孫藝萌

【摘 要】戲曲一直是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華部分，對(duì)于中華文明的發(fā)展起到重要的促進(jìn)作用。戲曲對(duì)于其他文化的影響也是極其深遠(yuǎn)的，戲曲元素在中國(guó)眾多的藝術(shù)表現(xiàn)形式方面都有其明顯的身影存在。中國(guó)舞的編創(chuàng)可以積極運(yùn)用中國(guó)的傳統(tǒng)元素，增強(qiáng)中國(guó)舞的生命活力。將戲曲元素應(yīng)用到中國(guó)舞的編創(chuàng)過(guò)程中，能夠增強(qiáng)中國(guó)舞的審美意義，同時(shí)還能夠?qū)τ趹蚯氐陌l(fā)展起到積極的促進(jìn)作用。在中國(guó)舞編創(chuàng)具體應(yīng)用戲曲元素的過(guò)程中，需要對(duì)于戲曲元素的突出特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，從而找出更多適合中國(guó)舞的成分。本文試從戲曲元素的內(nèi)涵入手，對(duì)中國(guó)舞編創(chuàng)過(guò)程中對(duì)于戲曲元素的運(yùn)用進(jìn)行具體探討。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)舞；編創(chuàng)；戲曲元素；運(yùn)用

中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中蘊(yùn)涵著豐富的營(yíng)養(yǎng)成分，對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展具有重要意義。舞蹈和戲曲本來(lái)是兩種不盡相同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展水平的不斷提高，多種藝術(shù)形式的融合現(xiàn)象變得越來(lái)越普遍。處于目前的時(shí)代背景之下，文化相互交融，人們的審美日趨多樣化，為舞蹈在積極汲取戲曲元素進(jìn)行創(chuàng)作提供了重要的前提條件。中國(guó)舞在進(jìn)行編創(chuàng)的過(guò)程中，對(duì)于戲曲故事中的時(shí)代背景、人物形象、主要故事情節(jié)、表演風(fēng)格都能夠有所借鑒，使其成為現(xiàn)代中國(guó)舞蹈的重要內(nèi)容[1]。將戲曲元素應(yīng)用到中國(guó)舞的編創(chuàng)之中，能夠?yàn)橹袊?guó)舞的發(fā)展注入新鮮的血液，使其具有豐富的生命力和活力，同時(shí)能夠在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展中，對(duì)人們的審美水平不斷提高起到積極影響。

1 戲曲元素的內(nèi)涵

1.1 戲曲元素中包含著豐富的表演元素

中國(guó)戲曲在表演風(fēng)格上通常會(huì)以較為夸張的表演形式而進(jìn)行，夸張的唱腔、夸張的臉譜是給欣賞過(guò)戲曲的人留下的最為深刻的印象。中國(guó)戲曲在進(jìn)行表演的過(guò)程中，為了突出人物性格，會(huì)賦予人物特殊的形象風(fēng)格，人物臉譜化就是戲曲表演中的重要特點(diǎn)之一。人們?cè)谟^賞戲曲表演時(shí)，能夠鮮明地了解到戲曲所想要表達(dá)的愛(ài)憎情感，戲曲表演本來(lái)就是表達(dá)鮮明的思想情感，而觀看戲曲表演的人們通常對(duì)于戲曲表演的曲目形式都已經(jīng)有了大致的了解，人們所想要真正欣賞的并不單純是緊張的故事情境，更多地是由戲曲表演演員自身的演出所帶給觀眾的緊張感[2]。因而，戲曲表演突出人物形象，并不會(huì)使人感到厭煩，反而在很大程度上更能夠增添故事的生動(dòng)性和形象性。戲曲表演中很多人物的各種生活狀態(tài)、人物性格都是通過(guò)戲曲表演演員的多種多樣具有特定形式的身段表演來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的，諸如，人物的生氣、憤怒、高興、哀傷都是通過(guò)人物的特點(diǎn)形式的表演來(lái)突出的，同時(shí)，不同人物所代表的身份不同，進(jìn)行相同表演時(shí)所使用的方式也是不盡相同的。戲曲表演的眾多元素中采用的是“取其意而棄其形”的方式，對(duì)于想要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中的一些事物，在轉(zhuǎn)化為戲曲表演時(shí)，通常都是對(duì)生活形式中這種行為方式的意義給予表現(xiàn)突出，而對(duì)于更多的動(dòng)作形式本身卻是并不十分追求相似的。因而，在中國(guó)的戲曲中，戲曲表演演員能夠?qū)χ环叫⌒〉奶斓兀湍軌虮M情展現(xiàn)出所想要表達(dá)的眾多東西，無(wú)論是不存在的江河、還是滿園春色，透過(guò)戲曲表演多種元素的相互結(jié)合，我們都能夠看到生動(dòng)的表演[3]。

1.2 戲曲元素中重點(diǎn)突出人物形象

人物是各種多姿多彩的故事進(jìn)行發(fā)展的線索，是任何舞臺(tái)表演的靈魂，沒(méi)有了人物的重要參與，任何表演形式都會(huì)失去它的魅力，戲曲表演更是如此。戲曲元素中最為出色也是最能夠打動(dòng)人的是豐富多彩的人物形象。眾所周知，在我國(guó)的戲曲中，戲曲角色主要是分為生、旦、凈、末、丑，這幾種主要的人物類型幾乎涵蓋了我國(guó)戲曲中所有的人物形象，他們通過(guò)不同的服裝、唱詞、旁白、動(dòng)作、表演方式來(lái)突出展現(xiàn)這個(gè)角色本身所想要表達(dá)的情感[4]。人物形象的千差外別，都是通過(guò)戲曲元素的不同表現(xiàn)方式來(lái)進(jìn)行傳遞的，觀眾在欣賞戲曲表演的時(shí)候，通過(guò)戲曲表演演員個(gè)人的特征，就能夠清楚地判斷出這個(gè)演員所代表的人物形象是善是惡、是喜是怒。戲曲表演中人物形象的多種元素，能將唱、念、做、打等多種表現(xiàn)形式相互融合為一體，營(yíng)造了豐富多姿的舞臺(tái)形象，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)豐富的視覺(jué)享受[5]。

