張惠芬

（銅仁學(xué)院，貴州 銅仁 554300）

淺析二胡曲《江河水》

張惠芬

（銅仁學(xué)院，貴州 銅仁 554300）

流傳于我國(guó)東北地區(qū)的二胡曲《江河水》被我國(guó)著名音樂(lè)人朱廣慶、王安石等人改編之后形成一種新的演奏形式——雙管獨(dú)奏曲。二胡曲《江河水》在改編之后在我國(guó)的《東方紅》的演出中取得了良好的效果。雙管曾廣泛流行在我國(guó)的山東、遼寧一帶，它是一種加了哨子的管樂(lè)器。上個(gè)世紀(jì)六十年代初期，二胡曲《江河水》又被黃海懷先生改變成二胡獨(dú)奏曲，使得其充滿了二胡演奏悲壯、憂傷、如泣如訴等鮮明的特色。

二胡曲；《江河水》；演奏風(fēng)格

引言

二胡曲《江河水》作為我國(guó)具有代表性的民間樂(lè)曲深受我國(guó)演奏家和廣大人們?nèi)罕姷鹊南矏郏怯牲S海懷先生在上個(gè)世紀(jì)改編移植東北民間管子曲而形成的。當(dāng)前，二胡曲《江河水》不僅是我國(guó)二胡業(yè)余愛好者音樂(lè)生活的重要組成部分，同時(shí)也是我國(guó)各地區(qū)專業(yè)音樂(lè)會(huì)的保留曲目。二胡曲《江河水》在我國(guó)時(shí)代的發(fā)展中因其自身的獨(dú)特魅力依舊保持著旺盛的生命力，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和繼承這種優(yōu)秀的作品。

一、二胡曲《江河水》的相關(guān)概述

二胡曲《江河水》首次在我國(guó)登臺(tái)亮相是在1963年的“上海之春”二胡比賽中，它以其自身強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力得到我國(guó)廣大人們?nèi)罕姷南矚g。二胡曲《江河水》原名《江水兒》，是我國(guó)遼南鼓樂(lè)中一首較為典型的笙管樂(lè)曲牌。

二胡曲《江河水》所講述的內(nèi)容主要是來(lái)自一對(duì)民間的夫妻，丈夫在外地服役時(shí)不幸身亡，他的妻子聽到這個(gè)噩耗傷心欲絕，跑到江邊去祭奠她丈夫的亡靈，肝腸寸斷、嚎啕頓足、泣不成聲、淚血傾訴、硬咽迷離他們夫妻往日的情盟，于痛極念絕之時(shí)投水殉夫。這時(shí)天空中愁云四布，朔風(fēng)怒吼，江水悲鳴，天地為之動(dòng)容。二胡曲《江河水》在演奏時(shí)結(jié)合了故事背景、人物情感、特定環(huán)境等多方面進(jìn)行了多層次的全方位的綜合性的藝術(shù)處理。

二、二胡曲《江河水》的情感處理

（一）對(duì)二胡曲《江河水》音樂(lè)的理解及處理

由于二胡曲《江河水》自身具有深刻的思想感情及生動(dòng)的表現(xiàn)內(nèi)容，所以要求演奏家在演奏時(shí)必須要把握住作曲家的悲憤、痛苦和思念等多種感情，在具體演奏時(shí)要盡可能的激發(fā)自己的激情，結(jié)合《江河水》中的具體情節(jié)來(lái)展開相應(yīng)的聯(lián)想，從而更好地表現(xiàn)《江河水》所蘊(yùn)含的情感。

（二）二胡曲《江河水》樂(lè)曲第二段

二胡曲《江河水》的第二段的調(diào)性為微調(diào)，用二胡進(jìn)行演奏時(shí)通常選擇C調(diào)。二胡曲《江河水》首先是在相對(duì)歡快的弱起地位上陳述，之后在形成弱部分的音調(diào)之后過(guò)渡為相對(duì)平靜的情緒之后出現(xiàn)女主在回憶過(guò)去的場(chǎng)景。二胡曲《江河水》的第二段從結(jié)構(gòu)上將可以大致分為四個(gè)部分，頭尾兩個(gè)樂(lè)句通常屬于平行樂(lè)句，它的作用主要是收尾呼應(yīng)。接著女主在江邊祭奠亡夫時(shí)眼神呆滯，回憶從前，這時(shí)音樂(lè)好像靜止了。這是本曲中力度較弱的環(huán)節(jié)，帶給觀眾不一樣的感受。

（三）二胡曲《江河水》樂(lè)曲第三段

二胡曲《江河水》的第三段屬于整首曲目的高潮部分，在這一段落中曲中音樂(lè)長(zhǎng)音G的力度在不斷地加強(qiáng)，與其第一段相比，這兒的力度和速度都有明顯的提升，從而給觀眾一種緊繃感，讓其能夠更好的去理解女主心中的悲傷和憤怒。

三、二胡曲《江河水》演奏時(shí)左手的技法表現(xiàn)

