潘 璐

（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110168）

雙排鍵電子琴與鋼琴的演奏特點比較

潘 璐

（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110168）

鋼琴是經(jīng)典的古典演奏樂器，是令無數(shù)人陶醉的樂曲演奏器具，電子琴是跨時代的新興表演樂器，是現(xiàn)代電子音樂的產(chǎn)物。當擁有逼真音色、多樣樂聲的新興樂器與樂器之王發(fā)生碰撞時，會有怎樣的火花，這是現(xiàn)代人們專注研究的話題。本文主要通過對雙排鍵電子琴和鋼琴在演奏之中各自的特點進行比較，探討電子琴與鋼琴演奏的不同之處，并針對該如何做好二者的合奏，提出了幾點看法和意見，具有一定的參考價值。

雙排鍵電子琴；鋼琴；演奏特點

引言

鋼琴是傳統(tǒng)樂器演奏之王，雙排鍵電子琴是當代電子技術(shù)發(fā)展下出現(xiàn)的新興樂器代表，兩者相遇必然會引起爭論。電子琴尤其是雙排鍵電子琴的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)西洋樂器獨占鰲頭的局面。雙排鍵電子琴以其獨特的觸鍵法和感染力吸引了一批從小學習鋼琴的人轉(zhuǎn)而投到電子琴行列，并且很快掌握了電子琴表演藝術(shù)的特點技巧，彈奏出令人感嘆的樂音。但是在一定程度的提高后這些人又會遇到瓶頸，這就是傳統(tǒng)鋼琴的學習給新興樂器的學習帶來的困擾。要想不受鋼琴基礎的束縛，就要區(qū)分鋼琴與雙排鍵電子琴的特點，掌握二者的不同之處。

一、鋼琴演奏特點

鋼琴最早來源于弦琴的發(fā)展，前身是大鍵琴、翼琴 。鋼琴最初定型于19世紀后半期，人們以平臺鋼琴作為鋼琴的標準形式。到20世紀又出現(xiàn)了直立式普及型鋼琴[1]。鋼琴在演奏過程中是通過錘擊音弦的工作原理來進行發(fā)聲的，演奏者在表演之中，主要是掌握鋼琴琴音強度和長度的控制，其他方面諸如樂曲的音色、音高是通過樂器質(zhì)量和作品創(chuàng)作表現(xiàn)的。

在鋼琴表演之中，可以說真正由表演者掌握的只有音強，這是因為表演者要想控制音長的衰減度是可以通過踏板來調(diào)整。表演者對音強的控制是通過觸鍵進行，鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)復雜，一鍵多琴弦的組成結(jié)構(gòu)會表現(xiàn)出多種音量余韻的產(chǎn)生，這是由于各個琴弦水平或垂直的震動程度不同而出現(xiàn)的。所以鋼琴的音強可以由不同力度與速度的觸鍵方法，達到具有特色聲音余韻的創(chuàng)作。

要注意的是，鋼琴是包氈琴槌擊打琴弦后，才發(fā)出來的聲音，而這些聲音都是同質(zhì)的單一音色，鋼琴在彈奏出琴音后中途是不會變聲的，只能通過衰減和繼續(xù)制音。所以在傳統(tǒng)鋼琴表演上，我們經(jīng)常會看到鋼琴家表演時，總是擁有其特定的表演動作，他們動作幅度時而夸張有力，時而如潺潺溪流，時而又輕盈如同小鳥在跳躍，這是因為鋼琴家在表演時都是憑借演奏力度和音長的控制來創(chuàng)造余音繞梁之感、音樂共鳴之意，使觀眾走入鋼琴樂曲來帶的回味之中。

由此，可以知道鋼琴的獨特演奏特點是與力度和速度有關(guān)的觸鍵訓練，再加上利用腳踏板來控制聲音的衰減度。盡管鋼琴是只能發(fā)出同質(zhì)單一音色的樂器，減少了它的表現(xiàn)力，卻也因為這種限制成就了鋼琴獨特的感官旋律。鋼琴是古典演奏中經(jīng)典的樂器，是使抽象而富有張力的音樂具體表現(xiàn)出來的樂器，更是使音樂情感的釋放和意境展現(xiàn)得淋漓盡致的樂器，是因為鋼琴做載體，才出現(xiàn)了許多令人神魂顛倒的著名鋼琴曲的創(chuàng)作，才成就了諸如莫扎特、貝多芬、柴可夫斯基等著名的鋼琴演奏家。

