王暢

摘要：從動(dòng)畫配角的角度，通過對(duì)動(dòng)畫配角概念的闡述和影片案例分析，歸納動(dòng)畫配角的設(shè)計(jì)方法，包括造型設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)、性格塑造和對(duì)動(dòng)畫影片的作用。分析中外民族動(dòng)畫配角身上體現(xiàn)出中西方民族文化和民族精神。最后總結(jié)動(dòng)畫作品中配角的重要性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫配角 民族動(dòng)畫 設(shè)計(jì)方法

中圖分類號(hào)：J218.7

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2016）01-0110-02

動(dòng)畫影片中的配角是相對(duì)于主角的次要角色，其主要包括人物、動(dòng)物、植物，分別以朋友、親人、寵物、敵人、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手等身份出現(xiàn)。因此，配角的主要任務(wù)是幫助主角成長(zhǎng)并完成任務(wù)、產(chǎn)生戲劇沖突、推動(dòng)劇情發(fā)展、增強(qiáng)幽默感，賦予導(dǎo)演的思想內(nèi)涵以及側(cè)面表達(dá)民族傳統(tǒng)文化。

一 配角的造型設(shè)計(jì)

討巧的造型設(shè)計(jì)對(duì)影片能夠起到推波助瀾的效果，并為后期發(fā)行衍生品打下堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)基礎(chǔ)。從擬人化表現(xiàn)手法、民族服飾設(shè)計(jì)、中國(guó)動(dòng)畫造型風(fēng)格、西方動(dòng)畫的造型風(fēng)格四個(gè)角度研究配角的造型設(shè)計(jì)。

1 擬人化表現(xiàn)手法

自然世界是客觀復(fù)雜的，動(dòng)畫世界是可以無限想象的。將一般物品通過擬人化的動(dòng)畫表現(xiàn)手法賦予生命力，使動(dòng)畫角色變得更加鮮活、真實(shí)。那么，五官、手足就成為了一個(gè)動(dòng)畫角色的生命符號(hào)。迪斯尼動(dòng)畫片《汽車總動(dòng)員》，主要以擬人化的造型和豐富夸張的表情，讓劇中的小汽車們賦予生命，主角閃電麥昆的好朋友板牙，他其實(shí)就是一臺(tái)破舊的拖板車。在影片中笑料百出，他以齙牙、銹跡斑斑的造型特點(diǎn)給觀眾留下了滑稽、可愛、善良的印象?！睹琅c野獸》以生活用品的擬人化為典型代表，城堡華麗而充滿奇幻色彩，有充滿紳士風(fēng)度的燭臺(tái)先生、和藹親切的茶壺媽媽及可愛的小茶壺寶寶。

美國(guó)是一個(gè)文化雜糅、包容并蓄的國(guó)家，善于創(chuàng)新與突破是美國(guó)文化的精神。形成了以“愛與個(gè)人主義”為核心，“幽默、自由”為代表的文化價(jià)值觀。《冰雪奇緣》艾莎躲進(jìn)雪山時(shí)，無意中又一次創(chuàng)造了雪寶并賦予其生命，造型簡(jiǎn)單，由幾個(gè)雪球組成。雪寶圓潤(rùn)可愛，善良，熱情，富有幽默感。到近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片也受到美國(guó)動(dòng)畫片的影響開始走娛樂化、商業(yè)化路線，其中以兒童為主要對(duì)象制作的《喜洋洋與灰太狼》。故事簡(jiǎn)單、娛樂至上，片中紅太狼、懶洋洋、小灰灰等配角擬人化造型，直立行走、軀干結(jié)構(gòu)是Q版的兩頭身設(shè)計(jì)，色彩搭配分明，成為目前國(guó)內(nèi)最受歡迎的動(dòng)畫形象。

2 民族服飾設(shè)計(jì)

服飾設(shè)計(jì)是角色設(shè)計(jì)的重要組成部分。由于地域、民族、習(xí)慣等方面差異，服裝形式有很大的差異。好的服飾設(shè)計(jì)能夠烘托角色的性格特征，符合時(shí)代特征，符合影片的要求。

