譚瑞文

（紅河學(xué)院音樂學(xué)院，云南 紅河哈尼族彝族自治州 661400）

論氣息運用在琵琶演奏中的重要性

譚瑞文

（紅河學(xué)院音樂學(xué)院，云南 紅河哈尼族彝族自治州 661400）

琵琶是中國器樂中最富表現(xiàn)力的彈撥樂器，其演奏技巧、聲音豐富多變，模仿力強(qiáng)，在數(shù)千年的中國音樂和詩詞文化中擁有特殊的位置，而這些為欣賞琵琶演奏藝術(shù)增添了特有的審美體驗。音樂是人們感情表達(dá)的載體，說話要有呼吸，音樂中亦是如此。琵琶演奏作為一種思想和肢體運動相互碰撞和融合的藝術(shù)活動，有著豐富的思想內(nèi)涵。在琵琶演奏中，氣息是物理和精神支柱。如果沒有氣息，就沒有音樂的起承轉(zhuǎn)合，如果沒有起承轉(zhuǎn)合，音樂作品就會失去一大半的生命力。良好地運用氣息，對樂曲的速度控制、劃分樂句等方面很有益處。 良好的氣息運用，才能讓演奏者如實的感知、回味并最終向觀眾傳達(dá)樂曲的思想感情，才能化“音符”為“音樂?！?/p>

本文論述的是琵琶演奏過程中氣息運用的重要性，介紹了氣息和呼吸的定義及氣息在琵琶演奏藝術(shù)中與演奏技法結(jié)合對于提升樂曲藝術(shù)表現(xiàn)力的作用。還有在本人琵琶教學(xué)實踐中的價值及意義。

氣息；琵琶；演奏；表現(xiàn)

“呼吸”一詞在《現(xiàn)代漢語詞典》的定義是：“生物體與外界進(jìn)行氣體交換。人和高等動物用肺呼吸，低等動物靠皮膚呼吸，植物通過表面的組織進(jìn)行氣體交換。[1]”琵琶演奏過程中的呼吸和生理意義上的呼吸本質(zhì)是相同的，但兩者的目的是不同的。本文中提到的“呼吸”主要是指琵琶演奏過程中的呼吸。呼吸在琵琶演奏過程中是隨著音樂的段落、情感及節(jié)奏的變化而變化的，具有一定的技術(shù)性。 需要在平時學(xué)習(xí)和練習(xí)的過程中演奏者有意識地培養(yǎng)和反復(fù)訓(xùn)練中形成的。

而“氣息”一詞在《現(xiàn)代漢語詞典》的定義是：“氣息，是呼吸時出入的氣。[2]”氣息在概念上包含呼吸的定義,在本文中，它是指在琵琶演奏中氣息的時間間隔，氣息的深度和其他氣息狀態(tài)的變化。從美學(xué)的角度來說，氣息是以演奏音樂作品的情感為基礎(chǔ)，是一種“氣韻”魅力的表現(xiàn)。氣從一定程度上代表的是人的精氣神、體現(xiàn)了人的精神本質(zhì)。

呼吸與氣息是不同層次的概念，兩者存在相互包含的關(guān)系。呼吸是狹義上的氣息，指的是讓人維持基本生理體征所需要的“自然呼吸”，是維持人生命的必備條件,而氣息包含了呼吸。音樂美學(xué)范疇中“氣息”包含了許多更深層次的含義，可以延伸到氣韻等概念，氣息從某種意義上可以被看作藝術(shù)和音樂的呼吸。

二、氣息運用在琵琶演奏表現(xiàn)中的作用

演奏琵琶樂曲不能脫離演奏者的生理呼吸，演奏中氣息的運用對于控制音樂節(jié)奏和深化意境有著重要的作用，它影響著演奏者演奏時的外部狀態(tài)和內(nèi)部情感活動的表達(dá)。

氣息是生命延續(xù)的象征，更是琵琶演奏藝術(shù)不斷迸發(fā)生命和活力的源泉。

氣息是琵琶演奏的基礎(chǔ)，也是演奏藝術(shù)美感表現(xiàn)的一個方面。演奏者演奏時的氣息需要跟隨琵琶樂曲的音響效果以強(qiáng)弱、急緩，深淺、連斷等方式變化。演奏的音色與演奏者氣息合理的搭配，才能產(chǎn)生韻味。在實際演奏中演奏的力度，音色變化，運動的幅度與氣息的長度、抑揚(yáng)頓有著密切的聯(lián)系。氣息運用的各種狀態(tài)可以在旋律的變化和情感的表達(dá)中，使音樂的色彩更豐富。

日常生活中不同的情緒往往伴隨著不同的呼吸狀態(tài)，體會并運用氣息在琵琶演奏中的作用，才能使演奏的情緒與氣息相濟(jì)交融，才能更好的抒發(fā)表現(xiàn)演奏者的情感及文化修養(yǎng)、精神世界。