二、雙排鍵電子琴演奏特點

雙排鍵電子琴擁有上鍵盤和下鍵盤以及腳鍵盤。通過對雙排鍵三組鍵盤的配合，再輔以各種節(jié)奏和音色的混搭，能夠編制出多種多樣的樂曲。雙排鍵電子琴是20世紀80年代從日本YAMAHA公司引進中國的，這種新興的樂器具有其獨特的演奏方法和使用特點。

在演奏方法中，雙排鍵電子琴的觸鍵法有其獨具的特色，叫做“音效觸鍵法”。音效觸鍵法的原理是通過雙排鍵電子琴模擬其他各類樂器的發(fā)聲效果。要知道，電子琴的演奏通過觸鍵法的配合，再利用不同樂器與技能，是可以發(fā)出千萬種不同的聲效的。這就是雙鍵盤電子琴的獨特之處，在一場大型的管弦樂表演之中，需要涉及到的樂器會包括小提琴、長笛、小號等，這些樂器需要相互配合，按照順序和時間來

進行演奏，才會形成一個完整的管弦樂表演[2]。但是如果是運用雙排鍵電子琴，就可以通過音效的調(diào)整，配合上鍵盤、下鍵盤和腳鍵盤的使用，一同完成這種管弦樂的表演需要。電子琴獨自完成的管弦樂表演是通過一臺琴樂器的音響效果，發(fā)出美妙的樂聲，當那種恢弘的樂聲奏出時，會帶給聽眾身臨其境之感。

雙排鍵電子琴的構(gòu)造，體現(xiàn)了其靈活多變的演奏特點，因為這些多出來的組鍵，需要人們同時協(xié)調(diào)手腳，選擇不同的音色效果，就像數(shù)學中的數(shù)字組合一樣，盡管是只有十個因子，只要是不規(guī)定順序要求，就會呈現(xiàn)出非常多的結(jié)果。這就表示，在新曲創(chuàng)作時，可供人們選擇的節(jié)奏、曲調(diào)就變得非常廣泛，當一個曲子由不同人演奏時，經(jīng)過小小的調(diào)試也會使樂曲變得與他人不同。

三、鋼琴與雙排鍵電子琴演奏的不同

第一，力度不同。在上文闡述中提到，鋼琴演奏家是通過對鋼琴音強的掌握來制造琴音余韻的意境之美，所以鋼琴演奏家要根據(jù)樂曲的需要，掌握各種精準的力度[3]。而雙排鍵電子琴在觸鍵表現(xiàn)上，更注重對待不同技巧的運用，有著其自身的要求。

第二，聲音效果不同。鋼琴演奏是物理原理發(fā)聲，演奏的音色是單一的同質(zhì)音色，而雙排鍵電子琴是科技時代電子產(chǎn)品下的樂器，通過數(shù)字模擬樂聲，它不僅僅是進行鋼琴樂音的演奏，更是可以通過不同音色的調(diào)整進行對其他樂器的模擬，當然，使用電子琴彈奏鋼琴曲時，并不能完全做到鋼琴樂器的演奏感官，只是在樂聲的形成中已經(jīng)非常接近。

第三，演奏指法不同。鋼琴是傳統(tǒng)樂器，必然有著其固定的指法訓練，而雙排鍵電子琴前文也提到過，其既有傳統(tǒng)觸鍵指法的學習，更具備自身特色的“音效觸鍵法”，并且，因為雙排鍵電子琴還有著腳鍵盤，所以在掌握指法的同時還要訓練相關(guān)腳法。與鋼琴的踏板不同，踏板是為了控制聲音的衰減度，雙排鍵電子琴是作為鍵盤來被人們學習的。在進行演奏時，無論是鋼琴還是電子琴，都是有其固定的彈奏指法的，如果是互相混用，會造成樂曲彈奏不連貫的問題，所以在選擇樂器進行表演時，要根據(jù)鋼琴與雙排鍵電子琴選擇的不同來配以合適的指法，這樣才能彈奏出更加優(yōu)美、適宜的樂音。