民族服飾代表著一個(gè)民族所特有的個(gè)性符號(hào)。中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫中吸取了很多歷史、民族服飾特點(diǎn)。中國(guó)傳統(tǒng)的服裝造型包括盔甲、官服、飾品等，在很多動(dòng)畫片中都能看出中國(guó)傳統(tǒng)造型的審美形式，如飄帶、衣紋、配飾的處理效果。《大鬧天宮》七仙女的服飾和飄帶、《哪吒鬧?！分型兴焱趵罹傅姆椇团滹棥ⅰ读荷讲c祝英臺(tái)>祝英臺(tái)的父母身著晉代服飾，這些都源自于中國(guó)古代的服裝樣式。西方國(guó)家的動(dòng)畫影片中也從服飾風(fēng)格反映了民族文化。印第安人的故事為題材的《風(fēng)中奇緣》，故事發(fā)生在大航海時(shí)期的北美，無論是原著居民的服飾特點(diǎn)還是歐洲殖民者的生活習(xí)慣，及印第安人的風(fēng)俗習(xí)慣在影片中均有所展現(xiàn)；蘇格蘭人為主要人物角色的《勇敢傳說》，在男性角色的服飾上都有蘇格蘭格子布料為典型代表，從造型設(shè)計(jì)上準(zhǔn)確的表達(dá)了地域特色和民族文化。

3 中國(guó)動(dòng)畫造型風(fēng)格

中國(guó)動(dòng)畫挖掘中國(guó)自身文化，創(chuàng)造了一批有影響力的動(dòng)畫作品，其中步乏令人印象深刻的配角。在20世紀(jì)60年代與70年代，中國(guó)動(dòng)畫曾創(chuàng)造出輝煌的成績(jī)。中國(guó)動(dòng)畫包容了中國(guó)畫、年畫、壁畫、剪紙、戲曲等中國(guó)文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，如這個(gè)時(shí)期的《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！返却碜髌贰Ｎ覈?guó)許多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品吸取了戲曲造型的特點(diǎn)。在《天書奇譚>中的角色形象來自于戲曲中人物角色的生旦凈末丑。如狐貍精的細(xì)長(zhǎng)眼和臉上的腮紅是借鑒了京劇旦角臉譜的造型特點(diǎn)，縣令的小花臉則是吸取了丑角的形象特點(diǎn)，極其夸張的錐子臉和胡須突出他的猥瑣和貪婪。

4 西方國(guó)家動(dòng)畫造型風(fēng)格

迪斯尼的“造型體現(xiàn)性格”的角色設(shè)計(jì)，降低了觀眾的理解難度。正面男性角色一般為方正臉形，五官端正，女性角色為橢圓臉形，五官優(yōu)美可愛。反面角色的男子多為倒三角臉形，下巴尖，五官比例不均衡，女子臉型偏窄、消瘦。眉細(xì)，鼻子尖。實(shí)踐證明，這種概念化的手法可以有效地對(duì)角色進(jìn)行定位。如白雪公主與王后，泰山與克里頓等形象對(duì)比。

歐洲國(guó)家設(shè)計(jì)師擅長(zhǎng)把事物概括化、符號(hào)化，他們筆下的動(dòng)畫形象既簡(jiǎn)單又明確地反映出角色自身的特點(diǎn)?！秳P爾經(jīng)的秘密》內(nèi)容圍繞一本經(jīng)書講述了傳承過程中發(fā)生的故事。繪畫風(fēng)格類似于簡(jiǎn)筆畫，利用了大量的宗教符號(hào)、幾何圖形、抽象線條來表現(xiàn)愛爾蘭的民族風(fēng)情。修道士們的造型半圓的腦殼，或方或圓，或修長(zhǎng)或矮胖的身體輪廓，簡(jiǎn)潔流暢，表現(xiàn)力相當(dāng)豐滿。院長(zhǎng)的深紅色衣服代表著莊嚴(yán)，偉大的光照者艾丹的服裝使用親近感的淺茶色，其他修士的服裝色彩則深淺濃淡的相互搭配，看到了濃郁的民族和宗教色彩，感受到愛爾蘭人對(duì)宗教虔誠的信仰和崇拜。