2 中國(guó)舞編創(chuàng)過(guò)程中對(duì)于戲曲元素的運(yùn)用

2.1 融入戲曲元素中的表演元素和人物形象元素

中國(guó)的戲曲中蘊(yùn)涵著豐富的元素，其中，表演元素和人物形象元素是主要的方面，對(duì)于中國(guó)戲曲表演的發(fā)展具有重要的影響意義。中國(guó)舞在進(jìn)行編創(chuàng)的過(guò)程中，將戲曲元素中主要的表演元素和人物形象元素予以融合應(yīng)用，能夠?qū)⑽璧负蛻蚯鷥煞N藝術(shù)表現(xiàn)形式中所包含的豐富內(nèi)涵進(jìn)行有效貫通，使中國(guó)舞能夠以一種具有新鮮生命力的形式存在于現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程中，增強(qiáng)中國(guó)舞的藝術(shù)表現(xiàn)力。中國(guó)戲曲往往通過(guò)一些想象、夸張的浪漫主義手法，進(jìn)行塑造舞臺(tái)上眾多的人物形象，構(gòu)思奇特而具有表現(xiàn)力，同時(shí)還是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的有效反映。將戲曲元素中的表演元素融入到中國(guó)舞的編創(chuàng)中，能夠使得中國(guó)舞在進(jìn)行表演的過(guò)程中，增強(qiáng)畫面感，給觀眾帶來(lái)一定的視覺(jué)沖突，能夠增強(qiáng)欣賞者的心理印象。將戲曲中突出的表演元素應(yīng)用到中國(guó)舞的編創(chuàng)中，可以將舞蹈的眾多動(dòng)作，進(jìn)行分解，然后再進(jìn)行連貫性地編排，使其成為具有豐富藝術(shù)內(nèi)涵的形式[6]。

2.2 中國(guó)舞編創(chuàng)過(guò)程中注意考慮到舞臺(tái)效果中的戲曲元素

將戲曲表演元素中的豐富故事進(jìn)行重新整合，使其適應(yīng)中國(guó)舞的表演形式，這樣中國(guó)舞在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，就能夠形成一個(gè)具有完整意義的故事，從優(yōu)秀的故事情境中出發(fā)，在舞蹈的編創(chuàng)中融入進(jìn)一些情感、情節(jié)的沖突，增強(qiáng)舞蹈的沖擊性，從而能夠更好提高舞蹈演員的表現(xiàn)力。將戲曲表演中人物形象的豐富元素與中國(guó)舞的編創(chuàng)進(jìn)行結(jié)合，能夠在中國(guó)舞的實(shí)際演出中，增強(qiáng)舞蹈演員的個(gè)人舞臺(tái)表現(xiàn)力，逐步提升舞蹈演員的能力，增強(qiáng)他們對(duì)于舞蹈藝術(shù)的感知力，從而能夠更好地進(jìn)行藝術(shù)表演。真正能夠打動(dòng)人心的舞蹈，必定是融入進(jìn)了舞蹈演員自身的思想情感的，舞蹈演員在進(jìn)行表演時(shí)，能夠真正體會(huì)到他所代表形象本身所具有的豐富內(nèi)涵時(shí)，才能夠在表演過(guò)程中進(jìn)行有效地展現(xiàn)。中國(guó)戲曲元素中對(duì)于人物形象的把握相當(dāng)?shù)轿?，將這種人物形象的豐富元素融入到中國(guó)舞的編創(chuàng)中，會(huì)具有良好的舞臺(tái)效果。在進(jìn)行中國(guó)舞的編創(chuàng)過(guò)程中，將舞蹈所展現(xiàn)的完整故事情節(jié)進(jìn)行分割，將故事中所代表的每個(gè)人物形象都分配到相應(yīng)的舞蹈演員身上，促進(jìn)他們自身進(jìn)行仔細(xì)揣摩，同時(shí)還要能夠進(jìn)行舞蹈演員之間的相互配合工作，保證他們能夠在多次的練習(xí)表演過(guò)程中，增進(jìn)對(duì)于彼此人物形象的了解[7]。

3 總結(jié)

我國(guó)戲曲在發(fā)展過(guò)程中融入到了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的眾多元素，因而，戲曲中也有著豐富的中國(guó)元素，在進(jìn)行中國(guó)舞的編創(chuàng)過(guò)程中，積極運(yùn)用戲曲元素，能夠更好為中國(guó)舞增添魅力。舞蹈和戲曲是兩種風(fēng)格不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是，兩者在舞臺(tái)表演方面、藝術(shù)表現(xiàn)力方面卻有些相互類似的東西，因而，在中國(guó)舞的編創(chuàng)中運(yùn)用戲曲元素，有其自身的土壤條件。戲曲元素中包含著豐富的表演元素和人物形象元素，將其應(yīng)用到中國(guó)舞的編創(chuàng)中，能夠?yàn)橹袊?guó)舞的發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用，同時(shí)還能夠增強(qiáng)中國(guó)舞的審美價(jià)值。

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[責(zé)任編輯：王楠]