四、鋼琴與雙排鍵電子琴的合奏探討

雖然二者的演奏特點不盡相同，但是并不意味著二者不可以進行合奏，反而二者的合奏往往會收到良好的效果。雙排鍵電子琴本身豐富的音色與鋼琴協(xié)奏曲對客觀條件的需要相結(jié)合，為二者的合奏發(fā)展提供了廣闊的前景，需要注意以下兩個方面的問題：

一方面，要做好雙排鍵電子琴對管弦樂隊音響的模擬工作。在進行雙排鍵電子琴與鋼琴協(xié)奏曲的訓練過程中，要選擇合適的作品，通過認真分析作品，來加強主奏與協(xié)奏的練習，盡可能最大限度地模擬管弦樂隊的真實音響效果。模仿小提琴演奏，需要加強演奏的連貫性，觸鍵動作要熟練均勻，而模仿銅管樂器，則需要盡可能保證原有樂器真正的音域等，這都是需要在不斷的練習過程中進行總結(jié)的。

另一方面，二者的配合不僅包括節(jié)奏、情感等演奏技巧，還包括交流溝通等深層次的配合。默契的雙排鍵電子琴與鋼琴演奏配合，能夠取得意想不到的聽覺效果，使樂器演奏更為賞心悅目。技術(shù)上的配合是合奏成功的基礎，只有演奏熟練才能夠有精力和心思去考慮深層次方面的演奏問題，在熟練的基礎上來進一步保證速率和節(jié)奏的一致性。在進行單獨演奏的時候需要掌握好適當?shù)墓?jié)奏，并做到互相傾聽，等合奏的時候需要一定的默契來協(xié)調(diào)節(jié)奏。除了技術(shù)上的配合，演奏者之間的努力和默契也是將一部作品演奏成功的關(guān)鍵，并且這往往要比技術(shù)上的配合更加困難，所需要付出的努力更多。通過頻繁的交流溝通來深化對音樂的理解，提高彼此的默契程度。隨著默契程度的提高，每次研究曲目都會有不一樣的收獲，更容易發(fā)掘并理解作品的內(nèi)涵，更容易把握作品的整體風格和感覺。演奏者之間往往通過一個動作就能夠領(lǐng)會下面自己該做什么，實現(xiàn)真正意義的水乳交融，你中有我，我中有你。在演奏過程中，演奏者需要結(jié)合曲調(diào)的節(jié)奏來賦予自己以適當?shù)那榫w，通過情緒上的相互感染也能夠深化彼此的理解，提高演奏的默契，且能夠更深刻地感染聽眾。

五、結(jié)束語

總之，鋼琴與雙排鍵電子琴作為兩種不同類型的演奏樂器，都有其自身的演奏特點，當人們學習鍵盤時，可以根據(jù)個人喜好進行選擇，但是在學習之后也要明確地區(qū)分二者的不同。當具備鋼琴演奏基礎時，嘗試電子琴的演奏也未嘗不可，但是一定要融匯雙排鍵電子琴的演奏特點，否則在彈奏時受到鋼琴基礎的阻礙會影響雙排鍵電子琴的演奏效果。雙排鍵電子琴與鋼琴二者既有區(qū)別，也有一定的聯(lián)系，在實際演奏過程中，通過研究二者的關(guān)系，來促進二者的合奏，可以將樂器演奏推向新的高度。

[1]趙雅杰.從雙排鍵電子琴與鋼琴的功能看各自的演奏特點[J].藝術(shù)百家，2012（S1）：394-395，458.

[2]張浩.淺談雙排鍵電子琴與鋼琴的演奏特點[J].劇作家，2009（3）：111-112.

[3]呂倩.雙排鍵電子琴與鋼琴之演奏特點比較[J].黃河之聲，2014（1）：120.

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