二 配角的動(dòng)作設(shè)計(jì)

在動(dòng)畫的制作過程中，動(dòng)作設(shè)計(jì)是一種肢體語言，是角色個(gè)性和情緒的表達(dá)。而影視動(dòng)畫中動(dòng)作設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方式極為豐富，包括夸張的動(dòng)作、寫實(shí)的動(dòng)作，表情動(dòng)作。不同的民族動(dòng)畫所反映的民族個(gè)性不同，因此動(dòng)作設(shè)計(jì)常常帶有鮮明的民族文化特征。

1 夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)

角色動(dòng)作的夸張?zhí)幚硎且婚T重要藝術(shù)手段，在動(dòng)作設(shè)計(jì)中也顯得非常重要。在動(dòng)作設(shè)計(jì)過程中擠壓、拉伸、變形，這樣夸張式的動(dòng)作設(shè)計(jì)處理能夠讓動(dòng)畫角色的形象和性格顯得更有張力，對(duì)提高動(dòng)畫片的視覺觀賞性大有裨益。例如，在動(dòng)畫片《神偷奶爸》中的人物，壞蛋銀行老板鉑斯金的兒子維克多，擁有超強(qiáng)高科技武器，偷走了金字塔。動(dòng)畫設(shè)計(jì)者就充分利用了夸張動(dòng)作的設(shè)計(jì)方法，盡可能地把他的動(dòng)作夸張、拉伸、彈跳。如維克多第一次亮相，在銀行遇到主角格魯。他以獨(dú)特的彈跳式走路方式蹦到格魯身邊搭訕，言辭犀利，在稱贊自己時(shí)手舞足蹈。由此使觀眾看到一個(gè)自負(fù)囂張的維克多。通過這些夸張的設(shè)計(jì)使角色形象清晰明了。在生活中人的形體無法做到這一點(diǎn)，即使有時(shí)出現(xiàn)不合理的感覺，也會(huì)覺得滑稽，這就是動(dòng)畫角色生命的魅力。維克多一系列的動(dòng)作設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了西方設(shè)計(jì)師商業(yè)性設(shè)計(jì)思維、娛樂至上、輕松幽默、自由灑脫。endprint

2 面部表情動(dòng)作設(shè)計(jì)

表情是推動(dòng)劇情發(fā)展至關(guān)重要的線索，也是引導(dǎo)觀眾情緒發(fā)展的關(guān)鍵，好的表情刻畫可以提高影片的感染力與表現(xiàn)力。角色面部表情與肢體動(dòng)作的變化進(jìn)行有效的結(jié)合和搭配。通過常規(guī)表情上的變化，觀眾能夠更加清晰地理解角色的主觀意識(shí)活動(dòng)、內(nèi)心活動(dòng)，使角色更加真實(shí)。

在《大圣歸來》中江流兒的師傅法明是云游僧人。在河邊發(fā)現(xiàn)嬰兒時(shí)期的江流兒，眉頭緊鎖、滿面愁容。時(shí)常面對(duì)徒兒的嬉鬧頑皮，他神態(tài)焦慮、做出念經(jīng)狀并好言相勸，出家人應(yīng)該化緣誦經(jīng)不要惹事。師傅性格循規(guī)蹈矩、膽小怕事，與主角江流兒形成反差，從而突出主角的善良勇敢、天真活潑、好奇大度，崇拜大圣。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《魁拔》中蠻小滿是一個(gè)底層妖俠且盲目自大、追求悲壯。他帶著蠻吉在客棧遇到龍紋文耀的妖俠，由于蠻小滿礙于情面主動(dòng)挑戰(zhàn)對(duì)方，從決斗前眉頭緊鎖，頭微微向下，雙眼凝視地面，拳頭緊握，不可一世的樣子到挑戰(zhàn)失敗后，被對(duì)方教訓(xùn)，蠻小滿表現(xiàn)得咬牙切齒，面目可憎，雙拳緊握。