三、氣息是運動的基礎(chǔ)和源泉

在琵琶演奏過程中要想使琴弦發(fā)聲到位，使身體自然松弛，必須要讓氣息下沉，在吸氣的同時，演奏者通過手臂肌體的相互配合運動從而產(chǎn)生對琵琶琴弦的作用力，隨著氣息的起伏產(chǎn)生音符的變化和跳動。通暢的氣息可以使作用的力量不受阻礙，琴弦的發(fā)聲自然堅決而富有彈性；反之，則會導(dǎo)致琴弦發(fā)音綿軟、噪音大，觸弦感覺的不準(zhǔn)確等諸多方面的演奏困難。

四、良好的運用氣息有助于控制演奏的速度

在快速演奏中，聲音效果要有顆粒感，音點清楚。在練習(xí)時，快速的手部動作與緊湊的氣息相結(jié)合，使指尖在弦上停留的時間短，聲音集中、富有爆發(fā)力。同時手臂的肌肉在快速彈奏時會消耗能量并逐漸緊張，適時的調(diào)節(jié)氣息能緩解肌肉的緊張與疲勞，因此快速演奏時想要輕松自如的完成高難度的樂曲演奏，保持良好演奏狀態(tài)，必須調(diào)節(jié)好氣息節(jié)奏，將身體的力量輸送到指尖的前端，使運動中的手臂肌肉放松并且持續(xù)發(fā)力。

而在慢速的演奏中，呼吸緩慢，柔和，手臂的動作和指尖過弦速度也相對較慢，音色一般圓潤，渾厚，柔美，結(jié)實。琵琶音色演奏中的特點是音點，但是又不能只是一個音點。它的魅力常常都蘊(yùn)含在音點之后的那些余音中。把握好余音和余音之后的音響效果才能更好的淋漓盡致的發(fā)揮出琵琶音色的特性。抓住余音，有意識有想象的練習(xí)余音，演奏的質(zhì)量會有質(zhì)的飛躍。那么在余音練習(xí)的時候就需要運用氣息來解決這個富有魅力的技巧。在慢速演奏時運用的氣息相對平緩，指尖過弦的速度要慢，將音點連接成音線，所謂音斷而氣不斷，使聲音的效果連貫綿長。當(dāng)然，同時也需要左手按音，吟揉弦來配合。在文曲的演奏中運用氣息對于音樂的韻味非常關(guān)鍵。

成功的琵琶演奏，不僅要有嫻熟的演奏技術(shù)，更要有內(nèi)心對于情感的抒發(fā)與情緒的表達(dá)。內(nèi)心狀態(tài)的調(diào)整在演奏上具體的表現(xiàn)就是演奏時氣息的掌握與控制。在演奏中樂曲有急有緩，有連貫有停頓，演奏者需要跟隨樂曲的音樂情感運動狀態(tài)的變化而變化，收放自如，剛?cè)岵?jì)。氣息在音樂中具有多變性，氣息的支撐點決定氣息的支撐力及演奏動作的幅度。氣息運動強(qiáng)，演奏的動作幅度就大；氣息運動弱，演奏的動作幅度就小；演奏動作越快氣息的轉(zhuǎn)換也相對較快；演奏動作慢，氣息運動速度也相對慢。其次，內(nèi)心的歌唱，才會給音樂帶來感覺，才能明確樂曲氣息的控制。再者，音樂的色彩變化與氣息的控制密不可分，通過氣息的控制才能達(dá)到樂曲中所需的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的音響效果?？傊?，一名優(yōu)秀的琵琶演奏者，在演奏中音樂與身心要完美結(jié)合，清晰地的掌握氣息的活動和變化規(guī)律，控制好氣息的運用，才能真正的表現(xiàn)出音樂的靈魂。

自然舒服的氣息運動是保持放松狀態(tài)的一個重要手段。心平氣和，不冗長也不急促的氣息循環(huán)運動為肢體的放松提供了條件和動力，在演奏過程中可以平復(fù)演奏者的情緒，專心的投入到演奏的音樂中，保持心理上的平衡，不易出現(xiàn)過份激動或緊張的情緒。

五、氣息的運用有助于提高音樂情感的表達(dá)

氣息影響著演奏者肢體的動作和情感的起伏，無論是演奏舒緩還是情緒熱烈的旋律，都要根據(jù)音樂氣息的變化合理的演奏音樂。掌握好氣息的變化才能使演奏的動作和音樂的銜接自然流暢，將音樂的意境完美地表達(dá)出來。

