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        淺析二胡曲《江河水》

        2016-02-05 03:27:33張惠芬
        北方音樂(lè) 2016年17期
        關(guān)鍵詞:二胡曲二胡音樂(lè)

        張惠芬

        (銅仁學(xué)院,貴州 銅仁 554300)

        淺析二胡曲《江河水》

        張惠芬

        (銅仁學(xué)院,貴州 銅仁 554300)

        流傳于我國(guó)東北地區(qū)的二胡曲《江河水》被我國(guó)著名音樂(lè)人朱廣慶、王安石等人改編之后形成一種新的演奏形式——雙管獨(dú)奏曲。二胡曲《江河水》在改編之后在我國(guó)的《東方紅》的演出中取得了良好的效果。雙管曾廣泛流行在我國(guó)的山東、遼寧一帶,它是一種加了哨子的管樂(lè)器。上個(gè)世紀(jì)六十年代初期,二胡曲《江河水》又被黃海懷先生改變成二胡獨(dú)奏曲,使得其充滿了二胡演奏悲壯、憂傷、如泣如訴等鮮明的特色。

        二胡曲;《江河水》;演奏風(fēng)格

        引言

        二胡曲《江河水》作為我國(guó)具有代表性的民間樂(lè)曲深受我國(guó)演奏家和廣大人們?nèi)罕姷鹊南矏郏怯牲S海懷先生在上個(gè)世紀(jì)改編移植東北民間管子曲而形成的。當(dāng)前,二胡曲《江河水》不僅是我國(guó)二胡業(yè)余愛好者音樂(lè)生活的重要組成部分,同時(shí)也是我國(guó)各地區(qū)專業(yè)音樂(lè)會(huì)的保留曲目。二胡曲《江河水》在我國(guó)時(shí)代的發(fā)展中因其自身的獨(dú)特魅力依舊保持著旺盛的生命力,值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和繼承這種優(yōu)秀的作品。

        一、二胡曲《江河水》的相關(guān)概述

        二胡曲《江河水》首次在我國(guó)登臺(tái)亮相是在1963年的“上海之春”二胡比賽中,它以其自身強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力得到我國(guó)廣大人們?nèi)罕姷南矚g。二胡曲《江河水》原名《江水兒》,是我國(guó)遼南鼓樂(lè)中一首較為典型的笙管樂(lè)曲牌。

        二胡曲《江河水》所講述的內(nèi)容主要是來(lái)自一對(duì)民間的夫妻,丈夫在外地服役時(shí)不幸身亡,他的妻子聽到這個(gè)噩耗傷心欲絕,跑到江邊去祭奠她丈夫的亡靈,肝腸寸斷、嚎啕頓足、泣不成聲、淚血傾訴、硬咽迷離他們夫妻往日的情盟,于痛極念絕之時(shí)投水殉夫。這時(shí)天空中愁云四布,朔風(fēng)怒吼,江水悲鳴,天地為之動(dòng)容。二胡曲《江河水》在演奏時(shí)結(jié)合了故事背景、人物情感、特定環(huán)境等多方面進(jìn)行了多層次的全方位的綜合性的藝術(shù)處理。

        二、二胡曲《江河水》的情感處理

        (一)對(duì)二胡曲《江河水》音樂(lè)的理解及處理

        由于二胡曲《江河水》自身具有深刻的思想感情及生動(dòng)的表現(xiàn)內(nèi)容,所以要求演奏家在演奏時(shí)必須要把握住作曲家的悲憤、痛苦和思念等多種感情,在具體演奏時(shí)要盡可能的激發(fā)自己的激情,結(jié)合《江河水》中的具體情節(jié)來(lái)展開相應(yīng)的聯(lián)想,從而更好地表現(xiàn)《江河水》所蘊(yùn)含的情感。

        (二)二胡曲《江河水》樂(lè)曲第二段

        二胡曲《江河水》的第二段的調(diào)性為微調(diào),用二胡進(jìn)行演奏時(shí)通常選擇C調(diào)。二胡曲《江河水》首先是在相對(duì)歡快的弱起地位上陳述,之后在形成弱部分的音調(diào)之后過(guò)渡為相對(duì)平靜的情緒之后出現(xiàn)女主在回憶過(guò)去的場(chǎng)景。二胡曲《江河水》的第二段從結(jié)構(gòu)上將可以大致分為四個(gè)部分,頭尾兩個(gè)樂(lè)句通常屬于平行樂(lè)句,它的作用主要是收尾呼應(yīng)。接著女主在江邊祭奠亡夫時(shí)眼神呆滯,回憶從前,這時(shí)音樂(lè)好像靜止了。這是本曲中力度較弱的環(huán)節(jié),帶給觀眾不一樣的感受。

        (三)二胡曲《江河水》樂(lè)曲第三段

        二胡曲《江河水》的第三段屬于整首曲目的高潮部分,在這一段落中曲中音樂(lè)長(zhǎng)音G的力度在不斷地加強(qiáng),與其第一段相比,這兒的力度和速度都有明顯的提升,從而給觀眾一種緊繃感,讓其能夠更好的去理解女主心中的悲傷和憤怒。

        三、二胡曲《江河水》演奏時(shí)左手的技法表現(xiàn)