3 肢體語言動(dòng)作設(shè)計(jì)

優(yōu)秀的迪斯尼美術(shù)師兼設(shè)計(jì)師肯.安德森說過，“啞劇是動(dòng)畫藝術(shù)的基礎(chǔ)?！敝w語言是動(dòng)畫的根本，而且是世界通用的。肢體語言包括手勢(shì)、眼神、體態(tài)等，它相對(duì)于面部表情有幾個(gè)特點(diǎn)：一、是有很大的表現(xiàn)空間，角色的情緒不單單只是有喜、怒、哀、樂，情緒的變化需要一定的發(fā)展過程與鋪墊。二是具有含蓄性特點(diǎn)，在符合劇情和表現(xiàn)風(fēng)格的前提下，肢體語言可以創(chuàng)造含蓄的變化，從多個(gè)角度給人豐富的想象空間。三是可以更好地刻畫角色性格，特定的習(xí)慣動(dòng)作、習(xí)慣表情是表達(dá)性格的方法之一，可以迅速的對(duì)角色進(jìn)行定位，尤其是表現(xiàn)活潑、沖動(dòng)、放蕩不羈等性格特點(diǎn)時(shí)，更有優(yōu)勢(shì)。法國(guó)動(dòng)畫片《瘋狂美麗約會(huì)都》，奶奶這一角色的動(dòng)作，“以不變應(yīng)萬變”。不管在什么情況下都處亂不驚。動(dòng)畫片中常見的手忙腳亂、大驚小怪等小動(dòng)作在這部影片中很是少見，體現(xiàn)出法國(guó)人的從容浪漫情懷。《冰雪奇緣》雪寶的古怪能力則能使其時(shí)不時(shí)就身首分離，把場(chǎng)面變得尷尬又搞笑。它是史上最友好的雪人，是電影中不可缺少的角色。

三 配角的個(gè)性塑造

1 配角“殘缺美”體現(xiàn)出“真”。

“殘缺美”是一種需要經(jīng)過審美考證的設(shè)計(jì)理念，人們的審美觀念在新時(shí)代發(fā)生改變。角色形象不一定那么完美，擁有一些小人物身上的小缺點(diǎn)、小毛病更能讓角色親切、真實(shí)，具有生命力?！镀嚳倓?dòng)員》里的板牙善良可愛、熱情，多次鼓勵(lì)低落的麥昆，給了麥昆極大的鼓舞。它的冒冒失失、經(jīng)常搞不清楚狀況引發(fā)笑料。萬氏兄弟早年的《鐵扇公主》里的豬八戒，膽小怕事，好吃懶做。可其憨態(tài)可掬的樣子使人久久無法忘懷。系列動(dòng)畫片《熊出沒》中的吉吉國(guó)王，冷酷傲嬌的形象深入人心，但總能夠在關(guān)鍵時(shí)刻幫助熊大熊二趕跑光頭強(qiáng)，保護(hù)森林。

2 配角身上隱含的精神品質(zhì)

成功的配角總是能夠貫穿影片成為靈魂人物。政治題材的動(dòng)畫片《我在伊朗長(zhǎng)大》，瑪嘉的奶奶堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、幽默，她耐心教導(dǎo)小瑪嘉永遠(yuǎn)保持自尊和誠實(shí)?，敿纬趸匾晾剩谒秊樽宰髀斆骷薜溣谌硕凑醋韵矔r(shí)，善良耿直的奶奶一改往日慈祥訓(xùn)斥她，讓瑪嘉意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，在奶奶的影響下，瑪嘉最終成長(zhǎng)為一個(gè)善良與獨(dú)立的人。后來她結(jié)婚又離婚，悲傷抑郁，奶奶安慰她，這不是什么大不了的事情，她五十五年前就已經(jīng)離婚了?？梢?，伊朗人民在那個(gè)政治動(dòng)亂、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷的時(shí)期，體現(xiàn)出堅(jiān)韌的民族氣節(jié)以及波斯人的寬容和智慧。

3 通過配角表達(dá)民族氣節(jié)

