[摘要]王小帥是目前中國電影界少有的仍然堅(jiān)持自己追求的導(dǎo)演，在王小帥的電影作品中，我們可以看到他的歷史情懷，對于歷史的思考。在王小帥的作品中，每個(gè)人物都承載著歷史，他善于將歷史和現(xiàn)代聯(lián)系起來，在敘事中娓娓道來歷史，在反思?xì)v史的同時(shí)達(dá)到對于現(xiàn)代生活的申訴，警示人們不要忘記歷史。本文以王小帥的歷史情懷為出發(fā)點(diǎn)，分析其電影中的歷史反思和敘事風(fēng)格，對于研究王小帥作品具有一定的參考價(jià)值和借鑒意義。

[關(guān)鍵詞]王小帥；雙向反思；敘事

王小帥是中國第六代導(dǎo)演，是目前中國電影拍攝中少有的仍然堅(jiān)持自己想法的、特立獨(dú)行的電影導(dǎo)演。王小帥的電影具有知識(shí)分子的情懷，用敏銳、獨(dú)特的視角將其電影都打上了王小帥的標(biāo)簽。王小帥的電影并不是貧民化的視角，注重對于情懷的追求，其電影構(gòu)圖精美，曾經(jīng)多次獲得國際電影大獎(jiǎng)，形成了獨(dú)樹一幟的個(gè)人風(fēng)格。本文分析王小帥電影的雙向反思敘事，對于研究王小帥電影具有一定的參考價(jià)值和借鑒意義。

一、歷史情懷

縱觀王小帥的電影，我們可以發(fā)現(xiàn)他總是喜歡敘述個(gè)人記憶中的歷史，王小帥的電影都帶有他的個(gè)人經(jīng)歷，是一種意向性指導(dǎo)著王小帥的創(chuàng)作。在他的新作《闖入者》中，我們可以發(fā)現(xiàn)他的探索和嘗試，在電影中加入了鬼魂、兇殺等懸疑犯罪元素，但是對電影進(jìn)行抽絲剝繭我們可以發(fā)現(xiàn)，這些元素只是電影的外衣，電影的本質(zhì)還是王小帥以往的對于個(gè)人無意識(shí)的敘事。王小帥的作品大多堅(jiān)持對于電影審美的表述，這種風(fēng)格的形成與王小帥早年的生活經(jīng)歷有關(guān)，即三線生活。在王小帥早期的作品《青紅》《我11》中，這種特質(zhì)更為明顯，從少年、青年和老年三個(gè)視角出發(fā)，向我們展示了那個(gè)年代的生活狀態(tài)和情懷。

在王小帥的作品中，我們可以看到他個(gè)人對于暗格時(shí)代的記憶：隱藏在西南偏遠(yuǎn)山區(qū)的三線工廠，氣候陰冷潮濕，消耗著人們的生命，而在山里回蕩的軍隊(duì)的號(hào)角聲，是那個(gè)時(shí)代人們所特有的記憶，是那個(gè)時(shí)代主要的音樂；隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，時(shí)代也開始發(fā)生了變化，人們開始向城市移民，人們的情緒也不再那么質(zhì)樸，開始出現(xiàn)了躁動(dòng)和浮躁，這些在王小帥的作品中都有體現(xiàn)：《青紅》中的小根；《我11》中的衛(wèi)軍；《闖入者》中的趙之孫。這些角色都十分年輕，都是過早地結(jié)束了自己的生命，他們對于這個(gè)世界的了解還處于懵懂的階段，而這些人的結(jié)局都指向著一個(gè)主題：反思?xì)v史。

這三部電影，代表了王小帥的成長，《我11》是從一個(gè)對世界還處于懵懂階段的角度窺探那段歷史；《青紅》則是當(dāng)愛情來臨之時(shí)，通過發(fā)生在那個(gè)時(shí)代故事表達(dá)出體制對人性的壓抑；《闖入者》則是在經(jīng)歷了那段歷史以后，以一個(gè)過來人身份，對那段歷史發(fā)起的反思。這些電影都有著王小帥鮮明的個(gè)人風(fēng)格，從小人物的身上表現(xiàn)大歷史的敘事風(fēng)格，在王小帥的電影中，個(gè)人的記憶、家庭的記憶和集體的記憶、國家歷史之間相互碰撞，讓小人物的遭遇中蘊(yùn)含的是大的歷史背景。