作為音樂(lè)表演服務(wù)中的詳細(xì)闡釋，音樂(lè)技能在實(shí)際操作中是不存在固定章法的，不同的弓或弓的不同速度都與演奏者左手的靈活性、獨(dú)立性以及弓的穩(wěn)定性、弓速等都有著密切的關(guān)系。

（一）揉弦

無(wú)論在二胡的哪種表現(xiàn)中顫音都是一個(gè)較難掌握的技巧。但是大部分的二胡演奏家在演奏《江河水》時(shí)為了展現(xiàn)其自身的藝術(shù)風(fēng)格及個(gè)性更注重演奏揉弦的技法上，而忽略了顫音等技巧［1］。在演奏二胡曲《江河水》時(shí)除了使用一般的顫音，還要使用一個(gè)更大的壓揉，通過(guò)揉弦的力度不同來(lái)形成不同顫音的鮮明對(duì)比。揉弦主要是由手掌擺動(dòng)而形成的，在演奏二胡曲《江河水》時(shí)演奏家通常同四個(gè)手指進(jìn)行壓揉，為增加抓力演奏者通常會(huì)將三指置于琴弦上。此外，演奏者在演奏《江河水》進(jìn)行揉弦時(shí)應(yīng)將手指放在略低于音準(zhǔn)基線的位置，從而更好地展示音樂(lè)的張力和強(qiáng)弱的平衡能力。

（二）滑音

在演奏二胡曲《江河水》時(shí)滑音時(shí)最能夠充分的體現(xiàn)出音樂(lè)的表達(dá)方式和音樂(lè)的地方民族風(fēng)格的技巧，它在二胡的演奏中扮演著十分重要的角色。在二胡曲《江河水》的演奏中滑音的應(yīng)用范圍相對(duì)較為廣泛，主要有墊指滑音、回滑音及上下滑音等。由于黃海懷先生有學(xué)習(xí)京胡的經(jīng)驗(yàn)且《江河水》發(fā)源于東北民間音樂(lè)，所以他在演奏時(shí)充滿著一定的技巧性，演奏旋律如泣如訴。

（三）懸腕

為了在B段上更加充分的展示其細(xì)膩的情感，演奏者在演奏《江河水》時(shí)的呼吸和強(qiáng)度會(huì)有所調(diào)整。懸腕主要是指演奏者在演奏時(shí)通過(guò)輕推弓尖來(lái)不經(jīng)意的掛弦來(lái)產(chǎn)生更加溫柔的聲音。懸腕又被細(xì)分為波弓和頓弓，波弓主要是指演奏家在演奏曲目時(shí)通過(guò)自己對(duì)該曲目的了解或者用符號(hào)來(lái)靈活運(yùn)用的。在演奏《江河水》時(shí)使用波弓主要是為了模仿空氣流通，通過(guò)運(yùn)弓力度的強(qiáng)弱來(lái)達(dá)到悲傷尖銳的聲音效果。頓弓時(shí)二胡演奏者在演奏中使用頻率較大的弓法。頓弓主要是演奏家在演奏時(shí)彈性狀態(tài)正常的情況下使弓毛在松緊之中交替從而產(chǎn)生一個(gè)相對(duì)堅(jiān)實(shí)、簡(jiǎn)短的聲音［2］。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，二胡曲《江河水》在我國(guó)二胡的發(fā)展歷程中扮演了十分重要角色。通過(guò)學(xué)習(xí)二胡曲《江河水》我們了解到在新時(shí)期要想成為一名合格的出色優(yōu)秀的二胡演奏家就必須要行萬(wàn)里路，通過(guò)欣賞我國(guó)的大好河山來(lái)更深入的領(lǐng)略到不同畫面的迥異風(fēng)格，從而帶給觀眾更多的驚喜。其次，在新時(shí)期要想成為一名合格的出色優(yōu)秀的二胡演奏家就必須不斷地更新自身的知識(shí)儲(chǔ)備，補(bǔ)充自己的營(yíng)養(yǎng)，使得自己的演出更加完美無(wú)懈可擊。再次，在新時(shí)期要想成為一名合格的出色優(yōu)秀的二胡演奏家就必須要能夠準(zhǔn)確無(wú)誤的掌握住二胡曲作曲家的內(nèi)心獨(dú)白，能理解作曲家所要表現(xiàn)出的思想感情。最后，在新時(shí)期要想成為一名合格的出色優(yōu)秀的二胡演奏家就必須要勇于創(chuàng)新二胡演奏的傳統(tǒng)技能，更新手法，從而帶給觀眾獨(dú)特的視聽效果。

［1］王藝，胡志平.雙管曲《江河水》與二胡曲《江河水》——兼談改編與移植中所體現(xiàn)出的創(chuàng)造性［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)及表演版），1999，（01）：30-32+29.

［2］劉夜，孟憲輝.“楚韻華章·大型交響音樂(lè)會(huì)”上演國(guó)家大劇院——武漢音樂(lè)學(xué)院參展第七屆“春華秋實(shí)·中國(guó)藝術(shù)院校舞臺(tái)藝術(shù)精品展演周”［J］.黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2015，（01）：158-163.