        作為音樂(lè)表演服務(wù)中的詳細(xì)闡釋,音樂(lè)技能在實(shí)際操作中是不存在固定章法的,不同的弓或弓的不同速度都與演奏者左手的靈活性、獨(dú)立性以及弓的穩(wěn)定性、弓速等都有著密切的關(guān)系。

        (一)揉弦

        無(wú)論在二胡的哪種表現(xiàn)中顫音都是一個(gè)較難掌握的技巧。但是大部分的二胡演奏家在演奏《江河水》時(shí)為了展現(xiàn)其自身的藝術(shù)風(fēng)格及個(gè)性更注重演奏揉弦的技法上,而忽略了顫音等技巧[1]。在演奏二胡曲《江河水》時(shí)除了使用一般的顫音,還要使用一個(gè)更大的壓揉,通過(guò)揉弦的力度不同來(lái)形成不同顫音的鮮明對(duì)比。揉弦主要是由手掌擺動(dòng)而形成的,在演奏二胡曲《江河水》時(shí)演奏家通常同四個(gè)手指進(jìn)行壓揉,為增加抓力演奏者通常會(huì)將三指置于琴弦上。此外,演奏者在演奏《江河水》進(jìn)行揉弦時(shí)應(yīng)將手指放在略低于音準(zhǔn)基線的位置,從而更好地展示音樂(lè)的張力和強(qiáng)弱的平衡能力。

        (二)滑音

        在演奏二胡曲《江河水》時(shí)滑音時(shí)最能夠充分的體現(xiàn)出音樂(lè)的表達(dá)方式和音樂(lè)的地方民族風(fēng)格的技巧,它在二胡的演奏中扮演著十分重要的角色。在二胡曲《江河水》的演奏中滑音的應(yīng)用范圍相對(duì)較為廣泛,主要有墊指滑音、回滑音及上下滑音等。由于黃海懷先生有學(xué)習(xí)京胡的經(jīng)驗(yàn)且《江河水》發(fā)源于東北民間音樂(lè),所以他在演奏時(shí)充滿著一定的技巧性,演奏旋律如泣如訴。

        (三)懸腕

        為了在B段上更加充分的展示其細(xì)膩的情感,演奏者在演奏《江河水》時(shí)的呼吸和強(qiáng)度會(huì)有所調(diào)整。懸腕主要是指演奏者在演奏時(shí)通過(guò)輕推弓尖來(lái)不經(jīng)意的掛弦來(lái)產(chǎn)生更加溫柔的聲音。懸腕又被細(xì)分為波弓和頓弓,波弓主要是指演奏家在演奏曲目時(shí)通過(guò)自己對(duì)該曲目的了解或者用符號(hào)來(lái)靈活運(yùn)用的。在演奏《江河水》時(shí)使用波弓主要是為了模仿空氣流通,通過(guò)運(yùn)弓力度的強(qiáng)弱來(lái)達(dá)到悲傷尖銳的聲音效果。頓弓時(shí)二胡演奏者在演奏中使用頻率較大的弓法。頓弓主要是演奏家在演奏時(shí)彈性狀態(tài)正常的情況下使弓毛在松緊之中交替從而產(chǎn)生一個(gè)相對(duì)堅(jiān)實(shí)、簡(jiǎn)短的聲音[2]。

        四、結(jié)束語(yǔ)

        總而言之,二胡曲《江河水》在我國(guó)二胡的發(fā)展歷程中扮演了十分重要角色。通過(guò)學(xué)習(xí)二胡曲《江河水》我們了解到在新時(shí)期要想成為一名合格的出色優(yōu)秀的二胡演奏家就必須要行萬(wàn)里路,通過(guò)欣賞我國(guó)的大好河山來(lái)更深入的領(lǐng)略到不同畫面的迥異風(fēng)格,從而帶給觀眾更多的驚喜。其次,在新時(shí)期要想成為一名合格的出色優(yōu)秀的二胡演奏家就必須不斷地更新自身的知識(shí)儲(chǔ)備,補(bǔ)充自己的營(yíng)養(yǎng),使得自己的演出更加完美無(wú)懈可擊。再次,在新時(shí)期要想成為一名合格的出色優(yōu)秀的二胡演奏家就必須要能夠準(zhǔn)確無(wú)誤的掌握住二胡曲作曲家的內(nèi)心獨(dú)白,能理解作曲家所要表現(xiàn)出的思想感情。最后,在新時(shí)期要想成為一名合格的出色優(yōu)秀的二胡演奏家就必須要勇于創(chuàng)新二胡演奏的傳統(tǒng)技能,更新手法,從而帶給觀眾獨(dú)特的視聽效果。

        [1]王藝,胡志平.雙管曲《江河水》與二胡曲《江河水》——兼談改編與移植中所體現(xiàn)出的創(chuàng)造性[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)及表演版),1999,(01):30-32+29.

        [2]劉夜,孟憲輝.“楚韻華章·大型交響音樂(lè)會(huì)”上演國(guó)家大劇院——武漢音樂(lè)學(xué)院參展第七屆“春華秋實(shí)·中國(guó)藝術(shù)院校舞臺(tái)藝術(shù)精品展演周”[J].黃鐘(武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2015,(01):158-163.

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