圍的獄友帶來(lái)自由、尊嚴(yán)、希望，而且在這些洗禮之中，安迪的靈魂和身體也得到了自由。

《肖申克的救贖》在三重主題下采用復(fù)調(diào)形式，為了體現(xiàn)人類對(duì)自由、愛(ài)、希望的追求，采用把黑暗和光明，把兩者極端式的無(wú)限延伸，這樣的表現(xiàn)形式在電影之中隨處可見(jiàn)。肖申克監(jiān)獄本身代表陰暗壓抑，里面蕩漾著束縛人類精神世界的困境之感，而影片中隨處展現(xiàn)的充滿自由氛圍的場(chǎng)景，把這樣壓抑之感釋放出來(lái)，讓受眾感受到生命之光。

1.自由。影片上下控訴美國(guó)司法體制下對(duì)人類靈魂和精神的限制，通過(guò)瑞德一句話進(jìn)行了深刻的揭示：“起初你討厭它，然后你逐漸習(xí)慣它，足夠時(shí)間之后你開(kāi)始以依賴他，這就是體制化?！彪娪爸畜w制化的化身是老布（監(jiān)獄管理員），他的一生都在體制中度過(guò)。當(dāng)年輕時(shí)的老布走入監(jiān)獄體制時(shí)，年輕人都會(huì)對(duì)這個(gè)體制進(jìn)行反抗，但是隨著時(shí)間的流逝發(fā)現(xiàn)這種對(duì)體制的反抗無(wú)效，然后就會(huì)慢慢適應(yīng)體制;到年老之后，精神和肉體對(duì)這一的體制就會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重依賴感。老布在這樣的體制之下肉體和靈魂已經(jīng)極端體制化了，可以想象年老的老布一旦脫離了這個(gè)體制，他將如何生存下去。老布知道自己未來(lái)的結(jié)局，那就是走向死亡。

肖申克監(jiān)獄就是一種冷酷體制的代表，影片形象地表達(dá)出制度化之下的囚犯失去了自由，失去了自己的靈魂。要擺脫體制化，人必須有自己自由的意志，這就需要表現(xiàn)出人類對(duì)自由的意志的追求。安迪就是自由的化身，與老布形成對(duì)比，安迪為了追求自由，不斷與監(jiān)獄中各種黑暗作斗爭(zhēng)。安迪冒著生命危險(xiǎn)為同伴爭(zhēng)取一段能夠自由喝酒的時(shí)間。[4]寧可與充滿罪惡的典獄長(zhǎng)做交易，只是為了讓那些獄友們可以在音樂(lè)中享受到自由的感覺(jué)。他在監(jiān)獄的十幾年里，不斷堅(jiān)持寫信給美國(guó)的司法機(jī)構(gòu)，想為同伴建立起一個(gè)圖書(shū)館。在安迪看來(lái)，自己所做的一切，只是為了獲得自由。人活著不能失去自由，哪怕是自己肉體困在黑暗的監(jiān)獄里，也應(yīng)該為自己爭(zhēng)取自由。安迪內(nèi)心始終堅(jiān)持：只要人活著一天，也要為自己爭(zhēng)取自由。

2.希望。我們現(xiàn)實(shí)生活之中無(wú)法獲得絕對(duì)的自由，但是只要我們內(nèi)心存在希望，就可以收獲勇氣。在《肖申克的救贖》中安迪就是生命的希望的象征，與之形成鮮明對(duì)比的老布和瑞德，他們的希望之光早已經(jīng)不復(fù)存在。

安迪經(jīng)過(guò)自己不懈的努力，鉆過(guò)污水管道，獲得了自由。在傾盆大雨里，他張開(kāi)雙臂，大口呼吸著自由空氣。安迪的心中從沒(méi)有放棄對(duì)自由和希望追求，他每天晚上用小錘去挖那個(gè)銅墻鐵壁似的墻壁。監(jiān)獄的高墻可以束縛他的肉體上的自由，體制化的規(guī)則可以束縛他的靈魂上的自由，但是內(nèi)心的希望之火是不可磨滅的。

與之相反的是老布和瑞德。老布在監(jiān)獄生活了50年，他的希望早已經(jīng)被制度給物化。他的靈魂已經(jīng)被監(jiān)獄完全拴住了，為了留在監(jiān)獄里他想盡了一切辦法。當(dāng)他獲得自由之后，整日生活在惶恐之中，甚至得了憂郁癥，最后結(jié)束了自己生命。老瑞德在出獄之后，也面臨和老布一樣的心態(tài)，但是他內(nèi)心還留有一點(diǎn)希望，因?yàn)樗饝?yīng)安迪一個(gè)承諾——要活來(lái)下，拿著安迪贈(zèng)與的錢財(cái)愉快走向另一條希望之路。

3.愛(ài)。歐美電影之中愛(ài)這個(gè)主題離不開(kāi)宗教，宗教中的愛(ài)是仁愛(ài)、慈愛(ài)的意思，代表著上帝對(duì)人之愛(ài)與人在信仰中對(duì)上帝的愛(ài)和世人的愛(ài)。電影中代表愛(ài)的就是安迪，安迪在監(jiān)獄中如同圣人般存在，他將這份信仰和希望之愛(ài)傳遞給每一位獄友。安迪為了獄友做過(guò)很多事情，為他們創(chuàng)造精神生活世界;為他們能夠獲得更多生存之道鼓勵(lì)他們?nèi)W(xué)習(xí)，打破監(jiān)獄中煩悶的生活形式，給獄友建立圖書(shū)館，能夠讓獄友在廣場(chǎng)、車間、角落里享受美好的音樂(lè)等。但是安迪為獄友所做的一切換來(lái)了一個(gè)月的禁閉，用自我犧牲換來(lái)了獄友在心靈上的救贖。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《肖申克的救贖》是電影史上的一座豐碑。它不僅在視覺(jué)特效上給人們帶來(lái)極大的震撼，給予人更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)、體制、靈魂等多方位的深深思考。本文通過(guò)運(yùn)用象征理論分別對(duì)電影敘事、人物形象、場(chǎng)景布置、電影主題等分析闡述，對(duì)《肖申克的救贖》有了新的理解。象征主義手法在電影之中的使用手法新穎，使得電影不落俗套，讓電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)細(xì)膩呈現(xiàn)在觀眾眼前。該片是象征手法創(chuàng)作模范之作，其象征意象生動(dòng)合理、思想情感豐富，加深了觀眾對(duì)影片的內(nèi)在意義的深刻理解，使得本片具有極高的審美價(jià)值與觀賞價(jià)值。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 黃晉凱，楊恒達(dá).象征主義·意象派[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1989.

[2] 董強(qiáng)，梁宗岱.穿越象征主義[M].北京：文津出版社，2005.

[3] 孫鵬.擁抱自由，救贖心靈——探析《肖申克的救贖》的象征意義[J].芒種，2012（12）.

[4] 王曉雋.愛(ài)、懺悔和象征的森林——評(píng)電影《肖申克的救贖》[J].名作欣賞，2015（09）.