弘揚(yáng)民族精神是建國(guó)以來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片表達(dá)的一個(gè)重要主題，將繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的民族精神和滲透在優(yōu)秀的影片中，于是在1961年有了《大鬧天宮》。影片中揭露和諷刺了玉帝昏庸無能、龍王專橫無理、天神天將們飛揚(yáng)跋扈。襯托了一個(gè)不畏強(qiáng)權(quán)敢于挑戰(zhàn)、反抗壓迫、光明磊落勇敢正義的孫悟空光輝形象。隱喻表達(dá)了革命時(shí)期我國(guó)人民與外來侵略者做斗爭(zhēng)的決心，體現(xiàn)出中華民族愛國(guó)主義的精神。

四 配角在整部影片中的作用

但凡一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品絕大多數(shù)是主角與眾多配角形象共同演繹完成，某些次要角色經(jīng)過導(dǎo)演的深度刻畫和細(xì)致塑造，甚至達(dá)到了喧賓奪主、搶鏡的效果，反而廣受觀眾的喜愛。因此，動(dòng)畫配角在影片中的作用是非常重要的。

1 產(chǎn)生戲劇沖突

導(dǎo)演在動(dòng)畫影片中安排配角，把控節(jié)奏、戲劇沖突、扭轉(zhuǎn)劇情主線的作用，使整部影片一氣呵成。例如《馬達(dá)加斯加》中搞怪的四只企鵝，意外的推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主線，讓四只身處動(dòng)物園的主角有了想去非洲叢林的念頭而引發(fā)的故事開端?！逗５卓倓?dòng)員》里人類帶走了尼莫，從而打破了馬林和尼莫父子平靜的生活，促使馬林開始了尋找兒子尼莫的奇幻之旅。

2 烘托主角

根據(jù)劇情需要，配角可以起到陪襯、烘托主角的作用。配角本身也是一定人群的代表，會(huì)起到強(qiáng)化影片主題的作用。配角是使劇情變得更完美的角色?！秳P爾經(jīng)的秘密》中布蘭登在樹林里相識(shí)白狼的化身阿詩玲，她的出現(xiàn)就是為了幫助布蘭登在叢林的行動(dòng)?！短鞎孀T》里為了突出的蛋生的“善”，從而強(qiáng)調(diào)了反面角色——狐貍精的“惡“，以此形成了鮮明的對(duì)比，表達(dá)影片中邪不勝正的思想主題以及蛋生的正義勇敢。

3 增強(qiáng)幽默感

動(dòng)畫中的幽默是聽覺和視覺的感官組成。通過角色的語言、造型、動(dòng)作、劇情等元素傳達(dá)幽默感，影片更多地通過配角來表現(xiàn)幽默詼諧。梁山伯與祝英臺(tái)》里塑造了兩只形狀怪異、喜感十足的八哥，成為梁祝結(jié)拜的點(diǎn)綴、愛情的啟發(fā)，以及嘲弄壞人的小精靈。動(dòng)畫片《卑鄙的我》中的小黃人是主人公格魯?shù)膶櫸?。小黃人執(zhí)行格魯?shù)挠?jì)劃總是以誤打誤撞取勝，不按常規(guī)出牌，以“蠢萌”“和“搞笑”成為該片的一道亮點(diǎn)，起到烘托氣氛的作用，為影片增添妙趣橫生的情節(jié)。

六 結(jié)語

在動(dòng)畫的創(chuàng)作中，角色的形象塑造占有極其重要的地位，而成功的主角離不開配角的功勞。通過各種藝術(shù)表現(xiàn)手法來塑造配角的形象與性格，形成獨(dú)特的行為、語言以及鮮明的個(gè)性，使主人公與故事劇情發(fā)展相統(tǒng)一。成功的作品必然是有凝聚力的主人公，插科打諢的配角、對(duì)立的反派配角形成人物故事關(guān)系。總體來說，優(yōu)秀的配角是刻印在觀眾的腦海中的符號(hào)。對(duì)于整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)來講，塑造出鮮活的角色形象，是其中重要的環(huán)節(jié)，也是品牌衍生的基礎(chǔ)。endprint