二、歷史反思

今天我們對于過往歷史的反思，往往缺乏全民深層次的文化反思，流于表面，而個(gè)人對于那段歷史的反思更是缺乏主動(dòng)性。每個(gè)人都參與了歷史，但是大多數(shù)人將自己描述為歷史的受害者，對體制和歷史進(jìn)行控訴，而很少有人把自己看成是歷史的構(gòu)建者，對自己的行為進(jìn)行檢討。在電影《闖入者》中，鄧美娟詮釋了這一行為，美娟既是體制的受害者，同時(shí)她也是體制的助虐者，在某種程度上還迫害了他人。在“文革”剛開始的時(shí)期，美娟為了家庭和孩子，與趙家爭奪有限的回城名額，并為此找到了莫須有的罪名揭發(fā)了老趙，成為一個(gè)不可告人的告密者，最終奪取了趙家的回城名額，同時(shí)害得老趙最終客死他鄉(xiāng)，并且這一切并沒有隨著老趙的去世而終結(jié)，而是繼續(xù)影響著趙家的子孫后代，這也是趙家人對美娟一家實(shí)施報(bào)復(fù)的根源。而在電影中，關(guān)于這段經(jīng)歷的關(guān)鍵信息都是通過老鄧的大兒子張軍告訴小兒子張兵的，這種借他人之口交代事情的來龍去脈的敘事手法在王小帥的電影中十分常見。這種關(guān)系兩家人的重大事件，不是從老鄧和老趙兩家人的視角敘述的。電影中出現(xiàn)很多看似無用的鏡頭，如老鄧多次去養(yǎng)老院，但是在關(guān)系到兩人命運(yùn)時(shí)，卻采用了近乎無關(guān)痛癢的語氣，這也大大減弱了電影悲情之中所帶有的歷史性反思，使得老趙子孫的報(bào)復(fù)動(dòng)機(jī)缺乏了有力的支持。

老鄧后來終于對于自己的所作所為有了懺悔之意，但是這種懺悔的基礎(chǔ)卻是源于她受到騷擾和威脅以后，并不是自己內(nèi)心發(fā)出的醒悟。為了平復(fù)自己的良心，她選擇看望老趙的家人，希望獲得受害者和家人的諒解。在電影的最后，老趙的孫子放棄了殺老鄧的想法，但是電影并不是我們想象的大團(tuán)圓的結(jié)局，電影中沒有交代老鄧的救贖，導(dǎo)演以其理性的視角向我們展示了殘酷的現(xiàn)實(shí)。因?yàn)槔相囁裣碌牡湼l(fā)了一起誤殺命案，最終導(dǎo)致老趙的孫子以跳樓結(jié)束自己的生命。電影中老鄧眼看一個(gè)年輕而鮮活的生命消逝在自己的眼前，而此時(shí)背景中又傳來了那個(gè)時(shí)代所特有的機(jī)器聲。

曾經(jīng)的傷害已經(jīng)無法彌補(bǔ)，就算是后悔也不能讓時(shí)光倒流，曾經(jīng)的歷史造成的傷害在現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)時(shí)刻刻圍繞著我們。在老鄧的心中，只能默默承受了心理上的煎熬和良心的不安。這個(gè)時(shí)候的老鄧所代表的不僅是她個(gè)人，更代表那個(gè)時(shí)代像她一樣的個(gè)體：歷史對于人們所造成的傷害永遠(yuǎn)都不能抹去，它沒日沒夜地圍繞在我們的身邊。對于國家和民族來說，歷史造成的罪孽不能消除，它像一片烏云一樣籠罩在每個(gè)人的心頭，我們隨后每一步的發(fā)展都有著歷史的印記，我們背負(fù)著歷史前進(jìn)，它讓我們感到壓抑。