例如琵琶的兩個古曲《霸王卸甲》和《十面埋伏》，兩個曲子的主題都是寫秦末劉邦和西楚霸王項羽在垓下戰(zhàn)爭場面的琵琶武曲，但自古都說聽琵琶勝者十面敗者霸王，因此兩首樂曲的情感基調(diào)截然相反?！栋酝跣都住访鑼懳鞒酝蹴椨穑小傲Π紊劫鈿馍w世”的英雄氣概，但最終卻以失敗告終，自刎烏江邊，故事悲壯令人哀婉?！栋酝跣都住芬潦嫉穆曇舻统聊兀⒅貧庀⒅械摹昂簟?，音樂開始之前的呼吸深長而緩慢，指尖過弦速度相對慢一些，加之在低音區(qū)的音響效果，預(yù)示著故事人物悲劇的結(jié)局，戰(zhàn)爭失敗的命運。所以這首樂曲氣息的運用比較深沉凝重，表現(xiàn)故事人物及楚軍的悲壯，同時暗示著故事人物悲劇性的結(jié)局。

《十面埋伏》描寫刻畫的人物是劉邦，劉邦最終勝利，得到江山，建立了大漢王朝。貫穿全曲的始終是昂揚(yáng)的斗志和勝利的凱歌?！妒媛穹费葑鄷r氣息飽滿，音樂高亢響亮，連接緊湊，抑揚(yáng)頓挫突出，注重氣息的“吸”，以及吸氣之后的爆發(fā)力和沖擊力，指尖過弦速度要快，音色要干凈利落，從第一個音符的音樂效果開始，勝利者的姿態(tài)和昂揚(yáng)斗志便表露無遺。預(yù)示著故事人物最終的勝利。

因此科學(xué)、合理地運用氣息會把樂曲里每個音符及段落巧妙地銜接起來，氣息貫通的演奏顯得大氣、有功力、完整統(tǒng)一，音樂從而具有了生命力及感染力，演奏水平將邁向成熟。若不能科學(xué)、合理地運用氣息會造成樂曲演奏斷斷續(xù)續(xù)，音樂的思想表達(dá)不清楚，從而無法很好的駕馭樂曲的靈魂，演奏顯得拖沓、不精彩，彈奏多年依舊不得法。技巧與氣息、氣息與音樂完美的結(jié)合，才能追求更高的音樂表現(xiàn)力，以求做到對樂曲的深刻理解和完美詮釋，才能使琵琶演奏進(jìn)入更高地境界。

六、結(jié)語

琵琶是中國器樂中最富表現(xiàn)力的彈撥樂器，演奏技巧、聲音豐富多變，模仿力強(qiáng)，在數(shù)千年的中國音樂和詩詞文化中擁有特殊的位置，而這些為欣賞琵琶表演增添了特有的審美體驗。氣息是生命延續(xù)的象征，更是琵琶演奏藝術(shù)不斷迸發(fā)生命和活力的源泉。氣息影響著演奏者肢體的動作和情感的起伏，無論是演奏平靜舒緩的旋律還是情緒熱烈的音樂，掌握好氣息的變化才能使演奏的動作和音樂的銜接自然流暢，將音樂的意境完美地表達(dá)出來。成功的琵琶演奏，不僅要有嫻熟的演奏技術(shù)，更要有內(nèi)心對于情感的抒發(fā)與情緒的表達(dá)。內(nèi)心狀態(tài)的調(diào)整在演奏上具體的表現(xiàn)就是演奏時氣息的掌握與控制。在演奏中樂曲有急有緩，有連貫有停頓，演奏者要跟隨樂曲的音樂情感運動狀態(tài)的變化而變化，收放自如，剛?cè)岵?jì)，才能真正讓“音符”真正變?yōu)椤耙魳贰薄?/p>

[1]《漢語水平詞匯與漢字等級大綱》聯(lián)合式雙音復(fù)合動詞考察研究、莊佩芝-《北京語言大學(xué)碩士論文》,2008.

[2]中國社會科學(xué)院語言研究所詞典編輯室.現(xiàn)代漢語詞典.北京:商務(wù)印書館.

[3]王超慧.論琵琶演奏中氣息的運用.中國音樂,2003,(1).

[4]蔡赟.琵琶演奏技巧芻談[J].音樂時空,2011,(10).

[5]徐瀅珺.彈撥樂的演奏與教學(xué)[J].飛天,2011,(2).

[6]王范地.王范地琵琶演奏譜.香港:偉確華粹出版社有限公司,2003.

[7]莊永平.琵琶手冊.上海:上海音樂出版社,2001,1(1).

[8]杜洪泉.從《溪山琴況》談當(dāng)今器樂教學(xué)與演奏.惠州學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2004

[9]張先玲.養(yǎng)和集.香港:偉確華粹出版社有限公司,2003.

[10]李景俠.中國琵琶演奏藝術(shù).上海:上海音樂出版社,2003,8(1).

[11]李景俠.中國琵琶演奏藝術(shù).上海:上海音樂出版社,2003,8(1).

[12]王超慧編注.琵琶考級實用教程.金盾出版社,2009,12(1).

譚瑞文，紅河學(xué)院音樂學(xué)院琵琶教師。