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        古代小說韻文成因探析

        2016-02-23 07:42:09付善明董國炎
        明清小說研究 2016年1期
        關鍵詞:史傳韻文文體

        ·付善明 董國炎·

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        古代小說韻文成因探析

        ·付善明董國炎·

        摘要

        小說韻文是中國古代小說藝術的組成部分,是中國古代小說藝術的民族形式的一個重要特征。小說韻文的形成原因除林辰、鐘離叔所論及的古代文學韻散結(jié)合傳統(tǒng)、說唱文學的影響、小說發(fā)展的階段性三個因素外,文章著重論述中國史傳的影響、主流文體的影響,以及作家的主觀文學素養(yǎng)對之產(chǎn)生的重要影響。至晚清,隨著小說文體的演進,作家文體觀念的增強等因素,詩歌逐漸淡出小說這一文體。

        關鍵詞

        古代小說小說韻文史傳文學主流文體文學素養(yǎng)

        古代小說融入詩歌,是中國古代小說的一個重要民族文化特征。無論是中國古代的文言小說還是白話小說,其中都有大量的詩歌與之相互交融。小說韻文的成因有哪些?林辰、鐘離叔在《古代小說與詩詞》一書中從中國古代文學中韻散結(jié)合的傳統(tǒng)、說唱文學的影響、小說發(fā)展的階段性等三個方面的因素進行分析,并將小說詩詞的發(fā)展分為相應的三個階段,這自然論述確當。不過,細加考量,小說韻文的成因尚有中國史傳的影響、主流文體的影響以及作家的主觀素養(yǎng)等原因,下文將分別加以論述。

        一、史傳文學的影響

        較詩歌、散文而言,小說晚出,是受神話、寓言故事和史傳文學等影響而產(chǎn)生的一種文體,其中史傳文學對于小說的影響尤甚,蘇興先生等即云:“中國的史傳文學在中國小說發(fā)展歷史中占主要地位”。小說中融有詩歌等韻文的現(xiàn)象,也直接或間接受到史傳的影響。

        先秦史傳文學中的引詩傳統(tǒng)對于其后正史的創(chuàng)作產(chǎn)生了直接影響,同時對于自稱為歷史支脈的小說家,也產(chǎn)生了重要影響。較早問世的小說作品《穆天子傳》和《燕丹子》中已經(jīng)有詩歌融入其間,雖然與先秦史著多引《詩經(jīng)》者不同,但已確定了詩歌在小說中的地位和作用?!赌绿熳觽鳌分形魍跄负椭苣峦蹰g的對話就是以詩的形式出現(xiàn)的:

        據(jù)考證,《穆天子傳》中的西王母國為上古時期位于中國西部的一個少數(shù)民族部落,西王母為部落首領。小說記載,周穆王西征至此,西王母接見了他并贈送他大量寶物,臨別之際賦詩言志,希望穆天子再次來到;周穆王也用詩歌與之交流,其間猶如情人般纏綿悱惻。這為中國古代小說中詩表心曲的傳統(tǒng)奠定了基礎?!堆嗟ぷ印芬姿蛣e荊軻《易水歌》:“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還?!彪m然僅有數(shù)語,卻融有對燕太子丹的幽怨、對強秦的怨恨和對所待之人未到的遺憾,慷慨悲涼,催人淚下。荊軻行刺秦王時,琴師所鼓的琴聲曰:

        羅穀單衣,可掣而絕。

        八尺屏風,可超而越。

        琴師通過琴聲向秦王傳遞了脫身之計,而刺客荊軻卻因不懂琴語而功虧一簣,遺恨千古。當然彼時“橫則秦帝,縱則楚王”,而六國合縱不成,秦統(tǒng)一六國稱帝于天下已是遲早之事,非荊軻一人可阻。

