蘭善興

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話中指出，“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來(lái)文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書(shū)籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會(huì)文化面臨著重大變革”。“文藝工作的對(duì)象、方式、手段、機(jī)制出現(xiàn)了許多新情況、新特點(diǎn)，文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的格局、人民群眾的審美要求發(fā)生了很大變化，文藝產(chǎn)品傳播方式和群眾接受欣賞習(xí)慣發(fā)生了很大變化”。這些都是我國(guó)文藝因時(shí)代變遷和自身發(fā)展所產(chǎn)生的巨大變化。在這些文藝的新形態(tài)面前，特別是在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體的飛速發(fā)展所帶動(dòng)的文藝形態(tài)的快速變化面前，我國(guó)的文藝管理方式有些脫節(jié)或滯后。面對(duì)這種情況，習(xí)近平總書(shū)記也坦言，“對(duì)新的文藝形態(tài)，我們還缺乏有效的管理方式方法”。這里所提到的“新的文藝形態(tài)”正是由于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體的發(fā)展而催生的。

因此，跟上時(shí)代節(jié)拍，直面互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體帶來(lái)的文藝新形態(tài)，突破舊有思維模式，改進(jìn)和豐富管理方式方法，是我國(guó)當(dāng)下增強(qiáng)文藝管理實(shí)效性的重點(diǎn)之一。而在這一重點(diǎn)當(dāng)中，最為關(guān)鍵的必然是要切實(shí)地將黨的領(lǐng)導(dǎo)貫徹落實(shí)到新的文藝形態(tài)生產(chǎn)中去，這是新形態(tài)的社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的根本保證。

切實(shí)落實(shí)和完善黨在相關(guān)領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)，是否意味著抑制這一領(lǐng)域自身所具有的規(guī)律和特性呢？當(dāng)然不是。對(duì)由互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體催生的新的文藝形態(tài)加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，是以認(rèn)識(shí)和肯定這種文藝新形態(tài)所具有的特性和規(guī)律為基礎(chǔ)的。在文藝工作座談會(huì)上的講話中，習(xí)近平總書(shū)記多次提到“要尊重和遵循文藝規(guī)律”。這是關(guān)于文藝政策制定和文藝管理的一個(gè)重要指導(dǎo)思想。而就具體的層面而言，從習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話中，可以看到，面對(duì)文藝的新形態(tài)，科學(xué)、有效的文藝管理至少應(yīng)有兩個(gè)基本的立足點(diǎn)：第一，要適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度;第二，要吸引和團(tuán)結(jié)互聯(lián)網(wǎng)和新媒體領(lǐng)域的文藝創(chuàng)作主體。近些年來(lái)，民營(yíng)文化工作室、民營(yíng)文化經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等新的文藝組織大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、獨(dú)立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。我們要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量。吸引和團(tuán)結(jié)新的文藝形態(tài)的創(chuàng)作主體，其根本目的還是在于要造就一批堪稱精品的文藝作品，將整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的創(chuàng)作風(fēng)氣導(dǎo)向正確的方向。所以，加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝等新形態(tài)文藝創(chuàng)作的引導(dǎo)至關(guān)重要。

可以說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體發(fā)展所帶來(lái)的文藝新形態(tài)受眾面非常廣泛，且具有傳播渠道多、傳播速度快的特點(diǎn)。我國(guó)廣大的中小城市和農(nóng)村地區(qū)暫且不論，僅在北京、上海、廣州等一線城市的地鐵中就能看到互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體所帶來(lái)的文藝傳播的巨大變化。如今，“低頭族”越來(lái)越多，其中很大一部分，是在使用移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和APP閱讀文學(xué)作品和收看文藝節(jié)目，這也是文藝接受形態(tài)變化的一個(gè)新體現(xiàn)。我國(guó)有關(guān)部門對(duì)此給予的關(guān)注也越來(lái)越多，并且通過(guò)廣播電視等傳播媒介大量宣傳傳統(tǒng)閱讀的必要性。這實(shí)際上也是對(duì)新的文藝形態(tài)的一種引導(dǎo)。當(dāng)然，一方面要宣傳傳統(tǒng)閱讀方式的益處與必要性，但另一方面，也不能忽視那些與新的文藝形態(tài)相適應(yīng)的群眾新的閱讀、接受習(xí)慣。因此，如何做，如何去引導(dǎo)，如何找到科學(xué)的對(duì)人的身心健康有益的閱讀方式（甚至是閱讀姿勢(shì)），都成為值得管理者認(rèn)真思考的問(wèn)題。

實(shí)現(xiàn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的正面引導(dǎo)，應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的監(jiān)管。用習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話中的話來(lái)說(shuō)，就是要“堅(jiān)持守土有責(zé)”，絕不讓“低俗作品大行其道”，“絕不給有害的文藝作品提供傳播渠道”。還要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論工作，對(duì)各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問(wèn)題上敢于表明立場(chǎng)，營(yíng)造風(fēng)清氣正的網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作氛圍。只有純凈了互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的整體環(huán)境，才能更好地引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)。退一步來(lái)說(shuō)，即便拋開(kāi)互聯(lián)網(wǎng)和新媒體中的低俗作品和有害作品，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作依然“存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原缺‘高峰的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問(wèn)題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問(wèn)題”。我國(guó)當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文藝不可謂不繁榮，但是這種繁榮僅僅是數(shù)量上的優(yōu)勢(shì)：任意進(jìn)入一個(gè)文學(xué)網(wǎng)站或者視頻網(wǎng)站，其中的文藝作品何止數(shù)以千計(jì)，不過(guò)其中高質(zhì)量作品屈指可數(shù)也是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。

因此，在互聯(lián)網(wǎng)和新媒體領(lǐng)域中，加強(qiáng)管理和引導(dǎo)創(chuàng)作生產(chǎn)應(yīng)當(dāng)雙管齊下，共同發(fā)揮作用。換句話說(shuō)，就是要做到管理與鼓勵(lì)并行，一方面加強(qiáng)管理，用好文藝批評(píng)和技術(shù)手段兩個(gè)抓手，堅(jiān)持疏堵并重，突出實(shí)效;另一方面，要積極鼓勵(lì)文藝工作者積極適應(yīng)文藝的新媒介、新載體特點(diǎn)，創(chuàng)作出適于傳播且能夠得到人民歡迎和認(rèn)可的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文藝作品。

（作者單位：北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院文學(xué)院）

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