三、在歷史反思中敘事

在王小帥的新作《闖入者》中，采用了多種隱喻的手法，對歷史進(jìn)行了反思，在反思中推進(jìn)故事的發(fā)展。電影中的闖入者并不是針對某個(gè)人，它指向的是一類人，這類人不經(jīng)他人的允許就闖入了他人的生活，強(qiáng)行改變了別人的生活軌跡。老趙的孫子以復(fù)仇為名義闖進(jìn)了生活平靜的老鄧家中；母親以對兒女關(guān)心為名而強(qiáng)行闖入了兒女的生活；兒女們以孝道為名義強(qiáng)行闖入了獨(dú)自生活的母親的生活之中；在那個(gè)年代，美娟以革命的名義強(qiáng)行闖入了老趙一家人的生活；后來，又以懺悔的名義，再一次打破了老趙家平靜的生活。這些都是個(gè)人介入了他人的生活，受歷史的影響，最終也影響了歷史。這就是王小帥在警示現(xiàn)代人不要忘記歷史，同時(shí)也是對當(dāng)下這個(gè)充滿功利主義的社會(huì)的擔(dān)憂，表現(xiàn)了王小帥的歷史情懷。

電影《闖入者》的英文名字是“RED AMNESIA”，這是對電影主題的直觀體現(xiàn)。RED代表了紅色，象征著激情和革命，在某種程度上也是左翼的化身。AMNESIA則是遺忘和記憶缺失的意思，這是一種心理上的疾病。當(dāng)這兩個(gè)詞組合在一起的時(shí)候，往往會(huì)讓人想到激進(jìn)的革命運(yùn)動(dòng)，它帶給人們的是深遠(yuǎn)的影響，并不會(huì)伴隨著暴力的結(jié)束而終止。它會(huì)隨著時(shí)間的推移而不斷地積累，最終在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)爆發(fā)出來。對于此，我們要保持警覺的態(tài)度，我們不能遺忘歷史。相反，我們要以史為鑒，只有這樣，一個(gè)國家和民族才會(huì)進(jìn)步，遺忘歷史會(huì)讓一個(gè)國家和民族再次遭受波折，一個(gè)國家和民族要學(xué)會(huì)銘記。

我們不能擺脫歷史的影子，因此，想要更好地理解現(xiàn)在，重要的就是要回顧歷史。因此，在王小帥的作品當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)和歷史不是割裂的，相反，它們是一個(gè)統(tǒng)一的整體，現(xiàn)實(shí)是歷史發(fā)展的結(jié)果，現(xiàn)實(shí)和歷史之間存在著因果關(guān)系。王小帥總是在探討現(xiàn)實(shí)和歷史之間的關(guān)系，在電影《闖入者》中，王小帥就采用了他一貫擅長的反思?xì)v史的敘事模式，將兩個(gè)時(shí)態(tài)的故事相互交融，將現(xiàn)實(shí)與回憶進(jìn)行交叉。因此，在電影中，歷史的回憶交叉了現(xiàn)在的完成時(shí)態(tài)，故事發(fā)生在過去，但是過去的歷史對現(xiàn)在造成了深遠(yuǎn)的影響。

電影中，很多鏡頭都有著很深遠(yuǎn)的含義。在老鄧晚年的時(shí)候，每當(dāng)她看到老年合唱團(tuán)的時(shí)候，那飽含驚奇的聲音總是吸引著她參加，但是又害怕被人知道。這種對于某種組織的向往而又提防的心理，反映了老鄧在內(nèi)心深處，對于組織是有向往之情的，但同時(shí)由于歷史的原因，她又對組織存著提防的心理。在“文革”時(shí)期，老鄧積極地參加組織，并且對老趙進(jìn)行了告密揭發(fā)，她從對老趙的批斗中獲益，同時(shí)也認(rèn)識(shí)到了組織的無情。對于老鄧那一代人來說，集體組織對于他們有著傷害，但是對于組織的歸屬已經(jīng)成為一種習(xí)慣。與歷史相呼應(yīng)的是，在老鄧受到威脅和騷擾以后，她再一次戴上了紅袖章巡邏社區(qū)安全，這時(shí)候她感覺又回到了組織，找到了在“文革”時(shí)期的階級(jí)斗爭的感覺，只有在這樣的組織活動(dòng)中，老鄧的內(nèi)心才能得到一絲安寧。