        二、詩歌等主流文體的影響

        作為俗文學的小說,特別是通俗小說,對于封建社會中的市井細民影響頗為深遠。蘇軾《東坡志林》卷一記載“涂巷小兒聽說三國話”:“王彭嘗云:‘涂巷中小兒薄劣,其家所厭苦,輒與錢聚坐聽說古話,至說三國事,聞劉玄德敗,顰蹙有出涕者,聞曹操敗,即喜暢快。以是知君子小人之澤,百世不斬?!弊蕴瞥?,即有流行于民間的市人小說。宋元說話更盛,《東京夢華錄》《夢粱錄》《都城紀勝》等書中都有相關的記載;陸游《小舟游近村舍舟步歸》詩:“斜陽古柳趙家莊,負鼓盲翁正作場。死后是非誰管得,滿村聽說蔡中郎?!庇纱丝芍敃r不僅在城市,諸多村鎮(zhèn)也有說話人在活動,而這些說話人所說的大多是像蔡伯喈負心薄幸以勸人從善等的故事。梁啟超在《論小說與群治之關系》一文中指出:“吾中國人狀元宰相之思想何自來乎?小說也。吾中國人佳人才子之思想何自來乎?小說也。吾中國人妖巫狐鬼之思想何自來乎?小說也?!绷菏系莱隽酥袊糯鐣囊粋€現(xiàn)實:市井細民大多并不識字看書,四書五經(jīng)、十三經(jīng)二十四史等儒家經(jīng)典并非碌碌小民所能閱讀,他們這些人獲取知識的源泉大多是說話人所說的通俗小說。無論是說話人,還是通俗小說的作者,他們雖然在從事俗文學的事業(yè),但卻不由自主的將所撰述的小說作品向雅文學靠攏,其形是韻散結(jié)合,其神則是將小說題旨自動趨同于“言志”和“載道”的詩歌和散文。

        三、小說家文學素養(yǎng)的體現(xiàn)

        小說家作為小說創(chuàng)作的主體,在小說韻文形成方面也起著重要作用。小說中融入詩歌,客觀方面受到主流文學、史傳文學和說唱的影響,而且整個中國古代小說,特別是敷衍故事派和通俗小說中,小說中的詩歌相對較多;而這其中最為主觀的因素,仍然是小說家的文學素養(yǎng)。

        綜上,中國古代小說韻文正是在史傳文學影響、文體互滲和作家主觀因素等交互作用下產(chǎn)生的。小說與詩歌兩種文體相互結(jié)合,形成別具特色的中國民族文化特征的文體形式。小說中的詩歌有些是游離于小說敘事語境之外的,偏離主題的;其中和小說語境融為一體的詩歌,則為小說成為佳作流傳于世做出了重要貢獻。當然,隨著小說這一文體的自身演進、小說作者文體觀念的加強,以及西方現(xiàn)代小說觀念的影響,清初小說《儒林外史》中已極少有詩詞韻語的插入;至晚清,詩歌則有逐漸淡出小說文體的傾向。

        注:

        ② 蘇興、蘇鐵戈《論史傳文學在中國小說發(fā)展歷史中的地位》,《山西大學師范學院學報》2001第2期。

        ③ [漢]班固《漢書》,中華書局1962年版,第1745頁。

        ④ [宋]歐陽修、宋祁等《新唐書》,中華書局1975年版,第1421頁。

        ⑦ 上海古籍出版社編《唐五代筆記小說大觀》,上海古籍出版社2001年版,第193頁。

        ⑧ [明]瞿祐等著、周楞伽校注《剪燈新話(外二種)》,上海古籍出版社1981年版,第3頁。

        ⑨ [明]羅貫中原著、毛宗崗評改《三國演義》,上海古籍出版社1989年版,第15頁。

        ⑩ 陳曦鐘、侯忠義、魯玉川輯?!端疂G傳會評本》,北京大學出版社1981年版,第16頁。

        *本文系江蘇省博士后基金“對接與契合——古代小說韻文研究”(1301059C)、天津教委項目“明清小說韻文研究”(20132222)階段性成果。

        作者單位:付善明,揚州大學文學院、天津理工大學;董國炎,揚州大學文學院

        責任編輯:倪惠穎

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