在電影中，以老鄧為代表的那一代人時(shí)刻都在尋求著一個(gè)認(rèn)可，這個(gè)認(rèn)可就是組織給的，是他們心中組織對于他們的認(rèn)可。在老鄧這一代人的心中，一方面他們對組織絕對忠心，他們很難自主年少時(shí)候的選擇；另一方面，他們卻又被組織所遺忘了，他們有著不甘心，也有著被組織拋棄的悲壯。王小帥正是要給人們呈現(xiàn)這段歷史，經(jīng)歷這段歷史對人們的影響。這也是因?yàn)橥跣泴τ谶@段歷史十分執(zhí)拗，在多部作品中都進(jìn)行了描述，這段歷史對于王小帥來說，帶給他很大的感觸，這種對于三線的敘事是他作為三線的后代的責(zé)任，他要申訴這段歷史，讓人們銘記這段歷史。在電影《青紅》中，王小帥也描述了“文革”后期人們的生活狀態(tài)，并且時(shí)間跨越到改革開放初期，演繹了一代三線人經(jīng)歷了青年、中年和老年的人生歷程，他們不斷通過各種渠道向中央反映歷史引流問題，并對他們的生活狀態(tài)進(jìn)行了刻畫，這是作者在提醒觀眾，也在提醒自己不要遺忘歷史。

電影《闖入者》中，王小帥更加深入地討論了過去的那段歷史，對那段歷史的反思更加細(xì)致。在電影中，王小帥直面那段歷史的傷痛，對于那段歷史的敘事則更加寬容和理性，而電影表達(dá)的情感也更加細(xì)膩和沉重，在這個(gè)充滿悲劇的故事中，王小帥寄托了自己的同情和關(guān)懷。不管每個(gè)人的經(jīng)歷是如何波折和痛苦，它都是你生活中的一部分，是你與他人達(dá)成的契約。在三線人的人生中，那個(gè)地方幾乎包含了他們所有的情緒，有著他們的回憶，老鄧在向老趙之妻道歉的時(shí)候說的是“我是美娟”，當(dāng)年那個(gè)貧窮、落后，讓她費(fèi)勁心思想要逃離的地方，會(huì)在她老年以后成為她魂?duì)繅衾@的地方。在電影中，當(dāng)她再次看到破舊的工廠，過去的樹林，可是一切早已物是人非，工廠沒有了往日的熱鬧，地上長滿了雜草，曾經(jīng)的同事都已經(jīng)不在，老鄧百感交集。而此時(shí)背景放出了老鄧年輕時(shí)候的音樂，這是整部電影中最為抒情的片段。

而對于老鄧現(xiàn)代的生活，電影采用了另一種敘事模式，現(xiàn)代的生活王小帥采用了碎片式的敘事模式，每個(gè)部分都是片段的拍攝。老鄧每天都很忙，在各處奔波，只有這種忙碌的生活才能讓老鄧感覺自己存在過，自己有價(jià)值。這也反映了當(dāng)下社會(huì)老年人的問題。老年人的生活無處安放，他們奔波忙碌，實(shí)質(zhì)上卻是為了掩飾孤獨(dú)和空虛。如果電影只是演繹了老鄧現(xiàn)代的生活，則顯得十分單薄，電影采用了現(xiàn)代和歷史兩條敘事線索，試圖解讀現(xiàn)代人的生活困惑，將現(xiàn)代與歷史聯(lián)系起來，力圖在歷史中尋找原因。王小帥最終選擇加入了老鄧重返三線和老趙孫子的復(fù)仇兩條線索，讓電影更具有內(nèi)涵和寓意。

四、結(jié)語

王小帥作為一個(gè)視覺敏銳、具有歷史情懷的導(dǎo)演，他的作品總是以獨(dú)特的視角去解讀歷史，尋找歷史與當(dāng)下的關(guān)系，警示人們不要忘記歷史。在對歷史的反思中達(dá)到對現(xiàn)代生活反訴的目的，尋找故事發(fā)展的歷史誘因?？v觀王小帥的電影作品，他總是在多重的敘事線索中達(dá)到對歷史和現(xiàn)代的反思。本文以王小帥的歷史情懷為出發(fā)點(diǎn)，分析其電影中的歷史反思和敘事風(fēng)格，對于研究王小帥作品的具有一定的參考價(jià)值和借鑒意義。

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[作者簡介] 彭思佳（1985—），女，浙江杭州人，澳門科技大學(xué)傳播學(xué)專業(yè)2014級(jí)在讀博士研究生。主要研究方向：媒介文化與傳播。